Par WALNICE NOGUEIRA GALVÃO*

Commentaire sur le livre nouvellement publié

Lorsqu'un nouveau livre d'Ana Luisa Escorel est annoncé, le lecteur sait déjà que ce sera quelque chose de bien. En plus d'être elle-même l'auteur de plusieurs d'entre eux, elle a déjà préparé deux volumes qui tirent une bonne partie de leurs charmes d'une iconographie soigneusement choisie. Elle sait aller aux sources, choisir, traiter et sédimenter la recherche en fonction du sérieux – au sens ancien, pas du « google look ». Et, en plus d'être une romancière primée, la designer de formation a un sens aigu du visuel : le mot et l'image entrent en symbiose.

C'est ce qu'on a vu quand il a édité deux livres qui sont des joyaux d'iconographie. La première, Un employé de la monarchie – Essai sur le second échelon (2002), écrit par son père, Antonio Candido. La deuxième, Pio & Mário – Dialogue d'une vie (2009), dont elle est l'organisatrice, où sont siennes sa conception graphique, ses recherches iconographiques et son travail d'édition d'images, où elle affiche sa détermination de chercheuse et d'éditrice.

Dans le livre d'Antonio Candido, l'éditeur est allé chercher, outre les ancêtres et les gros bonnets de l'Empire, de beaux panoramas du Vieux Rio, qu'il a découverts à la Bibliothèque nationale et dans des institutions sœurs. L'autre apporte non seulement de nombreuses photos appartenant aux collections de la famille, mais aussi de véritables résultats de recherche, qui ont été déterrés dans d'autres archives. Comme les différentes photos de différentes versions de la ferme de Pio Corrêa, dont nous avons trouvé qu'il y en avait plus d'une. Les photos documentent non seulement la vie et les origines des deux correspondants, mais illustrent également des points diffusés dans les lettres elles-mêmes.

Entrant dans un domaine connexe, c'est maintenant au tour de cette photobiographie, tirée, mais pas seulement, des trésors de la collection de ses parents, sous la garde de l'Instituto de Estudos Brasileiros (IEB-USP). Outre la collection de cinq mille photos, soigneusement identifiées par Antonio Candido au verso, il y a ses carnets, estimés à 90 en tout, ou 126 si le décompte comprend des carnets, avec des notes de toute sa vie - celles-ci, pour l'instant , en la possession des filles et héritières. Depuis deux ans, la collecte de 50 XNUMX pièces est organisée par une équipe réunie sous la houlette de Laura Escorel, leur petite-fille et spécialiste de la gestion des collections. Dernièrement, elle a mis à notre disposition un Podcast qui peut être consulté à: "Le projet d'organisation des archives de Gilda et Antonio Candido de Mello e Souza" (www.ieb.usp.br/podcast).

C'est là que l'auteur du texte et du graphisme a cherché les photos. Le travail a été mené avec toute l'autorité qui lui revient, conférée par son long contact avec le sujet. Et – on pourrait ajouter – la plus longue, superlativement, pour être l'aînée (voir son livre Le père, la mère et la fille, 2010). Connaissant ces photos comme peu d'autres, ainsi que les biographies des deux, dans les rares occasions où il rencontrait une lacune, il tenta d'y remédier en cherchant ailleurs la bonne photo – celle qui manquait. C'est précisément ce qui se passe avec l'une des photos d'identité qui composent la triade des frères enfants, en tenue de marin. Manquant l'un d'eux pour compléter l'ensemble qu'elle idéalise et schématise, l'auteur le pince hors de l'IEB – et assemble une belle page cohérente et unitaire.

Un autre de ces trois est justement celui qui illustre la couverture. Là, un garçon nous fait face, regardant directement le lecteur, ou celui qui tient l'appareil photo, avec un regard doté d'une telle limpidité qu'il est difficile de l'éviter.

Les photos documentent les étapes successives de la vie de la personne biographiée jusqu'à l'âge adulte, comme le titre le promet. Ils offrent également une perception kaléidoscopique de ce à quoi ressemblaient les gens, à différentes époques et latitudes, comment ils s'habillaient, leur langage corporel, comment ils interagissaient, à quoi ressemblaient leurs maisons, à quoi ressemblait le tissu urbain dans lequel ils évoluaient.

Mais avant cela, ils illustreront leurs quatre faces avec une abondance et des critères sûrs.

Quatre faces qui, pour le moins, sont synthétisées sur deux faces. Un, le côté paternel, du Minas Gerais, campagnard, sertanejo, rustique, de la petite oligarchie, inculte et plus sauvage. De l'autre côté, le côté maternel, de Rio de Janeiro, plus éclairé, des gens qui aiment lire et qui aiment l'opéra. Des deux côtés, des parents étendus, actifs dans la vie du noyau conjugal avec leurs trois enfants. Le garçon, réputé pour sa curiosité et son attention à tout, traits qu'il conservera dans la maturité, devient une source inestimable d'observations. La partie de l'enfance, dit l'auteur, a plus de poids et plus de grâce par rapport aux autres phases incluses dans ce livre. Une telle disproportion est due à l'existence d'un des fameux cahiers dédiés exclusivement aux réminiscences de la période la plus reculée, qui non seulement enregistrent mais commentent et analysent avec pertinence les observations.

Le lecteur est bientôt d'accord avec l'auteur. La reconstitution, faite par elle avec un grand art, du petit monde clos et autoréférent de la phratrie est très amusante. Les farces qu'ils jouent ; le langage qu'ils créent pour que personne d'autre ne puisse le comprendre ; les personnages à la caractérisation idiosyncratique qui naissent de leur imagination, basés sur des personnes qu'ils connaissent, traités avec un esprit critique qui frise la malveillance ; les vers qu'ils composent, les poèmes qu'ils scandent, les rimes et les mélodies... humus de création et d'invention.

Ce qui est curieux, et qui n'échappe pas à l'auteur, c'est que, du fait qu'ils viennent en partie de l'extérieur, les enfants et les parents ont tendance à se fondre dans une complicité spécifique, qui les magnétise dans le petit noyau et en même temps distingué des étrangers. Ceci à Minas, à la fois dans la première phase à Santa Rita de Cássia et dans la phase Poços de Caldas. Dans ce dernier, il y aurait déjà une librairie étonnamment bien achalandée, source d'innombrables lectures d'Antonio Candido. C'est par elle - événement presque incroyable - qu'il entre en contact, adolescent, avec des œuvres de modernistes, dont Oswald de Andrade.

À Rio de Janeiro, en revanche, ils étaient également légèrement anormaux, précisément parce qu'ils venaient de petites villes de l'intérieur. Tout cela, bien sûr, conduit à des esprits vifs et à un esprit vif.

Entre les deux phases du Minas Gerais, celle de Santa Rita de Cássia et celle de Poços de Caldas, il y a ce qui a été l'une des grandes imprégnations de la vie d'Antonio Candido : l'année qu'il a passée en Europe, notamment à Paris où il a fait un top , accompagnant le père médecin qui allait se perfectionner dans les stations hydrominérales. Les enfants, quant à eux, apprenaient le français en fréquentant les musées et les théâtres.

Le poids de l'enfance, sinon le "carnet de l'enfance", est visible lorsqu'on compare le nombre de pages consacrées à chacune des parties qui composent le livre, sobrement intitulé "Enfance", "Adolescence", "Jeunesse" et "Age" .Adulte ». Le premier a presque la même longueur que les trois autres additionnés.

Cependant, les autres parties révèlent des données fondamentales pour la formation. Dans «Adolescence», déménagement à Poços de Caldas, entrée au gymnase, contact avec Maria Ovdia Junqueira, une protestante presbytérienne qui a été son professeur pendant quatre ans et qui l'a initié à la littérature de langue anglaise. Elle lui inculqua le goût de la Bible et de Shakespeare, qu'il ne lâchera plus de sa vie, figurant parmi les lectures les plus constantes. C'est aussi le moment de prendre son envol hors du strict noyau familial, de se faire de nouveaux copains et copines à la salle de sport, comme en attestent les photos. C'est là aussi qu'il fait la connaissance d'une autre personne profondément enracinée, Teresinha Carini Rocchi, comme exemple de convictions socialistes et d'intransigeance éthique.

Mais c'est dans "Juventude" que sa sortie vers d'autres espaces apparaît le plus clairement, vers les clubs, vers les bals, vers le sport, bref, vers une cohabitation plus développée avec d'autres compagnons, alliés dans l'exploration du monde. C'est là qu'il commence à partager avec un collègue, dont les photos sont présentes, ses premières préoccupations socialistes, qui s'épanouiront plus tard dans diverses réflexions et actions.

Cette phase coïncide également avec l'apogée de la station balnéaire à la mode que Poços de Caldas était en train de devenir. A côté de ce qui apparaît sur les photos, dans la foule variée, dans la façon dont ils se présentent, dans le style vestimentaire, on perçoit une mondanité plus palpable.

A la fin de cette phase, Antonio Candido s'installe à São Paulo, vers le cours préparatoire aux études supérieures. Entré à la faculté de droit (comme le souhaitait son père, puisqu'il ne l'avait pas convaincu de devenir médecin) et en sciences sociales à la faculté de philosophie (comme il le souhaitait), il est emporté par deux événements qui marqueront sa vie à jamais , tous deux issus de rencontres. Premièrement, je rejoindrais le groupe qui s'est formé spontanément parmi toutes ces filles et ces garçons métropolitains extraordinairement talentueux et sophistiqués.

Cela a donné lieu à des amitiés durables qui ont mutuellement influencé et défini leurs carrières. Le groupe de magazines est formé Climat – créé en 1941 par une poignée d'étudiants – dans lesquels Antonio Candido affûtera ses premières armes en littérature, Decio de Almeida Prado au théâtre, Paulo Emílio Salles Gomes au cinéma, tous avec des penchants socialistes – et d'autres. Et deuxièmement, l'irruption, au sein de cette brillante pléiade, de Gilda de Moraes Rocha, future épouse, qui a laissé à sa queue toutes les copines par lesquelles il avait jusqu'alors été attiré. Son entrée en scène se traduit par un soudain enrichissement d'images venues d'ailleurs, notamment d'Araraquara, jusqu'alors inédites dans ce volume.

On arrive à « l'âge adulte » et à la limite fixée par l'auteur, en mettant l'accent sur deux jalons de carrière. L'un d'eux a été le voyage à Assis, lors de la conversion professionnelle de la sociologie à la littérature, résolvant un dilemme. Un autre était la préparation, qui a pris de nombreuses années, de Formation de la littérature brésilienne et Les partenaires de Rio Bonito. équivalent à un postulat de maturité intellectuelle dans les deux domaines, littéraire et sociologique.

Ce livre, de par sa nature et son auteur, facilite et indique des voies, devenant ainsi un instrument indispensable pour les travaux futurs dans les Archives, et dans les thèmes les plus variés. Peut-être est-ce là l'occasion d'une inférence : il y a une légère asymétrie dans la considération de l'influence respective du père et de la mère dans la formation d'Antonio Candido. Le lecteur manque une plus grande exposition de la présence du grand-père de l'auteur. Il se peut que, du point de vue de la petite-fille, la présence de la grand-mère apparaisse plus marquée que celle du grand-père, probablement en raison de leur coexistence plus longue, car ils ont vécu dans la même maison pendant de nombreuses années après la mort prématurée du grand-père. .

Quant à la matérialité du volume, sur un beau papier couché mat agréable à manipuler, il utilise une mise en page sage, jamais monotone, mais pas en contradiction avec les illustrations, dans une gamme de tons gris et argentés.

Le volume complète une actualité sur la collection, rédigée par sa responsable organisatrice Laura Escorel. Claire et très bien expliquée, cette vision analytique vient à son propos, qui éclaire notre perception du présent livre en essayant de l'insérer dans le cadre historique plus large. On lui doit l'hypothèse selon laquelle, tout au long de sa vie, Antonio Candido a produit des œuvres à partir des documents qui constituaient cette collection, en les basant sur des photographies de famille, mais en les étayant en même temps avec des lettres et d'autres éléments de la collection. Ils ont commencé des travaux importants comme, dès le début de sa carrière, l'essai « Les lettres du volontaire ». Plus tard viendront d'autres plus ambitieux, comme un livre entier, et c'est le cas de Thérésine etc.Ou notes de voyage, l'organisation savante du travail d'autrui, ou encore les « traits biographiques » qu'il a relevés pour l'édition de la correspondance entre Pio Corrêa et Mário de Andrade. Tout cela complété par l'écriture du livre Un employé de la monarchie – Essai sur le second échelon, le seul parmi les titres cités à traiter de son ancêtre. Au début de sa carrière, il avait déjà manifesté cet intérêt en écrivant un essai sur la famille brésilienne.

Telle est l'hypothèse soulevée par l'organisateur de la collection, qui laisse certainement entrevoir la possibilité de bien d'autres fruits, compte tenu de la richesse et de l'abondance des matériaux. A cet effet, cette photobiographie pose les bases, se révélant être un élément fondateur, laissant entrevoir des réalisations futures.

Une question vaine demeure : pourquoi le sourire est-il si rare sur les photos avant Poços de Caldas ? On note qu'Antonio Candido lui-même est déjà proche de l'âge adulte lorsqu'il commence à sourire : avant cela, rarement. Cela pourrait être un protocole d'époque, c'est-à-dire que l'étiquette de poser pour une photo imposait un froncement de sourcils. Une occasion spéciale exigeait décorum et sang-froid. Mais quand on pense à aujourd'hui, on trouve un tel sérieux étrange. Peut-être la banalisation des us et coutumes qui entourent la pratique de la photographie conditionne-t-elle notre étrangeté. Ce sont peut-être d'autres moments où l'exhibitionnisme et le voyeurisme n'étaient pas au beau fixe. Et bien sûr, les réponses peuvent être multiples – mais la question demeure.

*Walnice Nogueira Galvao est professeur émérite à la FFLCH à l'USP. Auteur, entre autres livres, de déconversation (éditeur UFRJ).

Référence

Ana Luisa Escorel, La formation d'Antonio Candido – une biographie illustrée. Rio de Janeiro : Ouro sobre Azul, 2020, 309 pages.