Par WALNICE NOGUEIRA GALVÃO*
Le livret de Mário de Andrade mis en musique par Felipe Senna dans une partition dirigée par Sérgio de Carvalho
Le manque de publicité et la vitesse fulgurante de la saison de cinq jours ont rendu un événement du plus grand éclat presque clandestin : la mise en scène de l'opéra Café au Theatro Municipal de São Paulo, dans le cadre des célébrations du centenaire de la Semaine de l'art moderne de 1922. Sur un livret de Mário de Andrade, personne n'a osé faire l'exploit depuis 1996, lorsque l'Orchestre symphonique de Santos l'a monté sur scène, avec la musique de Köllreuter et mise en scène de Fernando Peixoto.
L'événement actuel, parrainé par le Secrétariat à la culture de la municipalité de São Paulo, réunit l'Orchestre symphonique municipal, le Chœur de São Paulo et le City Ballet, réunissant des artistes de cirque et des chanteurs populaires, ainsi que des contributions du MST.
Ils nous offrent un nouvel opéra, écrit par le célèbre compositeur Felipe Senna, avec une adaptation brechtienne et une mise en scène scénique par Sérgio de Carvalho, de Companhia do Latão et avec une longue expérience sur nos scènes. La musique nous est transportée : moderne, contemporaine et dissonante, en passant par des facilités mélodieuses, cohérentes avec le sujet.
Un spectacle grandiose, manipulant de grandes masses chorales, fidèle à la volonté de Mário de Andrade : exprimer la communauté et non mettre en avant des personnes isolées, comme c'est souvent le cas à l'opéra. D'ailleurs, pas seulement chez elle, mais aussi dans la dramaturgie en général, au cinéma, dans les romans. L'auteur voulait que son opéra donne la parole à l'ensemble des travailleurs dépossédés, et non à des individus parmi eux. Les messes chorales sont reprises par les danseurs de ballet, sur scène tout le temps, participant à l'action et donnant à la scène la synergie d'une grande animation.
Le récit est centré sur la misère et la faim déclenchées par la crise du café suite au krach boursier de 1929, cause de la Grande Dépression. Le café s'est échoué et un chômage massif a frappé les agriculteurs et les dockers à travers le pays, mais surtout à São Paulo, la patrie de la culture du café. C'est dans ce cadre que se déroule l'opéra.
Le récit se déroule depuis la jetée du port de Santos, où le café a cessé d'être expédié vers les pays riches, s'accumulant sur les quais. Ensuite, il y a la main-d'œuvre au chômage dans les plantations de café de l'intérieur, contrainte à un exode sans but. Une scène idiote se déroule à la Chambre des députés, montrant clairement que les gros bonnets sont là juste pour s'amuser avec ce que le pouvoir leur donne, sans la moindre volonté de veiller aux intérêts du peuple. Ceci, sur un ton de farce.
Avançant, les paysans exposent leurs revendications, jusqu'à l'apothéose, qui les montre en pleine révolte. Vient ensuite son représentant, dûment mis à jour pour le temps de la pandémie : un motoboy délivrant une appli, incarné par un acteur noir. Celui-ci est un héros de notre temps (sans oublier les agents de santé). Le récit comporte aussi une petite interpolation à la fin, quand le groupe MST, paysans d'aujourd'hui comme ceux d'hier, occupe la scène.
Mário de Andrade n'a pas seulement écrit le livret. Il a également laissé un script minutieux plein d'indications, qui a même la couleur des costumes et des mouvements sur scène. Publié pour la première fois en poèmes complets, le livret en vint à constituer, comme le nombre d'éditions et de variantes, un délicat problème ecdotique. Il a fallu attendre 2004 pour que Flavia Camargo Toni, musicologue à l'Institut d'études brésiliennes (IEB) de l'USP, reçoive un texte établi et fiable jusqu'en XNUMX. Sa thèse était intitulée Café, un opéra de Mário de Andrade : étude et édition annotée.
Mário de Andrade était un musicologue magistral et professeur de piano au Conservatoire dramatique et musical, un secteur dans lequel son interprétation est moins connue qu'en littérature. L'IEB conserve sa collection qui a fait l'objet d'études. Récemment, le même chercheur, avec des partenariats, a rendu le service inestimable de sauver la musique des nuits modernistes au Theatro Municipal en 1922. Dans de nouveaux enregistrements, il a produit quatre CD avec Selo Sesc et un catalogue avec des conférences d'alors et des études d'aujourd'hui. . Le titre est : Toda Semana : Musique et Littérature à la Semaine d'Art Moderne. C'est une opportunité historique, qui a attendu un siècle pour se faire jour.
*Walnice Nogueira Galvao est professeur émérite à la FFLCH de l'USP. Auteur, entre autres livres, de Lire et relire (Senac\Or sur bleu).
