Par LUCIANO NASCIMENTO*
Commentaire sur le documentaire avec Emicida comme protagoniste
AmarElo - c'est tout pour hier est le nom du documentaire sorti ce mois-ci (décembre 2020) par NetFlix et a Emicida comme protagoniste. Le film présente des images des coulisses d'une performance de rappeur au Teatro Municipal de São Paulo, ainsi que des coupures d'autres passages avec l'artiste, composant une mosaïque de fragments d'apparitions et d'idées traversées et encadrées par le même proverbe africain : « Exu a tué un oiseau hier avec une pierre qu'il a jetée aujourd'hui ».
Il y a beaucoup à dire sur les aspects esthétiques de la « fleur brute » en laquelle se transforme une œuvre qui réunit Fernanda Montenegro et Lélia Gonzalez, Mario de Andrade et Dona Ivone Lara, entre autres personnalités, pour parler du black power, brésilien puissance, puissance humaine, puissance… et épanouissement, épanouissement et épanouissement. Il y a beaucoup à dire, mais ce n'est pas moi qui le dirai. Je veux juste attirer l'attention sur un autre aspect que je considère comme central dans le film : la proposition politico-pédagogique qu'il met en scène. Je parle d'elle parce que je crois en elle.
Dans un dispositif pédagogique qui joue avec la linéarité dans laquelle tant de personnes tentent d'emprisonner le Temps – un gaspillage d'énergie. Il est beaucoup plus productif de supposer d'emblée, comme le montre le film, que présent, passé et futur ne font qu'un, ici et maintenant : Aleijadinho, la petite fille d'Ismael Silva et d'Emicida jouant un hochet sur les épaules de son père ; l'Égypte ancienne, le Brésil colonial et l'Ancienne République ; 1822, 1922 et 2020.
Dans un effort politique qui fait danser l'espace et les interdits discursifs qui tentent de ségréguer les noirs, les femmes, les gays, les lesbiennes, les transsexuels, les travestis et plusieurs autres sujets, visant à leur enlever et à leur enlever la possibilité d'être, juste d'être eux et eux-mêmes. D'où l'importance absolue du protagonisme d'Emicida sur cette scène, et, plus encore, de l'extase générale provoquée par sa rencontre, Majur et Pablo Vittar dans ce même espace.
Plus qu'une œuvre d'art musicale (et désormais audiovisuelle), aime-le c'est l'épiphanie de l'appropriation des processus de construction collective des droits et des libertés, un pari de conquête autour de la certitude que chacun mérite de jouir de ce qu'il construit – hier, aujourd'hui, toujours. Je le répète : tout le monde mérite de profiter de ce qu'il construit. C'est pourquoi, dans le documentaire, vous pouvez voir l'émerveillement de ceux qui visitent le Théâtre Municipal pour la première fois à la place des producteurs d'art et/ou du public, mais vous voyez aussi l'écran placé à l'extérieur du théâtre, pour ceux qui encore une fois il ne pouvait pas y entrer ; c'est pourquoi, dans le documentaire, on voit des interprètes en langue des signes collaborer activement pour que les malentendants puissent profiter du spectacle.
AmarElo - c'est tout pour hier c'est enfin la démonstration de la viabilité d'une manière de voir, de vivre et de traduire la vie, favorisant la rencontre des différences en vue du partage du commun. C'est, à mon avis, la proposition politico-pédagogique et, surtout, la méthode que nous devons apporter dans nos salles de classe le plus tôt possible. Avant c'est encore plus tard et même le futur ne peut plus advenir.
* Luciano Nascimento Il est titulaire d'un doctorat en littérature (UFSC) et enseigne l'éducation de base, technique et technologique au Colégio Pedro II.
Référence
Emicida : AmarElo - C'est tout pour hier
Brésil, documentaire, 2020, 89 minutes
Réalisé par : Fred Ouro Preto
