Par Afrânio Catani*
Un scénario écrit à 18 ans et jamais filmé par Glauber Rocha
Il existe une croyance répandue selon laquelle les amis bahianais sont pour la vie. Est-ce que ça pourrait être. Je pense que oui. Au moins dans mon cas, cela est confirmé. Je pense sans cesse, et le cœur serré, combien me manque mon ami bahianais Edivaldo Machado Boaventura (1933-2018), qui était tout et plus dans son état, lui qui est né à Feira de Santana. Heureusement, et grâce aux Orixás, mon autre ami de Bahia, Paulo Dory Neves est très ferme, fort, beau et secoué.
Edivaldo a été professeur à l'Université fédérale de Bahia, secrétaire d'État à l'éducation à deux reprises, président de l'Academia de Letras da Bahia, directeur général du journal Une Tarde et, au milieu des années 1980, il a conçu et créé l'Université d'État de Bahia. Il parlait l'anglais et le français avec élégance, était doté d'une culture humaniste enviable, notait dans des journaux ce qui l'intéressait et pouvait circuler avec aisance parmi les différentes factions politiques qui interagissaient dans l'unité fédérative dans laquelle il vivait.
Cependant, pour moi, ce qui comptait, c'était le cher ami avec qui j'ai beaucoup parlé, m'amusé et qui, parmi tant de trésors, m'a offert quelque chose de merveilleux : une copie de l'édition 1987 du scénario inédit de Glauber Rocha, Seigneur de Navegantes (1957), le premier que le garçon de l'époque a écrit, à l'âge de 18 ans. Comme tout ce qui venait d'Edivaldo était spécial, cet exemplaire n'a pas non plus fait exception : il a été dédicacé par Lúcia Rocha, la mère du cinéaste. La page de titre se lit comme suit : "à Edivaldo - Lúcia Rocha, Salvador, 9/8/87", puis corrigée à la date correcte, 9/9/1987.
Mais alors, Edivaldo écrivit : « à Afrânio Mendes Catani, avec l'amitié d'Edivaldo – Bahia, 1o./8/93 », ajoutant entre parenthèses : « Lúcia Rocha est Mme. la mère de Glauber ». De plus, tout méticuleux qu'il était, il a tout de même conservé deux coupures de presse collées sur les couvertures intérieures du numéro, détaillant la cérémonie de lancement, dont une soirée autographe avec Lúcia, à l'Academia de Letras de Bahia.
Le scénario
Seigneur des Navigateurs (scénario) - 1957 – Salvador : Edições Macunaíma, 1987, 28 p., présente une présentation de Fernando da Rocha Peres et, en couverture, un monotype de Calasans Neto. En fait, la cérémonie a été suivie, en plus de Lúcia, par d'anciens collègues du Ginásio da Bahia (Central), tels que Fernando Rocha, Florisvaldo Matos, Calasans Neto et João Carlos Teixeira Gomes.
Il vaut la peine de transcrire le « Colophon », qui se trouve à la page 27 : « Dans les 30 (trente) ans de GERAÇÃO MAPA et le 20 juillet 1987, l'édition d'une version du scénario cinématographique a commencé Seigneur des Navigateurs, en partenariat avec Rocha Peres, pour Edições Macunaíma, dans un tirage de 1.000 22.08.81 (mille) exemplaires, avec l'autorisation des héritiers du cinéaste, en Arts Graphiques et Industrie Limitée, sous la direction graphique d'Antônio Lobo et avec le mécénat culturel de la Fondation Économiste Miguel Calmon. La présente édition marque également, commémorativement, la date du décès prématuré de l'ami Glauber Rocha le XNUMX ».
Certes, de nombreux spécialistes de l'œuvre de Glauber se sont déjà consacrés à démêler ce scénario d'exactement 15 pages. Il existe une variante du même, mais il a été décidé de publier cette version, plus riche, car elle comporte des corrections manuscrites ou des ajouts au texte. Dans sa présentation, Fernando Rocha Peres explique que « seule la couverture du scénario sera publiée – conçue par Glauber Rocha – et une simple note de paternité, de la main du cinéaste, au verso de la couverture : « Senhor dos Navegantes »/argument et scénario/Glauber Rocha e Rocha Peres » (p. 6).
Mais explorons quelques aspects plus éclairants de la présentation de Rocha Peres. Le camarade de classe de Glauber dit – dans l'édition il y a une photo d'eux deux, de 1957, en uniforme, marchant le long de la Rua da Misericórdia, à Salvador – que le cinéaste alors en herbe pensait cette année-là faire un court métrage, « avec un scénario à la fête baiana du 1o. de Janeiro, également connue sous le nom de procession maritime du premier jour de l'année, à Salvador, dans laquelle une image du Christ crucifié ("Senhor dos Navegantes") voyage dans une galère, à travers la mer de Bahia de Todos os Santos , sur la route qui va de Conceição da Praia à Porto da Barra puis à la plage de Boa Viagem, avec le temple de Notre-Dame du même nom, où la foule attend, sur la place et sur le sable, l'arrivée du Christ, accompagnés de centaines de bateaux de toutes sortes, battant pavillon et bruyants, et pleins de locaux (noirs, métis et blancs) et aujourd'hui de touristes émerveillés » (p. 5).
Fête à forte ambiance païenne et carnavalesque, « où le sacré et le profane se confondent dans les chants, l'encens, l'huile de palme, l'alcool, la danse, le culte chrétien et afro-brésilien, la sensualité » (p. 5).
Certains paragraphes sont occupés par des considérations sur les deux variantes du scénario, avec quelques suppressions et ajouts, en plus de l'affirmation que cette écriture du jeune Glauber "joue avec des personnages schématiques, ayant décor le port, les chaloupes emblématiques, la lumière atlantique de Bahia, l'air marin, la fête, les rues du vieux Salvador, Pelourinho, les églises et la foire » (p. 5).
Comme on le sait, Glauber a fini par ne pas filmer Seigneur des Navigateurs, et l'année suivante, 1958, il a commencé le patio.
A la fin des années 1950, Bahia, et Salvador en particulier, connaissent un intense bouleversement culturel, mettant l'accent sur la poésie, le théâtre, la littérature et le cinéma naissant, avec Walter da Silveira à la tête de certaines expériences cinématographiques. La plupart des jeunes étudiants ont commencé à publier leurs premiers ouvrages dans le magazine de la culture carte.
Glauber, dans le but de rendre viables ses entreprises cinématographiques, a fondé une société en 1956, la "Sociedade Cooperativa de Cultura Cinematográfica Yemanjá, Responsibilities Limitada", enregistrée auprès du Board of Trade de l'État de Bahia le 21 septembre 1956. la reproduction du certificat de cet enregistrement, informant que Yemanjá a pour objectif social "de diffuser la culture, en général, et la cinématographie, en particulier, en respectant toujours les normes culturelles du septième art", ayant pour associés José Teles de Magalhães (président) ; Glauber Andrade Rocha (directeur-trésorier); Fernando da Rocha Peres (directeur-secrétaire). Conseil d'administration : Frederico José de Souza Castro, Jayme Oliveira Cardoso, Albérico José Lima da Motta. Conseil de Surveillance : Jayme Oliveira Cardoso, Luiz Dantas da Silva et Tarcísio Sampaio de Araújo. Remplaçants : Newton Augusto Silva da Rocha, José Augusto Azulay et José Júlio Calasans Neto.
Rocha Peres ajoute que l'excitation était telle qu'un groupe de jeunes est descendu dans la rue en collant des tracts sur les murs et des affiches avec les mots « tu crois au cinéma à Bahia ? Nous croyons! Coopérez avec Yemanjá Filmes » (le dépliant est reproduit à la page 23).
Le projet général du groupe dirigé par Glauber Rocha était ambitieux : « faire du cinéma sur notre terre, avec le projet d'un long métrage intitulé « Bahia de Todos os Santos ». Albérico Motta rappelle que ce titre, rond et bahianais, permettrait, dans un second temps, de faire quatre épisodes – comme dans le cinéma italien [à l'époque] – de la vie et de la culture bahianaises, dans lesquels le Seigneur des Navigateurs. L'expérience ou l'utopie provinciale n'a pas fonctionné et Glauber Rocha est parti faire ses films dans d'autres villes et pays » (p. 6).
La version de 1987 du scénario était un fac-similé « d'un texte dactylographié sur papier journal, format légal, de mauvaise qualité, avec du ruban adhésif rouge, avec quelques corrections, modifications, ajouts et dessins manuscrits de Glauber Rocha » (p. 6 ).
Edivaldo m'a appelé fin 2017 pour me dire qu'on m'avait réservé les volumes de critiques de films de Walter da Silveira, un grand Bahianais, qui a même influencé Caetano Veloso, qu'il avait dirigé et écrit une dédicace. Quand il venait à São Paulo, il m'amenait. Malheureusement, ce n'était pas possible, car il est parti avant. Je me suis souvenu de Jorge Luis Borges ("Le cadeau sans fin"):
Un peintre nous a promis un tableau
Maintenant, en Nouvelle-Angleterre, je sais qu'il est mort. Je me suis senti comme
d'autres fois, la tristesse de comprendre que
nous sommes comme un rêve. J'ai pensé à l'homme et au
cadre perdu.
(Seuls les dieux peuvent promettre, car ils sont immortels.)
J'ai pensé à une place préfixée que l'écran n'occupera pas
Plus tard, j'ai pensé : s'il était là, ce serait, avec le temps, un
chose d'autre, une chose, une des vanités ou des habitudes
de la maison; il est maintenant illimité, incessant, capable de tout
forme et n'importe quelle couleur et lié à personne. Il existe en quelque sorte.
Il vivra et grandira comme une chanson et sera avec moi jusqu'à la fin.
Merci Jorge Larco.
(Les hommes aussi peuvent promettre, car dans la promesse il y a quelque chose d'immortel.)
Ce qu'il faut faire? J'ai décidé d'ouvrir un espace imaginaire sur l'étagère de mon bureau, peut-être un peu plus d'une demi-main, et j'ai pensé que Walter, le professeur de Glauber, devait être là par les mains d'Edivaldo.
*Afranio Catani est professeur à la retraite à l'USP et professeur invité à l'UFF.
