Par ANDRÉ RICARDO DIAS*
Commentaire sur le livre de Paulinho Lima
Bon ange, mauvais génie, écrit par Paulinho Lima, un nom important pour tant de carrières et d'œuvres du cinéma, du théâtre et de la musique populaire brésilienne, est une contribution à l'écriture de notre histoire, comme le dit déjà le poète Antônio Cícero sur la quatrième de couverture. Le titre fait référence à la chanson "Perigo", enregistrée par Zizi Possi et qui a été composée par l'auteur en partenariat avec le parolier Nico Rezende.
Avec des livres à portée de main, un chercheur intéressé par la culture brésilienne de la seconde moitié du siècle est confronté à des noms qui, bien que peu connus du grand public, apparaissent comme des définitions d'autant d'événements et de produits culturels qui ont tracé les chemins d'une certaine formation modernité tardive de notre courant dominant. Ceci, si l'on prend cette histoire comme un produit du marché, un de ses visages. Un autre pourrait parler davantage de la viscéralité de cette formation. Des improvisations, de purs actes de création, des hasards, des affinités, des électivités qui ont formé et créé les sens d'une histoire qui comporte des événements et des personnages qui peuplent notre imaginaire de fans, de chercheurs ou de ceux qui simplement apprécient ce que nous avons pu faire, jusqu'à aujourd'hui, y sont signalés.
Paulinho Lima est l'un de ces noms dans les coulisses, les paroles, les intrigues et aussi les entreprises qui impliquent le monde de la culture. Et, par les paroles elles-mêmes, dans son livre, il rend justice à son histoire avec l'honnêteté et la générosité de quelqu'un qui a vécu une trajectoire qui fait envie au nostalgique admirateur d'un passé qu'il n'a pas vécu. Nous lisons sur l'homme, le travailleur culturel, l'artiste, le fan, le penseur, l'ami.
Nous racontons votre histoire parce que Bon ange, mauvais génie c'est une sorte de journal ouvert. Pas une biographie, mais un journal intime dans sa vérité sans plumes. La vie de l'auteur est racontée depuis son enfance, ce qui, dans un premier temps, laisse le lecteur avide intrigué par les histoires des artistes avec lesquels l'auteur a vécu et les moments qu'il a vécus et les événements qu'il a vus, déjà annoncés sur les couvertures du livre.
Cependant, on voit vite que l'histoire personnelle dialogue et introduit une meilleure compréhension de l'histoire des grands événements et des personnages. C'est, à sa manière, une histoire sociale des chapitres importants de la culture brésilienne. Et en elle, Bahia est le port et le berceau d'une génération à laquelle tout le pays doit une grande partie du bien qui a été créé ici. L'histoire personnelle nous aide à comprendre la formation d'un jeune homme de la décennie qui nous a donné des noms comme Caetano Veloso, Gal Costa, Maria Bethânia, Gilberto Gil, Glauber Rocha, juste pour rester à Bahia. La migration vers le sud-est, les voyages et les saisons en Europe y sont contemporains de l'émergence et de l'explosion de nos musiques populaires et de notre cinéma-novo presque simultanément, ici et à l'étranger.
Cette même histoire nous emmène surtout au sud de Bahia, au cycle du cacao, à la modernité de l'intérieur, une modernité qui surprend le bon sens qui suppose un retard économique et social et le régionalisme caricatural dans les formations sociales de nos sertões, surtout quand il s'agit de parler de décennies au cours desquelles, de l'univers rural, ont émergé les noms et les formes d'une culture qui a créé son propre nord-est et, avec lui, ses allégories. Un thème très débattu qui se dévoile à travers des pérégrinations – les nôtres – à travers l'Itabuna de l'enfance et de la jeunesse de l'auteur dans les pages des premiers chapitres.
Quand Paulinho Lima décrit ses souvenirs avec une vérité qui jaillit de la prolixité, des détails, des affections versées dans les mots, de la cohésion et de la cohérence historiques patentes, cacao, musique, théâtre et cinéma sont naturellement liés. Tout cela, à Itabuna dans les années 1950 et au début des années 1960, compose une intrigue vraie et délicieuse, typique d'un roman de Dias Gomes.
Paulinho Lima a joué dans les événements qui suscitent notre curiosité et notre admiration, nous qui nous décidons en écoutant, regardant et accompagnant les artistes et mouvements contemporains dans leur travail. Des théâtres, des troupes de théâtre, des acteurs et des actrices qui ont défini la dramaturgie, les scènes et le cinéma (Tônia Carrero, le couple Cacilda Becker et Walmor Chagas, Fernanda Montenegro, Odete Lara, Sergio Britto, Glauber Rocha et bien d'autres) Rio, à Salvador, São Paulo , Londres et Rome. Nous traversons la vie privée, nous apprenons à connaître les faits et les affections, les obscurités, les gentillesses et le caractère de ces nombreux personnages.
A tel point que, quand on s'y attend le moins, on se retrouve dans l'appartement de Caetano et Dedé Veloso en exil à Londres. On connaît le quotidien d'un Caetano Veloso dépressif et on le voit désolé, désormais, à travers un autre prisme, au-delà de ses histoires parfois racontées dans des livres comme Vérité tropicale, dans des interviews et des articles. Nous voyons la scène dans laquelle l'auteur lave les cheveux d'un Caetano Veloso impuissant, inerte dans la baignoire de ce même appartement. Au Brésil, nous sommes entrés dans les maisons louées par Gal Costa à Rio. Le quotidien du début de sa carrière, fait de travail acharné, de difficultés économiques, de sueur et d'efforts qui font ressortir la travailleuse, l'amie et la fille derrière l'artiste.
Une fois dans la région centrale de Rio, nous entrons dans la maison d'Ítalo Rossi, refuge de l'auteur à son arrivée dans la ville, dans le penthouse communautaire de Novos Baianos. Dans des appartements et des studios payés difficilement par ceux-ci et des dizaines d'autres artistes, chanteurs, acteurs, compositeurs, musiciens avec qui l'auteur a vécu. Un contexte de vie dans lequel, en raison de la force migratoire exigée par le marché de l'art à cette époque, innover et transgresser les normes en vigueur coûterait sa propre survie. A tout cela s'ajoute la dictature civilo-militaire qui a tant réprimé les artistes et les producteurs et menacé l'existence et l'intégrité des artistes et des espaces culturels. Dans le livre, on retrouve des récits d'épisodes personnels et de faits notoires dans le domaine de la culture qui se sont déroulés durant cette période.
Au fil des décennies, nous avons atteint les années 1980, lorsque le livre apporte des histoires et des rapports précieux sur la période, principalement en raison du peu de littérature sur la culture brésilienne de ces années. Zizi Possi, Angela Ro Ro, Marina Lima, Fafá de Belém, Sueli Costa (cette dernière, parmi ses collègues compositeurs), sont quelques-uns des personnages de ces pages qui ont marqué la musique populaire en introduisant de nouveaux sons et rythmes, tels que La pop Lima de Marina et la verve d'Angela Ro Ro. L'histoire personnelle de Paulinho Lima remonte aux années 2000, apportant des fins, des changements et des débuts. Aussi le départ de noms chers à l'auteur et les nouvelles directions prises par une histoire de plus de soixante ans dans le monde de la culture.
découvert Bon ange, mauvais génie dans le cadre du départ de Gal Costa. J'avais envie de lire quelque chose qui apportait, dans un livre, un peu de son histoire et je savais qu'il y avait beaucoup de choses là-dedans sur le début de sa carrière. J'ai reçu mon exemplaire par la poste, envoyé par l'auteur lui-même. L'adresse de l'expéditeur est située à Salvador. Sur les réseaux sociaux, Paulinho Lima informe ses followers de son retour à Bahia. Encore une fois de Rio à Bahia, comme nous l'avons vu dans tant d'épisodes relatés dans le livre. Et donc il y a une grande envie de voir l'auteur revenir à Rio pour tout recommencer. Au fond, on aimerait que des histoires comme celles-là se répètent. Celle de l'auteur et de tout ce qui s'est développé autour de lui.
*André Ricardo Dias Professeur de philosophie à l'Institut fédéral d'éducation, de science et de technologie de Sertão Pernambucano (IF Sertão PE).
Référence
Paulinho Lima. Bon ange, mauvais génie. Rio de Janeiro, Lumière de la ville, 2016, 536 pages (https://amzn.to/45aqSTe).
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