Par PAULO MARTIN*
Réflexions sur la stratégie des écologistes des "attaques" contre des peintures célèbres
L'activisme environnemental depuis les années 1970 a toujours été caractérisé par des actions de protestation visant à attirer l'attention du monde. Il n'est pas rare que les acteurs mettent leur vie en danger pour se faire l'écho des lignes directrices défendues au cœur de la presse mondiale.
membres de Greenpeace, met parfois bannières immense dans les lieux difficiles d'accès – même le Christ Rédempteur, à Rio de Janeiro, n'était pas à l'abri ; a fini par agir en faveur de la cause climatique. D'autres groupes interviennent pour la défense des baleines : dans une petite embarcation, ils se positionnent entre le harpon et les animaux. De telles actions n'ont pas de résultat pratique immédiat ; cependant, par l'audace et le danger, ils soulignent l'importance de la cause, de sorte que les actions sont valorisées : plus le danger est grand, plus la cause est grande.
Il y a quelque temps, plusieurs militants de différents pays, soutenus par certaines organisations, ont créé une nouvelle forme de contestation. L'« attaque » des œuvres d'art consiste en une sorte d'intervention sur les toiles : lancer de la soupe, de la tarte, de la purée, coller les mains dessus (ou à côté) sont quelques possibilités. Vos cibles :tournesols"Et"Pêcher rose en fleurs" de Van Gogh, "La Joconde"Et"Le dernier souper" de Léonard de Vinci, "Le chariot à foin», par John Constable, «Le printemps" de Sandro Botticelli, une des peintures de la série "Les Meules» de Claude Monet entre autres. La valeur de ce dernier à lui seul est estimée à 500 millions de reais, ce qui impose un sens aux actions, les dimensionnant.
Les causes sont variées et les groupes divers. Mais, il faut le dire, ce sont des causes extrêmement pertinentes. Que pouvez-vous dire de la faim ? Comment interroger les problèmes climatiques ? De leur côté, les groupes militants ne sont pas irresponsables ; après tout, il faut le noter, les œuvres sortent indemnes. Mais un point est fondamental : si dans le cas de Greenpeace la mesure était le danger, dans ces cas c'est sa valeur monétaire et artistique incommensurable. Je crois que pour ces militants, dans le monde d'aujourd'hui, il est nécessaire de donner une valeur concrète à leurs agendas, en l'occurrence, des milliards de dollars.
Un cas symptomatique est le cas de l'organisation »Arrêtez simplement le pétrole» que parmi ses financiers se trouve Aileen Getty, petite-fille de John Paul Getty, magnat du pétrole et fondateur de Compagnie pétrolière Getty. Plus que cela, la famille Getty possède l'une des plus importantes collections d'art aux États-Unis – il me semble donc évident que des actions de cette ampleur performative sont calculées au millimètre près, et leur adhésion dans les médias est importante ; ainsi il met en évidence les causes de la faim, du climat par exemple.
Cependant, le fait que les œuvres n'aient pas été endommagées ne peut être une licence pour quelque chose qui, en fait, dépasse les limites du bien public ou de la propriété privée. Lorsqu'il s'agit d'un bien public, le fait qu'il en soit ainsi ne donne pas le droit au citoyen d'en jouir ou de l'utiliser de quelque manière que ce soit. En revanche, un musée privé qui investit des millions de dollars pour acquérir un joyau ne peut pas être « attaqué » sur sa propriété.
Mais si la propriété est privée et de valeur et si le bien public appartient à tous. Que dire de notre climat, de notre faim et de notre santé ? Si les « attaques » contre les cadres sont répréhensibles, beaucoup plus grave est ce que nous imposent l'initiative privée insoutenable et le gouvernement irresponsable puisque, à la limite, l'un et l'autre ne s'occupent pas de la vie.
*Paulo Martins Professeur de lettres classiques et directeur de la Faculté de philosophie, lettres et sciences humaines de l'USP. Auteur, entre autres livres, de La représentation et ses limites (édusp).
Initialement publié dans le journal Folha de Sao Paulo.
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