Enfant à Rome

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Par JULIO TUDE D'AVILA*

Commentaire sur le livre récemment publié de Chico Buarque

"obstacle C’est un livre brillant, écrit avec ingéniosité et d’une main légère. La caractérisation par Roberto Schwarz du premier roman de Chico Buarque sert encore à décrire la fiction du compositeur. Enfant à Rome C'est un livre exquis, ludique et subtil qui se lit en quelques heures. La légèreté n'enlève cependant rien à la force du récit, qui nous montre – comme c'est souvent le cas dans les livres de Chico Buarque – que la réalité n'est pas aussi simple qu'il y paraît.

Dans la première partie du livre, le narrateur parcourt les souvenirs de son enfance à Rome, dans les années 1950. Entre l'école pour étrangers, les soirées de gala et les matchs but contre but avec Amadeo, son pauvre ami, le narrateur décrit cela. période de sa vie pleine de nostalgie, au regard doux et sensible, se délectant du souvenir des balades qu'il faisait à travers la ville sur son vélo nickelé, de l'amour non partagé d'un collègue et du temps où il dansait avec Alida Valli, la la plus grande star du cinéma italien de l'époque.

Le scénario qu'il construit est magnifique et les rues dans lesquelles il s'aventure apparaissent dans l'esprit du lecteur avec une familiarité particulière, comme s'il partageait cette expérience avec le narrateur. Sur le même ton, il raconte comment son professeur a mis sa main dans son short et lui a serré les fesses et, quand il pense à le dénoncer, il décide qu'il ne sera pas pris au sérieux parce qu'il est brésilien, c'est-à-dire originaire d'un pays libéral dans lequel, qui sait, peut-être qu'un jour le professeur pourrait venir, trier les garçons sur la plage et les harceler à volonté.

On apprend également que le narrateur a espionné sa sœur alors qu'elle se changeait, qu'un amour non partagé lui a donné sa première leçon de cocu, et qu'il a échappé de peu à un enlèvement ou à des abus. La douceur du récit est traversée par ces moments qui insinuent une fragilité dans l'image que l'on voit, indiquant qu'elle est soutenue par une perspective tordue ou incomplète, même si, avec humour, la prose cherche à désarmer ces éléments.

Par ailleurs, le narrateur remet constamment en question la véracité de ce qu’il explique : « […] mon papier peint était une imitation d’un mur de briques. En raison de l'humidité, le papier se détachait au niveau des coutures, révélant un véritable mur de briques en dessous. Mon livre de souvenirs de rêves pourrait être justement cela, un papier peint reproduisant en même temps ce qu’il cache », dans un extrait exemplaire de l’écriture limpide de l’auteur.

Le métalangage et l'autoréférence se produisent parfois, mais ils ne fatiguent pas ou ne font pas sortir le lecteur de l'histoire comme c'est souvent le cas dans les romans qui tentent de faire de même. Dans Enfant à Rome cela renforce le caractère ambigu de la fiction. Dans cette première partie, on se retrouve donc avec une image nostalgique, quoique transpercée de réminiscences moins innocentes.

Dans la deuxième partie, le narrateur revient à Rome après avoir vieilli, et la fracture du récit se révèle pleinement : sans les ressources imaginatives de la mémoire, le narrateur doit se confronter à ce qui est devant lui, à l'immédiat, au réel. En parcourant les rues qu'il connaît, il aperçoit un garçon proche de l'âge qu'il avait lors de son arrivée à Rome.

Le garçon, cependant, semble soupçonner que le narrateur va l'abuser, payer pour quelque chose de sexuel et fait une scène devant l'hôtel où il séjourne. Lorsqu'il retourne à l'appartement où il vivait, il découvre un immeuble presque vide, et lorsqu'il tente de retrouver l'histoire de cet immeuble, il est rejeté par l'employée sénégalaise qui s'occupe de nettoyer les lieux et craint qu'elle ne soit licenciée. si elle l'aide.

Il parvient enfin à parler à la résidente d'un autre appartement de l'immeuble, dont il tente de convaincre l'aide lorsqu'il apprend qu'elle, comme lui, passe toute la journée à lire. Cependant, lorsqu'on parle de littérature, on apprend qu'elle lit des documents juridiques et qu'elle se laisse rarement distraire par des caprices littéraires.

La femme finit par céder lorsqu'elle pense pouvoir recevoir une commission pour médier les contacts entre le narrateur et les propriétaires actuels : un groupe de truands russes qui utilisent les lieux pour des soirées sexuelles avec des prostituées de différents pays (on peut supposer qu'ils travaillent dans le trafic de drogue). trafic de femmes), entre autres), et faire de la spéculation immobilière avec le lieu.

Le narrateur précise qu'il ne souhaite pas acheter la propriété, il souhaite la visiter une seule fois, pour se souvenir de son enfance. Il en a l'occasion, mais ne franchit pas l'entrée. Soudain, il recule, comme si l'esprit de sa mère le tirait par le col. L'idée onirique de l'appartement est préservée.

Il est donc clair qu’il ne veut pas se débarrasser de l’illusion qui entretient son image de ce lieu, de cette époque, de ces gens et de qui il est. Le passé romancé est quelque chose que le narrateur construit, une invention qui cache la brutalité du monde d'aujourd'hui, cache les fissures de la réalité dans notre fabulation collective sur ce dans lequel nous vivons et soutient l'histoire qu'il se raconte sur qui il est.

Le voyage à Rome est une évasion, au sens littéral aussi : le narrateur quitte le Brésil et laisse derrière lui sa famille, mais il soupçonne qu'il ne leur manque pas. Mais c’est une évasion dans un passé qui n’est pas tout à fait tel que nous nous en souvenons, pas tout à fait tel que nous aimerions pouvoir nous en souvenir.

Pour être tolérable, il faut une dose d’auto-tromperie et un soupçon de mystification. C'est une image qui nous donne un refuge contre le monde fracturé et violent dans lequel nous vivons actuellement. Faire face à ce fait obligerait le narrateur à revoir ce qu'il a inventé, à se débarrasser de ces illusions et à évaluer, sans tromperie ni yeux d'enfant, quelle était cette réalité dans laquelle il s'est formé et comment nous en sommes arrivés là.

Le dernier chapitre clôt magistralement l'histoire et fait sourire amer et ironique celui qui, à juste titre, a déjà été envoyé sur le « pont qui partait », en utilisant des termes familiers au compositeur. Certaines personnes peuvent créer des réalités pour elles-mêmes, d’autres ne le peuvent pas.

Enfant à Rome est un autre livre splendide de Chico Buarque.

*Julio Tude d'Avila Diplômée en sciences sociales de l'USP.

Référence

Chico Buarque. Enfant à Rome. São Paulo, Companhia das Letras, 2024, 168 pages. [https://amzn.to/3M4G8sU]


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