Par DANIEL COSTA*

Commentaire sur la collection de livres « Acervo Universitário do Samba »

Noel Rosa dans son classique fait de prière chanson réalisée en partenariat avec le pianiste Oswaldo Gogliano, Vadico, a chanté que « Batuque est un privilège. Personne n'apprend la samba à l'école ». Près de quatre-vingt-dix ans après le premier enregistrement de la chanson, réalisé dans les studios Odéon par Francisco Alves et Castro Barbosa, un groupe de professeurs d'université vient montrer que même si la samba n'est enseignée dans aucune école, l'Université devrait ouvrir ses portes au vrai maîtres de ce rythme forgé dans les arrière-cours, les tentes et les collines. C'est dans cet esprit que le projet Acervo Universitário do Samba a vu le jour dans les couloirs de l'UERJ, coordonné par le professeur Andressa Lacerda et sous la direction éditoriale du professeur Luiz Ricardo Leitão, le projet d'extension lié au Centre de technologie éducative de l'UERJ (CTE-UERJ ) et au Conseil de Communication Sociale (Communs) de l'Université.

Comme on le sait bien, l'Université d'État de Rio de Janeiro, institution pionnière dans la mise en œuvre de la politique des quotas, est victime des attaques les plus ignobles depuis au moins une décennie, pour certains spécialistes l'institution de Rio de Janeiro a servi comme un laboratoire pour de futures attaques systématiques, visant la fin de l'autonomie et même la fin de l'enseignement supérieur public, gratuit et de qualité, traversant plusieurs autres situations, telles que la coupure des fonds et des subventions, créant des difficultés pour la gestion et la mise en œuvre de de nouveaux projets, ainsi que des persécutions politiques, ceux-ci accentués au cours du dernier quadriennat.

Il suffit de regarder les projets présentés dans les commissions de l'Assemblée législative de Rio de Janeiro (Alerj) proposant tout, de la privatisation à l'extinction de l'Université. De tels projets n'ont pas vu le jour grâce à la mobilisation de la communauté universitaire et de la société civile. Selon le professeur Luiz Ricardo Leitão, la résistance pour maintenir l'UERJ debout est venue des travailleurs, des professeurs et des étudiants de l'institution, mais aussi de ceux qui «ont compris que l'UERJ était une tranchée dans la lutte contre la démolition et l'extinction de l'enseignement supérieur public en le pays, Rio de Janeiro et le Brésil ».

C'est dans ce scénario, où selon Luiz Ricardo Leitão, "il n'y a pas de meilleure réponse à la politique de privatisation de l'éducation publique que de produire des connaissances, en partageant le fruit de nos recherches avec la population courageuse qui paie nos salaires" que le projet de la Collection universitaire découle de Samba. Le projet vise à enregistrer, préserver et diffuser le travail des noms pertinents de la samba et du carnaval à Rio de Janeiro, en honorant les compositeurs, les artistes du carnaval, les diffuseurs et autres représentants de la plus grande expression de résistance culturelle du peuple noir de Rio de Janeiro. En amenant la construction d'une cartographie affective autour des personnages mis en scène dans chaque tome en toile de fond, on peut suivre, outre la trajectoire des biographes, la relation des personnages et du genre lui-même avec la ville.

La cartographie affective commence dans la région de Madureira et Morro da Serrinha, lieux symboliques dans la trajectoire de l'impérial Aluísio Machado, sambista de fait et rebelle de droit, qui, aux côtés de Beto Sem Braço, a composé la samba gagnante du carnaval de 1982 , Bum Bum Paticumbum Prugurundum, l'hymne placé sur l'avenue par Império Serrano. C'était une critique cinglante des super défilés qui commençaient à prendre forme, larguant dans certains cas la communauté même qui était la racine et le fondement des associations.

Le deuxième volume de la collection continue dans les tons de vert et de blanc, mais maintenant la destination est les anciennes gares de l'Estrada de Ferro da Leopoldina, plus précisément la région de Ramos où l'école Imperatriz Leopoldinense a été fondée et où le sertanejo sambista Zé Katimba et sa famille a atterri après avoir quitté l'arrière-pays de Paraíba. Empruntant la phrase bien connue de l'écrivain Euclides da Cunha, en Les Sertões, « Antes de tudo um forte », trace un profil de José Inácio dos Santos, de Paraíba, ou pour le monde de la samba Zé Katimba, compositeur de la samba anthologique Martim Cérére en partenariat avec Gibi et Tes cheveux ne nient pas, partenariat avec Serjão et aussi avec Gibi. Compositeur de génie fort, d'où le surnom de catimba, le biographe est toujours partenaire de noms comme Martinho da Vila, João Nogueira et reste actif dans les cercles de samba du haut de ses 90 ans.

Le troisième volume de la collection adopte le bleu et le blanc et ramène le lecteur dans les faubourgs de Madureira et Oswaldo Cruz présente la trajectoire d'Osvaldo Alves Pereira, dit Noca da Portela. En passant par Botafogo et São Cristóvão, ce serait dans le bleu et blanc d'Oswaldo Cruz, où avec Picolino et Colombo il formerait le Trio ABC, où il établira son nom comme l'un des plus grands champions de samba de l'école. Communiste de l'héritage de son père, comme il aime à le dire, Noca était encore le compositeur de classiques des années 1970 à 1980, comme tourner, chanson symbole du mouvement direct.

Prenant une pause dans la biographie des compositeurs, le quatrième volume de la série présente la trajectoire de l'artiste carnavalesque Rosa Magalhães, disciple de l'artiste carnavalesque Fernando Pamplona, ​​​​l'un des responsables de l'élévation du niveau des défilés de l'école de samba en apportant des intrigues anthologiques dans Acadêmicos do Salgueiro, Rosa a été sept fois championne des défilés de Rio de Janeiro. De la génération de fabricants de carnaval comme Arlindo Rodrigues, Joãosinho Trinta, Maria Augusta et Lícia Lacerda, Avec une cartographie qui va de Tijuca, en particulier la colline de Salgueiro, en passant également par Ramos, terre du déjà biographié Zé Katimba, Vila Isabel où il a fait trois carnavals, en plus d'environnements tels que l'École des beaux-arts et la scène théâtrale de Rio, il suffit de dire que Rosa était responsable de la scénographie de Calabar : l'éloge de la trahison, une pièce de Chico Buarque et Ruy Guerra, suspendue pendant la répétition générale, en 1973.

Le cinquième volume, récemment publié, emmène le lecteur dans la zone ouest de Rio de Janeiro, où, à travers la biographie du compositeur Tiãozinho da Mocidade, le professeur Luiz Ricardo Leitão emmène le lecteur dans une visite le long des rives de la voie ferrée. De la gare de Magalhães Bastos à Senador Camará. Rendant hommage au biographe et à la Mocidade Independente de Padre Miguel, le volume comprend également des personnalités telles que le légendaire maître André qui a révolutionné le Carnaval avec son défilé fantastique, faisant du tambour de Padre Miguel le plus chaud de la ville, Wilson Moreira, Toco, Gibi, Elza Soares et le controversé Castor de Andrade, patron de l'école.

Pour l'année prochaine, des volumes dédiés à Unidos de Vila Isabel sont prévus avec le titre "La « Kizomba » de Vila Isabel : festival de noirceur et de samba au pays de Noel" par la journaliste et historienne Nathalia Sarro, membre du département culturel de l'école et par l'historien Vinícius Natal, et le septième volume consacré aux académiciens de Salgueiro, écrit par le compositeur et chercheur Nei Lopes et par le journaliste et écrivain Leonardo Bruno. En plus des deux volumes prévus pour l'année prochaine, les organisateurs ont toujours l'intention de réaliser une cartographie affective de Morro da Mangueira et de la région connue sous le nom de petite afrique, berceau de la samba de Rio.

En plus de présenter au public extérieur au monde des écoles de samba la trajectoire des grands représentants du carnaval et de présenter la cartographie affective de Rio de Janeiro sans renoncer aux contradictions qui imprègnent la ville et l'univers de la samba lui-même, les volumes sont indiqués pour le public qui veut en savoir plus sur le carnaval en tant qu'instrument de résistance et de lutte, car en 2018, l'école Paraíso do Tuiuti a pu présenter la samba Mon Dieu, mon Dieu, l'esclavage est-il éteint ? et en 2019 Mangueira prend Marquês de Sapucaí avec son Histoire pour les grands à l'heure du coucher c'est grâce à ces personnages dépeints tout au long de la série et à des centaines de compositeurs, membres et anonymes qui ont construit ce spectacle appelé carnaval au cours des dernières décennies.

*Daniel Costa diplômé en histoire de l'UNIFESP, compositeur et membre du Grêmio Recreativo de Resistência Cultural Kolombolo Diá Piratininga.

Références

Collection universitaire de samba
Luiz Ricardo Leitao. Aluísio Machado : danseur de samba de fait, rebelle de droit.
Luiz Ricardo Leitao. Zé Katimba : avant tout une forte.
Auteur : Luiz Ricardo Leitão
Marcelo Braz. Noca : de Portela et de toutes les sambas.
Luiz Ricardo Leitao. Rosa Magalhães : la prosatrice de l'avenue.
Luiz Ricardo Leitao. Tiãozinho da Mocidade et les bambas de Padre Miguel.

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