Par PAULO NOGUEIRA BATISTA JR.*

Commentaire sur le poème d'Elizabeth Bishop

J'ai vu il y a quelques années, quand je vivais encore à Shanghai, le film Fleurs rares, réalisé par Bruno Barreto, avec Glória Pires. Comme c'était bon de voir un grand film brésilien si loin de notre cher pays ! Le film raconte l'histoire d'une histoire d'amour troublée entre la paysagiste et urbaniste Lotta Macedo Soares, l'une des responsables de l'aménagement de l'Aterro et du Parque do Flamengo, et la poétesse américaine Elizabeth Bishop.

En discutant récemment avec ma mère, je me suis souvenu du film et du poème qui encadrait le film, un beau, beau poème d'Elizabeth intitulé "oneart» (« Un certain art »). Et j'ai décidé de relire le poème et de regarder le film.

Cette fois, je l'ai encore plus aimé que le premier. Bruno Barreto montre plusieurs belles choses – le merveilleux Rio de Janeiro des années 1950, par exemple – mais la plus belle est la façon dont il ouvre le film avec ce poème, encore incomplet et embryonnaire, et le termine, achevé et émouvant. Il est entendu qu'Elizabeth n'a pu terminer le poème, qui traite de l'art de perdre, qu'après avoir vécu et subi une perte - la perte catastrophique d'un être cher.

Le poème est celui-ci :

Un art

L'art de perdre n'est pas difficile à maîtriser ;
tant de choses semblent remplies de l'intention
être perdu que leur perte n'est pas une catastrophe.
Perdre quelque chose tous les jours. Acceptez l'énervement
de clés de porte perdues, l'heure mal dépensée.
L'art de perdre n'est pas difficile à maîtriser.
Ensuite, entraînez-vous à perdre plus loin, à perdre plus vite :
lieux, et noms, et où c'était tu voulais dire
voyager. Aucun de ceux-ci n'apportera un désastre.
J'ai perdu la montre de ma mère. Et regarde! Mon dernier, ou
l'avant-dernière, de trois maisons aimées est allée.
L'art de perdre n'est pas difficile à maîtriser.
J'ai perdu deux villes, des belles. Et, plus vaste,
quelques royaumes que je possédais, deux fleuves, un continent.
Ils me manquent, mais ce n'était pas une catastrophe.
— Même te perdre (la voix plaisante, un geste
J'adore) Je n'aurai pas menti. C'est évident
l'art de perdre n'est pas trop difficile à maîtriser
bien que cela puisse ressembler à (Écrire it!) comme un désastre.

Mon aimable lecteur n'a aucune obligation de connaître l'anglais. Ainsi, je traduis, en sacrifiant toutefois la rime :

certain art

L'art de perdre n'est pas difficile à apprendre ;
tant de choses semblent pleines d'intention
d'être perdu que leur perte n'est pas une catastrophe.
Perdre quelque chose chaque jour. accepter la précipitation
de clés perdues, de temps mal utilisé.
L'art de perdre n'est pas difficile à apprendre.
Alors entraînez-vous à perdre plus profondément, à perdre plus vite :
lieux et noms, et où vous vouliez voyager.
L'art de perdre n'est pas difficile à apprendre.
J'ai perdu la montre-bracelet de ma mère. Et regarde! mon dernier,
ou avant-dernière, de trois maisons bien-aimées, a disparu.
L'art de perdre n'est pas difficile à apprendre.
J'ai perdu deux villes, des belles. Et encore plus,
règnes qu'il eut, deux fleuves, un continent.
Ils me manquent, mais ce n'était pas une catastrophe.
— Même te perdre (la voix joyeuse, un geste
que j'aime) je n'aurai pas menti. il va sans dire
l'art de perdre n'est pas si difficile à apprendre
bien qu'il semble (Écrivez!) une catastrophe.

La poésie est, par définition, ce qui résiste héroïquement et obstinément à la traduction. Perdre la rime, la musicalité de la rime, est une perte irréparable, je le sais. Il y a ceux qui se demandent si cela vaut la peine d'être traduit comme ça. J'ai trouvé des traductions du poème sur Internet, qui tentent de recréer les rimes en portugais, mais elles sont désastreuses. Mieux vaut ne pas avoir essayé de les recréer. Je pense que j'ai réussi à conserver, au moins, le rythme et le sens.

Le poème de Bishop est un petit chef-d'œuvre, n'est-ce pas ? Le pouvoir des mots! Sa capacité à évoquer la souffrance, à la styliser et ainsi la rendre un peu plus supportable ! Le langage est simple, comme une conversation. Mais ça monte crescendo, et on s'aperçoit peu à peu que l'art de perdre, contrairement à ce qui est proclamé avec insistance, dans un refrain répété à chaque couplet, ce n'est pas facile à apprendre.

Les pertes au début sont petites, insignifiantes, « les clés », « le temps perdu ». Puis "lieux", "noms" et "où vous vouliez voyager". Mais ici vient la référence à la mère, et aux maisons bien-aimées, qui accentuent l'intensité émotionnelle. Puis l'amplitude augmente : la perte est celle de villes entières, de royaumes, de continents – pour aboutir à la perte d'un être cher.

Remarquez, lecteur, que dans la dernière strophe, l'insertion presque imperceptible du mot "ainsi" au milieu du refrain - "l'art de perdre n'est pas difficile à apprendre" devient "ce n'est pas Alors difficile à apprendre » – prépare le dernier moment, de l'impact, qui révèle toute l'hypocrisie – même en maintenant, maintenant sans conviction, le déni hypocrite – « bien qu'il semble (Écrire!) une catastrophe".

A l'heure où la culture nationale est attaquée de manière intense et violente sur tous les fronts, je rends avec cette chronique mon petit hommage au cinéaste brésilien Bruno Barreto, qui a su cadrer et recréer, avec une sensibilité exceptionnelle, le beau poème d'Elizabeth Bishop. C'est, après tout, l'une des grandes contributions, parmi tant d'autres, que le cinéma peut apporter - ouvrant des portes, larges, aux autres arts, poésie, littérature, peinture, musique - les faisant connaître et aimer pour qui il ne se rencontrerait peut-être même pas. eux un jour.

Richard Wagner parlait, au XIXe siècle, de son opéra dramatique comme Oeuvre d'art totale, comme « l'art total », qui regrouperait tous les arts. Mais le XXe siècle montrera que le cinéma, plus que tout autre, est le véritable art total.

*Paulo Nogueira Batista Jr. il est titulaire de la Chaire Celso Furtado au Collège des Hautes Etudes de l'UFRJ. Il a été vice-président de la New Development Bank, créée par les BRICS à Shanghai. Auteur, entre autres livres, de Le Brésil ne rentre dans le jardin de personne : coulisses de la vie d'un économiste brésilien au FMI et dans les BRICS et autres textes sur le nationalisme et notre complexe bâtard (Le Ya)

Version longue de l'article publié dans la revue lettre capitale, le 20 août 2021.