Par RICARDO IANNACE*
Présentation du livre récemment publié, organisée par Nádia Battella Gotlib
Impressions du regard
Les cinquante-sept partis et soixante-cinq collaborateurs réunis ici ont le même objectif : récupérer l'image de Clarice Lispector. Les couleurs et les lignes que les voix déclaratives prêtent à la composition du profil de l'écrivain de fiction sont également généreuses dans les variables de construction : entretien, témoignage, lettre, chronique, poème.
À travers ces genres, des impressions nous viennent de différentes personnes – celles qui ont des liens de sang avec l'auteur (fils, cousins, petite-nièce), sinon celles qui font partie du noyau familial (dans le cas de la sœur) droit), ainsi que de la part d'amis, de collègues et de connaissances (certains plus proches, d'autres moins). D’où la pluralité tonale. D’où la manière personnalisée de façonner les gestes de témoignage. D’où cette mosaïque hétéroclite de documents à portée fondamentalement mémorielle.
En fait, les voix explicatives tout au long des pages de ce livre encadrent son personnage sous plusieurs angles. Les membres de la famille se réfèrent à l’arbre généalogique : ils éclairent donc les récits de voyage (ascendance, exode) et les souvenirs qui signalent la privation monétaire sont oints de sentiments d’affection et de nostalgie.
De ces expériences archivées, Clarice, enfant, adolescente et adulte, émerge dans des gestes uniques, dans des aperçus furtifs. Elle réapparaît dans clignote, traversant les places et les rues de Recife ; elle exprime sa singularité et son talent précoce pour la littérature (toujours la belle cadette, liée à son père et unie à ses sœurs). Au cours de cette reprise, l’ancienne Russie et le nord-est brésilien se sont heureusement développés en constellations culturelles.
Dans les récits de ses amis reposent les souvenirs de la femme dont le comportement témoigne d'une dissonance avec les protocoles, d'une aversion aux normes, aux conventions – ignorant le respect des étiquettes qui permettent l'acceptation sociale ; cependant, ses proches ne ménagent jamais leurs efforts pour la servir (Clarice Lispector est d'humeur fluctuante et téléphone à des moments inappropriés – tantôt elle se ferme du monde, tantôt elle exige la présence immédiate des quelques personnes qu'elle lui confie proximité –, et ce à tout moment de la journée). Il leur ordonne de l'emmener en voiture dans un restaurant ; sinon, sans la moindre patience, il impose l'urgence de rentrer à l'appartement.
Il y a des événements qui permettent une analogie avec une certaine vie quotidienne gravée dans la découverte du monde (1984), mais d’un autre point de vue évidemment. C'est-à-dire avec un changement de narrateur ; c'est-à-dire : narrateurs (complices) de la sensibilité, des préférences et des particularités de Clarice Lispector (visites et sorties le week-end, aller au théâtre, accueil éclair aux couleurs sinistres dans la maison ; accepté pour la participation, suivi d'un voyage avec un séjour très étrange, lors d'une conférence en Amérique latine ; des références aux femmes de ménage, au Coca-Cola, aux cigarettes et aux bons de travail ;
Il raconte des rencontres au cours desquelles se forment des cercles d'artistes et d'écrivains ; parle d'une gamme sui generis Cependant, à de très rares exceptions près, l'auteur ne nous parle pas de son processus de création complexe, tendu et secret. Sans aucun doute, ce sujet est presque passé sous silence.
Au milieu de ce contexte (en fait considérablement familier au lecteur de Clarice Lispector) et des expériences de vie partagées, la rhétorique fluide qui constitue la matière de ce recueil prend de l'importance, grâce à laquelle des fragments indélébiles sont réintégrés, les empêchant de glisser. Dans l'oubli.
Ils sont pour la plupart inédits. Une parenthèse : à côté de ces textes qui deviennent publics pour la première fois, il y a ceux que la tradition critique de l'écrivain a mis au premier plan au fil du temps - mais dans ce volume, ils réapparaissent intégralement et, mieux, à la première personne de le discours, égaré (tel que nous les avons en quelque sorte connu) de productions essayistiques qui les présentent sous prétexte de citation ou d'allusion.
En visitant tel ou tel endroit statuts À travers ces archives, Nádia Battella Gotlib partage avec nous un effort entrepris pendant quatre décennies, car précisément en 1983, elle a enseigné sa première matière sur Clarice Lispector en tant que professeur dans le programme de troisième cycle de littérature brésilienne à la Faculté de Philosophie, Lettres et Sciences Humaines de l'Université de São Paulo. Concilier l'exercice pédagogique avec la recherche dans différentes sources concernant l'auteur de Proche du coeur sauvage (1943), un projet robuste et intelligemment conçu était né, impliquant et accueillant de jeunes chercheurs qui regardaient tout cela avec enthousiasme et admiration.
Le résultat a abouti à des ouvrages de référence sur lesquels ma génération s’est penchée, tout comme mes étudiants l’ont fait et que les générations futures se pencheront : Clarice, une vie qui se raconte (Ática, 1995 ; Edusp, 2009 [7.ed. 2013]) et Photobiographie de Clarisse (Edusp ; Presse officielle, 2008 [3.ed. 2014]).
De nature biographique, exégétique et iconographique, la recherche exigeait quelque chose au-delà de la perspicacité interprétative de la construction esthétique, de l'étude et de l'analyse de documents – le chercheur revendiquait un contact direct avec des personnalités dont les yeux croisaient Clarice Lispector ; et ils ont permis que leurs discours – que ce soit sous forme de déclaration ou d’entretien – soient transcrits. Mais pas seulement : il y a ceux qui ont donné à Nádia Battella Gotlib une photographie, une note, une note, qui se matérialisent comme des pièces complémentaires, visant à lire le personne Cette femme ukrainienne et juive qui écrivait des histoires en portugais a inquiété et marqué tous ceux qui ont croisé son chemin à Recife, Rio de Janeiro, Naples, Berne, Washington et sur les terres italiennes et autres territoires où elle est passée.
Bref, un alphabet de A à W – c’est-à-dire d’Ana Maria Machado à Walmir Ayala – anime cette œuvre, nous réservant de traduire les incidents du sous-sol de l’auteur qui s’est inscrite avec une plume poreuse au bord de l’abîme et rachat.
*Ricardo Iannace Il est professeur de communication et de sémiotique à la Faculté de technologie de l'État de São Paulo et du Programme de troisième cycle d'études comparées des littératures de langue portugaise de la FFLCH-USP. Auteur, entre autres livres, de Portraits chez Clarice Lispector : littérature, peinture et photographie (Éd. UFMG).
Le lancement à São Paulo aura lieu aujourd'hui, 22 avril, à partir de 19 heures, avec une conversation entre l'auteur et Manuel da Costa Pinto, à la librairie Travessa-Pinheiros (Rua dos Pinheiros, 513).
Référence
Nádia Battella Gotlib (org.). Clarice dans la mémoire des autres. Belo Horizonte, Autêntica, 2024, 504 pages. [https://amzn.to/3U8pzjx]
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