Par JOSE GERALDO COUTO*

Commentaire sur le film de David Cronenberg, actuellement à l'affiche

Si le cinéma de David Cronenberg est une réflexion continue sur les interactions et les contaminations entre l'organique, le mécanique et l'humain, crimes du futur c'est son œuvre la plus radicale et la plus mûre – du moins jusqu'à présent, car ce Canadien presque octogénaire ne cesse de nous étonner.

Cette fois, l'histoire de Saul Tenser (Viggo Mortensen) est racontée, un homme dont le corps commence à développer tout seul de nouveaux organes. Avec sa compagne Caprice (Léa Seydoux), il écarte les anomalies des représentations publiques bondées. Autour du duo d'artistes, se dessine un tissu kafkaïen d'inspecteurs d'orgues, de douaniers et de groupes clandestins, engagés à développer une nouvelle humanité adaptée à la dégénérescence naturelle de la planète.

Au moins en partie, ce qui rend le nouveau film encore plus déconcertant que les précédents, au risque de déplaire à de nombreux téléspectateurs, c'est son cadre spatio-temporel – et psychologique – imprécis. Je vais essayer d'expliquer.

Em La mouche (1986), par exemple, la bizarrerie découlait d'une expérience de téléportation infructueuse ; dans eXistenZ (1999) c'était un jeu de réalité virtuelle ; dans déjeuner nu (1992) l'absurde est né de l'esprit d'un écrivain altéré par la drogue, etc.

Em crimes du futur nous sommes dans un terrain spatio-temporel incertain, dans lequel la technologie numérique la plus avancée s'exerce dans un environnement sombre et «ancien», marqué par des ruines architecturales et par des meubles et des appareils obsolètes. Contrairement à un Coureur de lame, à qui ce décalage conférait un charme noir au drame policier et à la science-fiction, ici l'ambiance est celle d'un cauchemar, accentuée par le décor nocturne et sombre, dans lequel une bonne partie de l'espace (et des corps eux-mêmes) est toujours plongé dans l'obscurité.

chirurgie et sexe

Les appareils les plus avancés de crimes du futur – du lit qui s'adapte au corps à la chaise qui l'alimente, en passant par la console qui commande les interventions chirurgicales – ont des composants apparemment organiques, ressemblant à d'étranges animaux. Un précurseur de cette symbiose est le eXistenZ, qui était fait d'os et de cartilage d'animaux et avait des dents humaines comme projectiles.

Dans l'univers si particulier de David Cronenberg, l'homme est un être en mutation, ainsi que son environnement naturel et artificiel. La question centrale est de savoir qui contrôle cette métamorphose : l'individu, l'Etat, le marché de l'art, le pouvoir économique ? C'est, au fond, un problème politique, en même temps qu'un problème moral et esthétique. Le plus dérangeant de tous est peut-être la dimension érotique que le cinéaste voit et nous fait voir dans la transformation du corps, chose déjà annoncée dans Gémeaux (1988), Crash (1996) et eXistenZ et dans le roman Consommé (Alfaguara), mais qui semble maintenant atteindre un sommet, pour ne pas dire l'extase.

"La chirurgie est le nouveau sexe", dit obscène Timlin (Kristen Stewart), un pervers en tenue de croyant néo-pentecôtiste. Le décalage entre le costume et le comportement du personnage de Timlin n'est pas la seule ambiguïté de la scène. Saul Tenser lui-même, expérimentateur biologique, artiste d'avant-garde et défenseur de la liberté individuelle, est vêtu de l'habit à capuchon d'un moine curieux, rappelant même la personnification traditionnelle de la mort. À proprement parler, tout est ambigu et insaisissable dans crimes du futur, et aucune signification ne peut être appréhendée sans équivoque.

Le corps humain, pour David Cronenberg, est une machine autonome avec sa propre volonté, dont son propriétaire n'est pas toujours conscient. « Pour moi, l'art est toujours une expérience charnelle. J'essaie toujours de montrer cela à l'écran d'une manière, dirons-nous, métaphorique. Ce que je veux, c'est nous ramener au corps. Dire : 'N'oublions pas nos corps'", a déclaré le cinéaste dans une interview à Folha de S. Paul dans 1999. crimes du futur c'est la nouvelle étape de cette quête, l'une des plus cohérentes, intégrales et courageuses du cinéma contemporain.

*José Géraldo Couto est critique de cinéma. Auteur, entre autres livres, de André Breton (brésilien).

Initialement publié le BLOG CINÉMA

Référence

Crimes du futur (Crimes du futur)

Canada, Grèce, Royaume-Uni, France, 2022.

Réalisé par : David Cronenberg

Avec : Viggo Mortensen, Léa Seydoux, Kristen Stewart, Welket Bungué.