Par LUIZ BERNARDO PÉRICAS*

Commentaires sur le livre de chroniques de Gianfrancesco Guarnieri et les illustrations du dessinateur Otávio Câmara de Oliveira

Dire que Gianfrancesco Guarnieri était l’un des artistes contemporains les plus célèbres et respectés de notre pays n’est pas exagéré. En revanche, le dessinateur Otávio Câmara de Oliveira est beaucoup moins connu, qui signait simplement ses œuvres sous le nom de « Otávio ». 

Le premier, né à Milan le 6 août 1934, s'installe à Rio de Janeiro deux ans plus tard et s'implique dès son plus jeune âge dans le théâtre et la politique. Dans cette ville, il a été président de l'Association métropolitaine des étudiants du secondaire et vice-président de l'Union nationale des étudiants du secondaire. Par la suite, il a déménagé à São Paulo et a été secrétaire général de l'União Paulista dos Estudantes Secundaristas (sans oublier qu'il était également un membre actif du Parti communiste).

Au début de son adolescence, il écrit sa première pièce, sombras do passado (Je n'avais alors que 14 ans). Plus tard, en 1955, il fondera le Teatro Paulista do Estudante avec Oduvaldo Vianna Filho (à cette époque, il participa à la création de la pièce rue de l'Église, par Lennox Robinson et Il y a un inspecteur dehors, de JB Priestley, qui lui a valu le Prix Harlequin au Festival de Théâtre Amateur de São Paulo). En tant qu'acteur, il participerait toujours au film Le grand moment, de Nelson Pereira dos Santos et les pièces École des maris, par Molière, Jours heureux, de Claude André Puggete Des souris et des hommes, basé sur le livre du même nom de l'écrivain américain John Steinbeck (qui a marqué les débuts d'Augusto Boal en tant que réalisateur), remportant, dans ce cas, le prix du meilleur nouvel acteur. Guarnieri a écrit Ils ne portent pas de cravate noire en 1956, une pièce qui a débuté en 1958 au Teatro de Arena (en 1981, elle sera adaptée au cinéma avec un scénario de lui, mis en scène par Leon Hirszman et une distribution comprenant des noms tels que Fernanda Monténégro, Paulo José, Francisco Milani , Milton Gonçalves, Bete Mendes et Carlos Alberto Ricelli ; le film remportera cinq prix à la Mostra de Venise, dont le Lion d'or spécial du jury). Ses autres pièces auront également un fort caractère politique, comme La graine (1961), joué à TBC ; Le fils du chien (1964); L'arène compte les zombies (1965); L'arène compte Tiradentes (1967), en partenariat avec son ami Boal ; Assez! (1972); Botequim (1973) réalisé par Antonio Pedro Borges ; Point de départ (1976); Chronique d'un citoyen sans importance (1979); Je m'appelle Pablo Neruda (1990); et Ange dans la direction opposée (1997), avec son fils Cacau Guarnieri, réalisé par Roberto Lage, pour ne citer que quelques-uns des plus connus. Il a été metteur en scène de théâtre, a participé à des feuilletons et des mini-séries et s'est fait remarquer comme acteur dans des films nationaux. Il fut également compositeur de plusieurs chansons (en partenariat avec des musiciens à succès de l'époque, comme Edu Lobo, Adoniran Barbosa et Sérgio Ricardo), ainsi que secrétaire à la Culture de São Paulo, au milieu des années 1980. du XNUMXe siècle, il a même commencé à écrire une pièce de théâtre sur la trajectoire de Che Guevara (sa dernière œuvre). Un homme engagé jusqu'au bout. Peut-être à cause de tout cela, tout au long de sa vie, il a reçu tant d'honneurs. 

Otávio, quant à lui, est né le 25 juin 1930 à Rio de Janeiro. Entre 1951 et 1952, ce grand dessinateur (et également peintre) a travaillé comme directeur de la Banco Hipotecário Lar Brasileiro, tout en dessinant des bandes dessinées pour le journal nouvellement fondé. Last Minute. Il s'installe à São Paulo en 1953, continuant à travailler dans la même banque le jour et travaillant la nuit à la rédaction du UH São Paulo jusqu'à la fin du quart de nuit, étant responsable de la réalisation de caricatures, de dessins animés et de diverses illustrations pour le périodique. Selon l'universitaire Worney Almeida de Souza, Otávio avait non seulement sa propre page exclusive dans ce journal, dans laquelle il « commentait les faits de la métropole », mais il produisait également plus de 15 « ouvrages » par jour. À partir de 1963, il quitte son emploi à la banque et décide de se consacrer corps et âme à son art. Dans les années suivantes, il contribue également à la Gazette des sports et Feuille de l'après-midi, le magazine Tableau de bord et, depuis quelque temps, le journal Nouvelles populaires. Son œuvre, comme celle de Guarnieri, avait également un caractère très provocateur (y compris ses dessins animés sur le football). Il fut sans aucun doute l’un des dessinateurs les plus importants de notre pays.    

En 1964, les deux artistes s'uniront dans Last Minute de São Paulo dans une collaboration emblématique. Cette année-là, Guarnieri (invité par Jorge da Cunha Lima), écrira plusieurs chroniques, accompagnées d'illustrations d'Otávio. À l'époque, Cyro de Queiroz Guimarães disait de l'acteur : « À 29 ans, Gianfrancesco Guarnieri est un nom national et un dramaturge accompli. Peut-être le plus grand de ce pays. Ses pièces sont bien connues : Ils ne portent pas de cravate noire, Gimba, The Seed et maintenant, Le fils du chien, que Guarnieri considère comme le plus développé de tous. Tout le monde sait qu'il est aussi un bon acteur. […] Dans euh, Il aura son coin quotidien pour discuter avec les gens, où il racontera et analysera sous forme de chronique ses observations sur la vie citadine. Les problèmes sociaux, comme le drame des migrants inadaptés dans la capitale, le travailleur qui se lève tôt au marché, les pôles d'immigration japonais et chinois, la pauvreté qui frappe aux portes des hôpitaux publics, tout cela sera le sujet du colonne. D'autres angles de la grande ville seront abordés, avec une poésie que seule la sensibilité de Guarnieri peut préparer. […] La presse vous offrira l’opportunité que vous attendiez : la communication directe avec vos personnages. Attendons Gianfrancesco Guarnieri et ce qu'il a à dire. 

Ses 46 récits ont été publiés pendant deux mois dans une chronique quotidienne (sauf le dimanche) sur la deuxième page de Caderno. UH-Revista, dans un partenariat avec le caricaturiste carioca qui se termina par le coup d'État militaire (peu après, Guarnieri fuira avec son ami Juca de Oliveira en Bolivie, où il restera trois mois). Le dramaturge lui-même a déclaré qu’écrire ces chroniques était une folie. Selon l'une de ses déclarations, il les aurait rédigés en cinq minutes et un représentant du journal serait ensuite allé retirer le matériel pour ensuite le rapporter rapidement à la rédaction du journal. Il a donc admis avoir eu très peu de contacts personnels avec Otávio. En tout cas, Guarnieri considère qu’il s’agit d’un « travail militant ». Après tout, en tant qu'artiste engagé, affilié au PCB, il croyait devoir transmettre son message social au plus grand nombre. Et il savait que le Last Minute Ce serait un véhicule important en ce sens, car il aurait un lectorat énorme. Selon Guarnieri lui-même, « le parti et la rédaction ont adoré les textes. Les chroniques étaient vraiment énervantes. 

Son premier article publié fut « First Son », dans l'édition du 4 février 1964. Le dernier, « Um Pai », sortit le 1er avril, jour du coup d'État. Dans chacun d’eux, des types ordinaires, des hommes du peuple, des gens ordinaires, des travailleurs qui luttent quotidiennement pour leur survie. Un véritable portrait d'une période troublée de notre histoire contemporaine. Il s’agit d’un document inestimable sur le Brésil dans la première moitié des années 1960, en particulier juste avant la prise du pouvoir par l’armée. 

Ces textes et dessins ont été longtemps oubliés et ont été récupérés et publiés, il y a quelques années, dans la collection de Guarnieri intitulée Chroniques 1964 (Xamã, 2007), organisé par le journaliste et chercheur Worney Almeida de Souza, un beau livre qui, sans aucun doute, mérite d'être lu et discuté aujourd'hui comme un témoignage fondamental de la collaboration de deux grands noms de la culture nationale, ainsi que une photographie d'une période dramatique de l'histoire du Brésil (il convient de souligner ici que les informations contenues dans cet article se trouvent en grande partie dans l'ouvrage susmentionné préparé par Worney, à qui revient tout le mérite pour l'excellente collection de sources). Cette anthologie, divisée en trois parties, contient une préface de Jorge da Cunha Lima, une présentation, un texte biographique (qui comprend une liste des œuvres de l'acteur, metteur en scène et dramaturge au théâtre, à la télévision et au cinéma), un écrit de Cyro de Queiroz Guimarães, l'éditorial de Cunha Lima du 4 février 1964, un commentaire sur la pièce Le fils du chien (basé sur le témoignage de Juca de Oliveira), une chronologie des événements qui ont fait la une des journaux Ultime Hora, une déclaration de Guarnieri (de janvier 2006) et toutes les chroniques illustrées par Otávio, ainsi que des photos, des reproductions de pages entières du journal et des annexes. Un livre très intéressant qui mériterait d'être réédité. Voici la suggestion. 

* Luiz Bernardo Pericas Il est professeur au département d'histoire de l'USP. Auteur, entre autres livres, de Caio Prado Júnior : une biographie politique (Boitetemps) [https://amzn.to/48drY1q]

Référence

Gianfrancesco Guarnieri. Chroniques 1964. Editora Xamã, 2008, 208 pages. [https://amzn.to/3VGBeIJ]

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