Par DEBORA MAZZA*
Considérations sur le livre d'Elena Ferrante
jours d'abandon, d'Elena Ferrante, raconte l'histoire d'Olga, une femme de 38 ans, sereine et satisfaite, qui est soudainement abandonnée par son mari et tombe dans un tourbillon de rencontres aux scénarios sombres, passés et présents. Abandonnée par son mari Mario, avec un fils, une fille et un chien, dans la paisible Turin où elle s'était installée il y a quelques années à cause de son travail, Olga, profondément marquée par la douleur et l'humiliation de l'abandon, est aspirée dans le des fantômes de sa vie, de son enfance qui envahissent le présent et l'enferment dans une perception de soi aliénée, effrayante et intermittente. Commence alors un processus de chute ruineuse, marqué par des troubles mentaux et comportementaux qui se traduisent par un état altéré de conscience de soi, de la réalité et de la perspective de reprendre la vie.
Le récit est organisé de manière séduisante en 47 chapitres, mais sa structure profonde semble exprimer mathématiquement des mouvements délimités en trois temps : la non-acceptation de la séparation, l'espoir du retour, la confirmation de la trahison et la fin du mariage (chapitres 1 -17), les troubles au quotidien risqué, désespéré, insupportable et le développement d'un état limite (chapitres 18-33), la tentative de reprendre le sens de la vie à partir d'autres paramètres (chapitres 34 à 47).
Le style contemporain d'Elena Ferrante nous pousse sur une pente glissante qui brouille les frontières du sens et des délires, en plus de la panique causée par l'oubli qui met sa vie et celle des humains et des non-humains sous sa garde en danger imminent.
La lecture nous fait zigzaguer dans le puits profond des perturbations mentales et pratiques et nous tire pour respirer des exigences mesquines et urgentes de la vie quotidienne. À divers moments, nous sommes convoqués à la vie en raison des problèmes de routine d'un téléphone portable cassé, d'une fuite d'eau de la baignoire, du paiement de la facture, etc. Ainsi, le banal et le banal émergent comme des dimensions qui nous sauvent de la folie et de la séduction de la mort.
De tout vient une vision souffrante, floue et pragmatique de la vie, exprimée dans un langage qui transite entre l'affirmation des besoins quotidiens et des obligations qui nous appellent à la réalité des gens, des choses, des multiples formes de vie, de la technologie et des circonstances et l'obscurité de figures du dedans, peu comprises, mais inscrites dans notre structure psychique et qui s'acharnent à remonter à la surface quand on s'y attend le moins.
La non-acceptation de la séparation
Le livre commence par raconter un après-midi d'avril où, après le déjeuner du dimanche, alors que les enfants jouaient et que la table était débarrassée, Mario (40 ans) dit à Olga (38 ans) qu'il voulait la quitter. Après cette phrase inattendue, apparemment sans aucun fait nouveau, Olga entame un processus d'accumulation des débris d'un mariage de quinze ans avec deux enfants et un chien, décrivant une vie quotidienne vécue dans un appartement à Turin, dans la région du Piémont, dans le nord de l'Italie.
Olga est issue d'une famille de Naples, dans la région de Campanie, dans le sud de l'Italie, et a grandi en voyant des voix aiguës, des mouvements brusques, des sensations bruyantes, des expressions tonitruantes et se sentant comprimée par ces coutumes. Il a quitté la ville à l'âge de 20 ans pour travailler pour une compagnie aérienne à Rome avec l'intention de ne jamais revenir. A 22 ans, il rencontre Mario, se marie et démissionne pour le suivre dans son travail d'ingénieur. Ils quittent l'Italie et vivent au Canada, puis en Espagne et en Grèce.
Au cours de la relation, Olga n'a identifié que deux incidents critiques : un quand ils sortaient encore ensemble et Mario a rompu la relation mais est revenu après une semaine en disant qu'il ressentait un grand vide loin d'elle ; une autre lorsqu'ils ont déménagé à Turin et Gina, la camarade de classe de l'école d'ingénieurs de Mario, une femme intelligente issue d'une famille aisée et veuve avec une fille de 15 ans, Carla, les a aidés à s'installer dans la ville, a renforcé les amitiés et Olga a estimé que mère et fille ont harcelé Mario. Cette situation a conduit le couple à une discussion, une prise de distance et un rétablissement de la routine familiale.
De cette façon, Olga a estimé que la séparation n'aurait pas lieu, d'abord parce qu'il a laissé derrière lui tous ses biens ; deuxièmement, parce que je sentais qu'il allait revoir sa position, y réfléchir et rentrer chez lui.
La première semaine, Mario passait chaque jour, en fin d'après-midi, à discuter avec Gianni (11 ans), à jouer avec Ilaria (8 ans) et à se promener dans le parc avec Otto, le berger. Olga s'apprêtait à le recevoir car elle attendait son retour avec impatience. Il était renfermé, vague et autodérision, citant des délires d'enfance, une incapacité à développer de vrais sentiments et une dérive professionnelle. Elle l'a écouté attentivement et s'est montrée compréhensive et disponible pour l'aider à surmonter ce moment de crise.
Un jour, il dit à Olga : « vivre ensemble, dormir dans le même lit, fait du corps de l'autre une horloge, une jauge de vie qui s'en va en laissant une trace d'angoisse » (p. 37). Elle a compris qu'il ne supportait pas la précipitation de la vie et l'en a blâmée.
Elle, à son tour, a été bouleversée et a commencé à se souvenir de figures obscures de son enfance napolitaine, pauvres (femmes pauvres abandonnées par leurs maris) qui ont tout perdu : confort, dignité, beauté, estime de soi, nom de famille et respect de la communauté. Il est entré dans une vague d'incertitude et d'insécurité.
Face à l'angoisse grandissante, la faiblesse du corps et du désordre mental et la pratique imposée par la condition de la pauvreté, pendant deux semaines, Olga s'est levée un jour, prise de vertige, a couru mettre de l'ordre dans la maison, s'est occupée des enfants, a marché avec le pasteur et a attendu la visite de Mario. Elle a acheté un vin, préparé une sauce rouge, des boulettes de viande, des pommes de terre rôties au romarin et des macaronis. L'idée était de l'inviter à dîner et de le mettre contre le mur car il n'en pouvait plus de ses histoires incertaines. Cependant, le sentiment d'épuisement et de surmenage sans plaisir a conduit à des catastrophes telles que renverser le sucrier dans la cuisine, faire éclater la bouteille de vin lorsqu'elle a essayé de la congeler et se couper la main avec l'ouvre-boîte. Elle nettoyait tout du mieux qu'elle pouvait et quand ils étaient à table elle était directe : « - Es-tu tombé amoureux d'une autre femme ? Qui est-elle? Je la connais?"
Mario a essayé de paraître ingénieux et de prétendre que cette question n'était pas à sa place, mais au milieu de la discussion et du dîner, mâchant méthodiquement une fourchette de pâtes avec de la sauce, a mordu quelque chose, a gémi de douleur et a commencé à saigner de la bouche. C'était un éclat de verre qui a glissé inaperçu dans la nourriture. Il se leva brusquement, renversa sa chaise, offensa l'étroitesse d'esprit et la folie d'Olga, et sortit en claquant la porte. Elle, face à l'expression de haine manifestée par Mario et inconnue d'elle jusque-là, fut horrifiée par la scène imprévue.
À partir de ce moment, nous entrons en contact avec un récit tranchant d'Olga essayant de se convaincre du retour improbable de son mari, le désespoir d'essayer de comprendre ce qui s'est passé, ce qui l'a amené à prendre cette décision, ce qu'elle a fait de mal, ce lui est arrivé et où le mariage s'est-il effondré. Je me suis rappelé que j'avais tout abandonné pour suivre Mario et correspondre à ses coutumes, sa culture, son intelligence et son parcours professionnel. J'avais abandonné le rêve d'adolescent d'être écrivain. Il nous apprend, rapidement, que lorsqu'il était jeune il avait ses prétentions et pensait vouloir écrire des histoires de femmes aux multiples ressources, des femmes aux mots indestructibles et non un manuel de l'épouse abandonnée.
Il raconte : « Je n'aimais pas la page trop fermée, comme un store baissé. J'ai aimé la lumière, j'ai aimé l'air entre les lattes. Je voulais écrire des histoires pleines de courants d'air, de rayons filtrés à travers lesquels la poussière danse. Et puis j'ai adoré l'écriture qui fait baisser les yeux de chaque ligne en laissant ressentir le vertige de la profondeur, la noirceur de l'enfer » (p. 17).
Mario a disparu et Olga cherche désespérément des nouvelles par le biais d'amis communs. À ses yeux, il était grand, beau, cultivé, instruit et très attirant. Il s'avère qu'il était dans une autre relation, avec une femme plus jeune. Alors il se met à réfléchir, jour et nuit, à la folie sexuelle qu'il traverse avec sa nouvelle femme, il adopte un vocabulaire vulgaire pour désigner d'éventuelles prostitutions et se perd dans la folie fantasmatique des « nuits de copulation avec lui sur elle ». pelotant son cul en sueur » (p. 19) « les visages repus de ceux qui ne font que baiser. Ils s'embrassaient, se mordaient, se léchaient » (p. 23).
Il a abandonné la maison et les enfants, a développé des insomnies et, les nuits blanches, a promené le chien sur la place devant l'immeuble qu'il habitait. Sur l'une de ces voies d'évacuation, il rencontre Carrano, le musicien voisin de l'étage inférieur, à ses yeux, un homme courbé et maigre, aux longues jambes, à la marche lourde, aux cheveux gris, à la silhouette sombre et élargi par l'instrument qu'il portait. Lui, distrait, fatigué et revenant d'un concert, a marché sur la noix de coco d'Otto, a glissé et a failli tomber. Il s'approcha d'elle et lui dit : « - Tu as vu ? J'ai abîmé ma chaussure. ”
Olga embarrassée s'est excusée, a énergiquement appelé le chien et l'a mis en laisse. Il a réagi en disant qu'il n'avait pas besoin de s'excuser mais qu'il devrait l'emmener se promener de l'autre côté du bois car beaucoup de gens s'étaient déjà plaints. Elle a dit : – Je suis désolée, mon mari est généralement prudent… » – « Votre mari, je suis désolée, est grossier. Dites-lui de ne pas abuser. Je connais des gens qui n'hésiteraient pas à remplir cet endroit de boulettes de viande empoisonnées » – je ne dirai rien à mon mari. Je n'ai plus de mari » (p. 20-21).
C'était la première fois qu'Olga prenait conscience des critiques que d'autres personnes avaient faites à Mario. Ne pouvait-il pas être aussi parfait qu'elle l'avait cru ?
Cet événement est suivi d'une plongée en spirale dans des pensées obsessionnelles ajoutées à la surcharge soudaine de tâches qui jettent Olga dans une série de revers, affectant sa capacité à penser, à ressentir et à se comporter clairement. Ils perdent le contact avec la réalité, désorganisent leur comportement et réduisent leur concentration sur l'accomplissement de leurs responsabilités quotidiennes.
Un jour, début août, se promenant dans un quartier de Turin en essayant de résoudre le problème de la ligne téléphonique coupée pour non-paiement, Olga aperçoit Mario se promenant sur une place publique main dans la main avec Carla, la fille de Gina, maintenant avec 20 ans. A ce moment, elle comprend qu'il la trompait depuis environ cinq ans. Incapable de se contrôler, il écrase la voiture en se garant, attaque Mario avec des gifles et des coups de poing, tente de frapper Carla, mais son explosion de brutalité est contenue par lui. De nombreux passants sont témoins de la scène et n'interviennent pas.
Cette même nuit, après avoir endormi les enfants, Olga songe à mettre fin à ses jours, mais voit le permis de conduire du voisin musicien qu'elle avait trouvé sur la place alors qu'elle se promenait avec Otto et change de route. Il se coiffe, attrape une bouteille de vin et se rend dans l'appartement de Carrano en essayant d'échapper à des sentiments profonds et douloureux d'envie, de jalousie, de colère et de trahison. Il se sent comme « la guêpe qui pique, le serpent noir, l'animal invulnérable qui traverse le feu sans se brûler » (p. 73). Elle a des relations sexuelles avec lui, cependant, même oscillant entre sens et délire, elle parvient à comprendre qu'il n'y a là ni attirance ni amour, juste une échappatoire au gouffre profond dans lequel elle se retrouve en chute libre.
Troubles mentaux et comportementaux
Ensuite, nous sommes confrontés à un récit détaillé, tendu et rapide qui constitue le cœur du livre (chapitres 18 à 34).
Le lendemain de la rencontre avec Mario et Carla et de la visite de Carrano, dans le chaud été de Turin, avec les enfants en vacances scolaires et incapables de les emmener se promener sur la plage ou à la montagne, avec la ville vide et la disparition de Mario ; Olga se place entre la vie et la mort « planant comme un funambule » (p. 41) dans le décor de l'appartement. Il y a des moments de panique et de peur qui semblent durer une éternité lorsqu'elle prend conscience que le mécanisme de la porte de l'appartement est bloqué, que son fils Gianni vomit, avec un mal de tête et une forte fièvre ; Le pasteur Otto ayant des accès de spasmes et libérant une substance avec une odeur horrible par la bouche et les intestins et Ilaria demandant désespérément les soins de sa mère et ne pouvant pas l'amener à la normalité d'une action coordonnée.
Olga oscille entre les fantômes castrateurs de son enfance, le souvenir des années qu'elle a vécues avec Mario et le présent désespéré de vies qui lui demandent soin et responsabilité. Elle se dit : « Je n'avais qu'à calmer la vision intérieure, les pensées. Des morceaux de mots et d'images se mélangeaient, se chevauchaient, tournaient rapidement comme une grappe de guêpes, donnant à mes gestes une terrible capacité de nuire » (p. 89). Il savait qu'il tombait d'un précipice qui détruisait son cerveau et sa capacité de contrôle. Si vous demandiez « où suis-je ? Que fais-je? Pourquoi? […] Rien n'a été retenu, tout a dérapé. Il fallait se restaurer au milieu du chaos » (p. 103).
Il se souvint qu'en l'absence des enfants pendant le week-end passé avec leur père, il avait fumigé la maison pour tuer les fourmis qui apparaissaient cette saison-là, et que peut-être Gianni et Otto tombaient malades à cause du poison répandu par son action. En même temps, elle plonge dans des pensées existentielles qui la paralysent et l'empêchent de soigner Gianni, de nettoyer le vomi du lit, d'aider Otto, de nettoyer ses sécrétions et de guider la collaboration d'Ilaria.
La cuisinière allumée, l'eau qui fuit dans la baignoire, le téléphone portable cassé, la facture en retard, le téléphone éteint, le feu de circulation éteint, les chaussures serrées, la serrure de la porte changée, la faim des enfants sont des appels et des routines quotidiennes qui obligent Olga à se glisser entre les couches de son moi profond et la réalité de la vie.
Dans ce scénario désespéré, elle se regarde dans le miroir et – peut-être dans une appropriation par Elena Ferrante du théâtre du miroir de Lacan – elle prend conscience de son manque de contrôle, de sa résistance fragile, ainsi que de son fort lien d'amour et d'affection pour enfants et par le chien. Il transcende l'image frontale du miroir et atteint « la géométrie cachée » des nombreux côtés insaisissables et désordonnés qui traversent le processus d'autoformation. Elle comprend que « les significations, le sens de sa vie avec Mario [...] n'étaient qu'une lueur à la fin de l'adolescence, une illusion de stabilité. Désormais, il fallait faire confiance à l'étrangeté plus qu'à la familiarité, et à partir de là […] redonner lentement confiance et devenir adulte » (p. 120).
Olga comprend que son corps a désobéi et que son attention s'est perdue, « elle n'a pas pu établir de hiérarchies, surtout, elle n'a pas pu s'inquiéter » (p. 106). Dans une tentative de "remédier et de s'accrocher au bord", elle donne à Ilaria un coupe-papier pour que la fille la blesse physiquement chaque fois qu'elle varie, glisse et se déconnecte de l'urgence du réel. Il avait besoin de l'ancrage de la douleur physique pour « retrouver une mesure » affaiblie après quatre mois de tension, de douleur et de jours d'abandon. Il fallait « recommencer à bien écrire. Supprimer le superflu. Réinitialisez le champ. Tourne la page. Redessiner les contours du corps » (p. 123).
Ainsi, au milieu du manque de contrôle et avec l'aide d'Ilaria, Olga parvient à gérer des stratégies bruyantes qui attirent l'attention de Carrano, le seul résident qui est resté dans l'immeuble pendant les vacances d'été. Il parvient à localiser le paracétamol, à soigner le fils et à demander à la fille de surveiller la température de son frère. Pendant ce temps, il isole Otto dans la buanderie, accompagne ses dernières minutes de vie, nettoie ses bêtises et l'enveloppe dans un sac pour éviter que les enfants ne le voient mort. En milieu de journée, la sonnette retentit et elle parvient enfin à ouvrir la porte. Les enfants pensent que c'est Mario, mais c'est la voisine qui est venue de la rue et s'est arrêtée pour voir si elle allait bien et si elle avait besoin d'aide. Elle l'accueille et lui dit : « J'ai un sale boulot pour toi » (p. 144). Le chien a dû être enterré.
Carrano, depuis la nuit précédente, avait été touché par la beauté, la sensualité et la fragilité d'Olga. C'était un homme aux gestes timides, polis et silencieux, capable de participer au drame familial de cette chaude journée pleine d'absurdités.. Olga sentit que ses larmes avaient séché ce jour-là.
Retrouver le sens de la vie
Les chapitres du dernier segment du roman (35 à 47) nous entraînent dans un rythme narratif enveloppé d'une temporalité d'événements plus lents qui cherchent à reprendre le quotidien et le sens de l'existence. Le paramètre temps est indiqué par l'expression « quelques semaines plus tard ».
Olga sentait que son corps avait traversé la lourde expérience de la mort, Otto lui avait appris des choses et maintenant elle pouvait s'autoriser la légèreté de la vie. Elle ramassa ses morceaux et comprit qu'elle n'aimait plus Mario. Il se répétait : « le pire est passé ». Il avait besoin de réapprendre « la certitude plate des jours ordinaires ». Il s'était retrouvé au fond d'un trou et il fallait « réapprendre la démarche calme de quelqu'un qui croit savoir où il va et pourquoi » (p. 145).
Le même jour, il a cherché à diagnostiquer la mort d'Otto avec le vétérinaire en qui il avait confiance. Il a consulté son pédiatre pour Gianni et a découvert que rien n'était de sa faute. La mort d'Otto a été causée par quelque chose de toxique, probablement trouvé et mangé dans la rue, et la maladie de Gianni a été provoquée par un rotavirus.
Quelques semaines plus tard, il reprit les bonnes manières de la parole douce, l'assurance d'une langue livresque et l'exercice de la bonté. Utiliser les bons mots la rassurait. Il cherchait à trouver le ton juste dans les relations futures avec les enfants et avec Mario. Cela a permis aux enfants de passer plus de temps avec leur père le week-end. Il a repris les réunions avec quelques amis. Il a commencé à identifier de nouvelles opportunités relationnelles et était ouvert à écouter les commentaires qui soulignaient le comportement arrogant, insensible et opportuniste de Mario. Il se sentait « comme s'il se tenait sur le rebord d'un puits, dans un équilibre précaire » (p. 165)
Elle a assisté à un concert de Carrano et a reconnu, incrédule, un homme plus grand, mince, élégant, avec des cheveux qui brillaient d'un métal précieux, séduisant, avec une poitrine, des bras et des mains qui guidaient et jouaient de manière séduisante un violoncelle.
Elle sentait que la survenance de tant de lacérations dues à sa négligence l'avait jetée dans la corde fine d'un complot qu'elle ramassait maintenant et tenait fermement de ses propres mains. Il reconnaît que « cet homme d'en bas était devenu le gardien d'un pouvoir mystérieux qu'il cachait par pudeur, courtoisie et bonnes manières » (p. 174). Lui, à son tour, lui apporta silencieusement des fleurs, aida des enfants dans des combats de rue, rassembla des objets perdus par Olga aux abords de l'immeuble et la regarda avec désir.
Quelques semaines plus tard, avec l'aide d'amis, il trouve du travail dans une agence de location de voitures pour gérer le courrier international. Un jour, elle a été surprise par la visite de Mario et Carla qui sont allés se plaindre des services que l'entreprise leur avait fournis en vacances à Barcelone. Olga, voyant le traitement arrogant qu'il rejetait, le préposé proposa de s'occuper de ces clients. Il se présenta à la réception, fit une étonnante et bonne impression par sa douceur protocolaire, et en profita pour informer Mario de ses mauvais moments, de la maladie de Gianni et de la mort d'Otto. Mario frissonna et demanda : – Est-il mort ? – Empoisonné. - Qui était? - Toi. - JE? - Oui. Je t'ai trouvé un homme grossier. Les gens répondent à l'impolitesse par la méchanceté » (p. 176).
Deux jours après cette rencontre, Mario rend visite aux enfants avec des cadeaux et demande à Olga si elle a cessé de l'aimer. Elle répond : « - Oui – Pourquoi ? Pourquoi t'ai-je menti ? Pourquoi t'ai-je quitté ? Pourquoi t'ai-je offensé ? - Non. Juste au moment où je me sentais trahi, abandonné, humilié, je t'aimais tellement, je te voulais plus qu'à tout autre moment. - Et puis?
- Je ne t'aime plus parce que, pour te justifier, tu as dit que tu étais tombé dans le vide du sens et que ce n'était pas vrai. – Oui, ça l'était. – Non. Maintenant je sais ce qu'est un vide de sens et ce qui se passe si on arrive à remonter à la surface. Vous ne savez pas. Tout au plus, tu as baissé les yeux, pris peur et couvert le trou avec le corps de Carla » (p. 181).
Mario était mal à l'aise, l'a informée qu'il préparerait les procédures de séparation et lui a dit qu'il ne pouvait pas rester tous les week-ends avec les enfants car Carla était fatiguée, avait besoin d'étudier pour les tests et le stress avec les enfants pouvait perturber leur relation, après tout, elle était la mère.
Trois jours plus tard, en rentrant du travail, Olga trouve sur le paillasson de l'appartement un bouton et une épingle à cheveux qu'elle aimait beaucoup et qu'elle avait perdus dans sa précipitation. Carrano les a sauvés et les a remis. C'étaient les petites attentions silencieuses qu'il accordait à Olga, Gianni et Ilaria. Beaucoup d'autres sont venus et un week-end après le départ des enfants pour la maison de Mario, Olga s'est baignée, s'est maquillée et a de nouveau frappé à la porte du voisin.
Il pensait avec gratitude à ces mois, qu'avec discrétion, « il s'était efforcé de retisser autour de moi un monde de confiance. […] Il voulait me dire que je n'avais plus aucune raison de me décourager, que chaque mouvement était narrable dans toutes ses raisons, bonnes ou mauvaises, que bref le moment était venu de revenir à la force des liens qui unissent espaces et espaces ensemble, les temps » (p. 182).
Olga le voyait comme un homme à la vie dense et il lui semblait la personne dont elle avait besoin à ce moment-là. « C'était une ombre attrayante derrière un verre dépoli » (p. 183). Elle l'embrassa et il lui demanda ce qui s'était passé après leur première rencontre.
"- C'était vraiment mauvais ? Elle répondit : – Oui – Que s'est-il passé cette nuit-là ?
"J'ai eu une réaction excessive qui a brisé la surface des choses. - Et puis? - Chutes. – Et où vous êtes-vous arrêté ? - Nulle part. Il n'y avait pas de profondeur, il n'y avait pas de précipice. Il n'y avait rien » (p. 183).
Ils se sont tenus un moment et, en silence, ont renforcé et réinventé le sentiment de plénitude et de joie. « Ils s'aimèrent longtemps, dans les jours et les mois à venir, tranquillement » (p. 183).
Elena Ferrante
Et Elena Ferrante ? Un pseudonyme d'un auteur italien, reconnu dans le monde entier qui ne montre pas son visage et ne donne aucun indice sur son identité.
Dans les quelques entretiens donnés par écrit et tous par l'intermédiaire de ses éditeurs italiens, il explique avoir opté pour l'anonymat afin de pouvoir écrire librement et ne pas se laisser influencer par l'image publique provoquée par la réception de ses livres. Il affirme qu'« il a déjà fait tout ce qu'il aurait pu faire pour ses livres en les écrivant ». On suppose plusieurs possibilités de révéler son identité et aussi qu'il est né à Naples principalement en raison des descriptions détaillées de la ville et des coutumes présentes dans son travail.
Il écrit depuis 1991, année où il a publié son premier roman. L'amour molesto (un amour gênant, au Brésil), converti en un film mémorable par Mario Martone. Sa tétralogie napolitaine a également été convertie en film l'ami de génie, de Saverio Costanzo. un autre roman La fille noire (2006) (la fille perdue), a présenté l'adaptation de Maggie Gyllenhaal, recevant trois nominations pour le 94e. Oscar 2021. Netflix diffuse actuellement une série intitulée La vie mensongère des adultes réalisé par Edoardo De Angelis et inspiré du roman homonyme (SECCHES, 2023).
Dans ce mystère résident pourtant des certitudes objectives : « la force gigantesque de sa littérature, le refus de l'artificialité du langage, l'immersion dans la conscience profonde des personnages et l'honnêteté brutale, aussi troublante que rédemptrice : avouer des sentiments de l'abandon, la jalousie, l'envie et la honte, c'est aussi prendre conscience de ses affections et se libérer des illusions » (Deuxième partie du livre).
La prose d'Elena Ferrante nous invite à visiter nos cavités profondes et à accéder à nos dilemmes existentiels d'oubli de nos enfants, de fantômes inconscients, de pulsions de mort, d'équilibres précaires, d'abandons douloureux, de trahisons intimes qui peuvent arrêter ou accélérer la compréhension que chaque expérience vécue est contenue dans le psychique. appareil affectant notre développement cognitif, physique, social et émotionnel. En fin de compte, c'est ce sur quoi nous comptons.
Winnicott (1994) suggère que la peur de l'effondrement est un phénomène universel lié aux expériences passées, individuelles et sociétales, en relation avec les caprices du milieu environnant.[I] Il représente la mémoire de l'échec d'une organisation d'autodéfense et, à ce titre, cette situation passée devient une affaire d'ici et maintenant, vécue comme un sentiment d'anéantissement, d'intrusions enfantines, d'invasion d'échecs, d'angles morts qui nous mettent dans risque.
De cette façon, les humanités élargies et effilochées dépeintes dans les personnages de jours d'abandon nous hanter pour regarder dans le miroir et voir la géométrie cachée des nombreux côtés désordonnés qui composent les nombreuses couches de qui nous sommes et nous avertir que l'effondrement s'est déjà produit et que ce qui reste est le souvenir de l'événement qui projette la peur dans le présent et futur. Par conséquent, Olga ne voit rien, ni profondeur ni précipice. Rien de nouveau.
A l'heure où le processus de civilisation, national et international, flirte avec le néolibéralisme, le néoconservatisme et le néofinancisme, tous idéologiquement gourmands en un christianisme mou – narcissique, autoritaire et consumériste – qui présente la religion comme un enjeu individuel, médiatique, entrepreneurial et social. ascension sociale; Le récit d'Elena Ferrante peut nous aider à résister et à comprendre qu'il n'y a rien de nouveau dans le avant, le drame est déjà arrivé, il suffit d'avoir du courage et de mûrir en se basant sur les pratiques de prendre soin de soi et des autres et sur les liens affectueux et durables avec les voisins, les amis, les collectifs et la capacité d'aimer tranquillement et sans frimer.
*Déborah Mazza est professeur au Département des sciences sociales de la Faculté d'éducation de l'Unicamp.
Référence
Hélène Ferrante. jours d'abandon. Traduction : Francesca Cricelli. São Paulo, Bibliothèque Bleue, 2016.
Note
[I] Je voudrais remercier Fernanda Ferreira Gil pour avoir recommandé la lecture de ce texte.
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