Par Katia Gerab Baggio*
Le plus pertinent du documentaire La démocratie dans le vertige c'est la force du récit qui met à nu - plus encore, qui démontre - qu'en 2016 il y a eu un coup d'État au Brésil.
Depuis le documentaire La démocratie dans le vertige (En anglais, Aux confins de la démocratie) est sorti, en 2019, les forces de droite ont tout fait pour disqualifier le film. Et pour une seule raison : le documentaire met à nu le processus de déstabilisation de la démocratie brésilienne, qui a culminé avec le coup d'État qui a renversé l'ancienne présidente Dilma Rousseff, en 2016, et la condamnation et l'emprisonnement de l'ancien président Lula, sans preuve, ce qui fait de lui, pendant 580 jours, un prisonnier politique.
L'argument le plus fréquent est que le film est une fiction et non un documentaire factuel. Cette discussion n'est pas pertinente. La documentariste suppose que le film est une interprétation d'elle (mais pas exclusivement d'elle, évidemment) basée sur des faits réels.
Le documentaire de Maria Augusta Ramos, Le processus, au dessus de mise en accusation de Dilma, lancé en mai 2018, avait déjà eu un impact international important. Mais le film de Petra Costa prend clairement la position selon laquelle le renversement de Dilma était un coup d'État parlementaire. Et c'est extrêmement pertinent.
Il est évident que, comme toute œuvre à caractère culturel, artistique, politique, académique ou scientifique, le documentaire de Petra Costa peut faire l'objet de critiques. Mais ce qui se passe – surtout après que le film a été nominé pour l'Oscar du meilleur documentaire – c'est une avalanche d'agressivité contre le film et contre le cinéaste.
Pour ma part, j'avoue que le ton mélancolique – et même « larmoyant », comme l'ont dit beaucoup de ceux qui n'ont pas aimé le film – de la voix de la narratrice, Petra Costa elle-même, ne me plaît pas particulièrement (j'ai préféré un ton plus affirmé, ton émoussé), mais je ne considère pas que ce soit exactement un problème, car cela a un rapport évident avec le désarroi du cinéaste face au Brésil d'aujourd'hui, dont nous assistons aux horreurs, et avec le ton très doux de la voix de Petra. D'autre part, je considère l'option du récit confessionnel, qui fusionne la vie personnelle et familiale du cinéaste avec l'histoire brésilienne des dernières décennies, comme l'un des points forts du film, fondamental pour donner plus de force et de crédibilité à l'histoire racontée.
Et c'est ce qui est le plus pertinent dans le documentaire : la force du récit qui met à nu (plus encore, qui démontre) qu'en 2016 il y a eu un coup d'État au Brésil. Et que l'arrestation de Lula était le résultat de ce coup d'État visant à éliminer le centre-gauche du pouvoir et à empêcher la continuité d'un projet de développement national avec inclusion sociale - un projet modéré, conciliant et graduel, mais, tout de même, d'un impact immense dans ce pays qui est l'un des champions des iniquités et de l'injustice sociale.
Le documentaire de Petra Costa et son équipe montre comment ce processus de disqualification de la politique et d'attaques contre la démocratie a entraîné la montée de l'extrême droite au pouvoir exécutif et le renforcement de cette même extrême droite dans le législatif et dans tout le système de justice. .
Tous les agents responsables du coup d'État de 2016, qui ont soutenu et soutenu le processus de mise en accusation de Dilma, mis sur la cagoule : ils ont cherché à disqualifier le documentaire en le qualifiant d'« œuvre de fiction ». Il est insupportable, pour les escrocs, d'accepter la nomination du film aux Oscars. Précisément l'Oscar, la plus haute distinction de l'industrie cinématographique aux États-Unis d'Amérique, pays « modèle » pour la grande majorité des passionnés de « Fora PT ».
Enfin, une déclaration personnelle : le 7 juin 2016, lors de la réunion des historiens avec Dilma pour la démocratie et contre le coup d'État, au Palácio da Alvorada, il y avait Petra Costa avec son équipe.
À la fin de la rencontre — inoubliable, compte tenu du moment critique où elle s'est déroulée —, j'ai parlé brièvement avec Petra à l'intérieur du bus qui nous conduirait à l'aéroport de Brasilia. Je ne connaissais pas son travail à l'époque. Ce n'est qu'après que j'ai regardé « Elena » (de 2012), un film d'une extrême sensibilité, que je recommande. Quand je lui ai dit qu'elle était professeur à l'UFMG, elle m'a dit qu'elle était de Belo Horizonte. Je n'ai pas oublié ton doux regard.
Toujours à la fin de la rencontre avec Dilma, des membres de l'équipe du film ont personnellement demandé aux historiens des autorisations pour l'utilisation de notre image dans le documentaire. Avec des milliers d'heures enregistrées, Petra et l'équipe du film devaient évidemment sélectionner ce qui rentrerait dans un film de deux heures. Et la rencontre des historiens avec Dilma n'est pas entrée dans la version finale. Mais Petra possède une collection très importante qui, si elle était mise à disposition, pourrait servir d'innombrables historiens et spécialistes des sciences sociales qui continueront certainement à écrire sur ces temps convulsés et sombres, au cours desquels l'extrême droite, de caractère néo-fasciste, est arrivée au pouvoir en Brésil.
Les agressions contre Petra Costa se sont multipliées ces derniers jours, avec notamment des propos à caractère misogyne sans équivoque et sans équivoque (comme "salope", "piranha", etc. brésilien).
La défense de Petra Costa, aujourd'hui, se confond avec la défense de la démocratie.
* Katia Gerab Baggio est historien et professeur d'histoire des Amériques à l'Université fédérale du Minas Gerais (UFMG).
