Par LAIT GUTO*
Commentaire sur le livre de Fabrício Corsaletti
Le premier aspect qui attire l'attention sur ingénieur fantôme, de Fabrício Corsaletti, est son portail, l'histoire qui ouvre le livre. Le poète y raconte qu'il rêvait d'être à Buenos Aires lors d'un voyage en famille et qu'il a retrouvé le vrai Bob Dylan, exilé dans la capitale de Buenos Aires pendant trente ans. "Porteños a snobé son héritage musical, mais a adoré un volume de sonnets se déroulant à Buenos Aires qu'il avait publié pendant ses premières années dans la ville".
Avant de parvenir, dans le rêve, à obtenir un volume de ces 200 sonnets, le poète s'est réveillé et a commencé à écrire les poèmes du livre de Bob Dylan. En dix jours, il a écrit 56, ce qui "signifie que cent quarante-quatre sont encore perdus là-bas". Ces 56 sonnets sont le livre ingénieur fantôme.
L'histoire est riche du traitement de la personnalité insaisissable du compositeur (premier et unique lauréat du prix Nobel d'auteur de musique populaire) et d'un sosie supposé de sa vie dans la capitale argentine ; en capturant l'autonomie des porteños, capables d'aimer ou non ce que le reste du monde aime ; dans la constitution d'une perspective qui est à la fois un « cheval de saint » du compositeur américain, mais d'un compositeur américain spécifique, qui n'existe que dans les rêves du poète lui-même – ce qui fait que le poète, après tout, est possédé par lui-même ou possédé de vous-même - ; et dans l'open ending, qui révèle l'intense travail de 56 sonnets en dix jours, mais reconnaît qu'il reste encore 144 sonnets à ceux qui s'aventurent à retrouver l'autre Bob Dylan dans leurs rêves (il y a quelque chose de défi, de bravade, à révéler l'existence de ces poèmes perdus).
Le ton borgien est présent, que ce soit dans le jeu d'échange entre original et copie, ou dans le regard aléphien, énigmatique, qui, en somme, pointe qu'il y a des mystères cachés dans l'univers - dans l'histoire de l'écrivain argentin, peut-être Beatriz Viterbo est un plus grand mystère que celui de l'Aleph ; déjà là ingénieur fantôme...
C'est dans l'équilibre de ces deux forces, la transe et le travail, que je propose une lecture du livre de Fabrício Corsaletti. A travers la transe : le rêve, l'incorporation, les obsessions (Dylan, Argentine, Miss M.). Pour le travail : les sonnets, les rimes, le matériel historique, biographique, social, etc. qui apparaît dans les poèmes. Cette lecture approfondira un peu les aspects de ces forces entrelacées et s'interrogera ensuite sur la possibilité d'un équilibre entre elles, généralement perçues fondamentalement comme des contraires (Dionysos, Apollon et leurs franchises respectives), mais qui en ingénieur fantôme trouver un certain arrangement.
La fluidité des poèmes, par exemple, est de l'ordre de la transe, mais produite par le travail. Comme dans « après être entré dans le beau manoir / et joué légèrement au piano / un blues plus ancien que n'importe quel fantôme » (sonnet « 10 »), dans lequel des couplets de longueurs différentes, mais du même mètre, sont conduits par des liquides, des nasales et plosives.
L'imaginaire dylanien qui parcourt les sonnets, au sein d'une géographie de Buenos Aires, me semble aussi transpercé par quelqu'un qui a arpenté les disques et les rues. La transe repose cependant sur l'expérience du poète, qui a eu Buenos Aires comme étape favorite depuis qu'il y a vécu un semestre en 2005, et sur son écoute constante de l'œuvre du compositeur américain. C'est-à-dire que c'est de la transe, mais c'est de l'accumulation.
Le sonnet est, bien sûr, dans l'ordre du travail, la forme figée, selon les mots d'Olavo Bilac : « travailler, et têtu, et limer, et souffrir, et suer… ». Mais le sonnet dans ingénieur fantôme ce n'est pas le bout du chemin, la valeur en soi, le fétichisme, mais une façon de dire ce que tu veux dire, comme quelqu'un qui a la mélodie d'un décasyllabe dans la tête, plus au pouls qu'au mètre, et voilà est la transe. « le soleil ne sait pas que le jour est fini / et, comme lui, je reste éclairé / avec cet amour en moi, qui n'a pas de poids / ou qui a, peut-être, le poids de la joie » (sonnet « 46 ») sont exemplaires versets que nous trouvons tout au long du livre. Vu, de la tradition du sonnet brésilien, ce sont des sonnets qui n'ont pas le visage du sonnet usuel, du sonnet ordinaire fait pour remplir la forme du sonnet (d'ailleurs, comme dans les meilleurs cas chez nos sonnetistes).
Un autre aspect de l'ordre du travail est la rime, l'effort pour trouver la répétition d'une manière qui n'est pas évidente mais en même temps pas un artifice. D'un côté, des quatuors tels que : « Je suis toujours devant le mystère / quand je vous rencontre, Mademoiselle M / vos yeux riment, votre bouche tremble / le nez du village, les cheveux empire » (sonnet « 18 »), dans lequel le schéma de rimes s'avère difficile dès le départ. D'autre part : « le futur est arrivé, il est venu cassé / le facteur semble déprimé / mon petit déjeuner est une pilule / et le journal actuel du mois dernier » (sonnet « 36 »), dans lequel les rimes semblent données, mais le la proximité sonore renvoie à une sorte de… transe.
En tout cas, les rimes n'apparaissent pas comme un devoir, mais comme un plaisir, non comme une obligation de se conformer, mais comme un amusement, sinon comme un pur amusement, comme si les sonnets entrait dans la même orbite désirante que Buenos Aires et Bob Dylan. . Est-il possible de s'amuser à faire des sonnets ? Est-il possible de s'amuser à faire des poèmes ? Est-il possible de s'amuser à recomposer les sonnets que cet autre Dylan a publiés à Buenos Aires ?
De manière sommaire, j'ai cherché à recomposer la manière dont les deux forces, la transe et le travail, s'entremêlent dans l'ensemble des sonnets. Peut-être cette combinaison suggère-t-elle d'autres structures que celle que nous voyons superficiellement dans la lecture et la relecture des 56 poèmes. Est-il possible de penser les vers comme des rues de Buenos Aires qui y trouvent leur représentation ? Est-il possible de penser aux couplets comme une incarnation des multiples traits du travail de chanson complexe de Dylan ?
Si nous répondons "oui" à l'une de ces questions, nous trouvons des explications à une certaine sensation de brouillard qui nous accompagne depuis le début de la lecture et la suggestion onirique de l'ouverture est remplacée, comme si nous avancions, au niveau immédiat , au milieu des constructions poétiques, tandis que, à un niveau médiatisé, nous accédons à cette combinaison de deux idées fixes du livre : Buenos Aires et Bob Dylan. (Il y en a une troisième : Mari, Miss M. ou M., qui est transversale dans l'œuvre de Fabrício Corsaletti et vient, si je ne me trompe pas, de esquimau (2010).)
Si j'ai pu recomposer la forme de manière satisfaisante, force est de constater que le résultat obtenu est impressionnant et dépasse de loin un trivial ensemble de poèmes. Pour ceux qui suivent de près et depuis le début la production du poète, même s'il y a d'autres temps forts dans sa production, ingénieur fantôme c'est certainement un point d'arrivée du travail (de la transe ?) de Fabrício Corsaletti jusqu'ici. Ses traits de style sont perceptibles et mûrissent, son univers thématique s'épaissit et s'élargit.
Les limites du livre sont au-delà de ce qu'il pourrait englober avec sa proposition, qui est menée de manière cohérente tout au long. Le fait qu'il s'agisse de sonnets expose encore la fracture de notre communauté de lecteurs avec la tradition et l'avant-garde. La distance du poète à ce qui est, programmatiquement, la révolution (l'œuvre) ou le rituel (la transe), lui permet de combiner les deux sans contrainte, et soutient l'autonomie de l'œuvre. Le titre du livre, soit dit en passant, fait référence au travail concret (ingénieur) et à la hantise (fantôme).
Si je l'interprète correctement, un chapitre se ferme dans l'œuvre de Fabrício Corsaletti. Que les prochains arrivent !
* Guto Leite, écrivain et compositeur, il est professeur de littérature brésilienne à l'UFRGS.
Référence
Fabricio Corsaletti. Ingénieur Fantôme. São Paulo, Companhia das Letras, 2022, 128 pages.
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