Par DANIEL BRÉSIL*
Considérations sur le livre récemment publié « Nonfictions », de Bráulio Tavares
Dans son livre très intéressant Non-fictions, un recueil d'essais et d'articles sur la science-fiction, la littérature fantastique et les écrivains, le polygraphe Bráulio Tavares scrute les subtilités de la création littéraire, comparant les auteurs et les styles, analysant les attitudes face au défi de la création de fiction et présente de délicieux exemples de la littérature fantastique brésilienne du XIXe siècle.
Avez-vous déjà entendu parler de l'écrivaine du Ceará Emília de Freitas (1855/1908), auteur du roman fantastique La reine de l'ignorance? Publié en 1899, il a été réédité en 1980, avec 364 pages, par la Presse Officielle du Ceará. Et de Lucas José de Alvarenga, un écrivain de Rio qui a perpétré un fantasme oriental appelé Statira et Zoroastre, en 1826 ? Saviez-vous que Joaquim Manuel de Macedo a écrit une « épopée romantique » intitulée la nébuleuse, où un personnage (le Troubadour) va vivre sur un îlot de la baie de Guanabara, où résiderait le fantôme d'une femme qui chante des ballades au bord de la falaise ?
Un article a particulièrement retenu mon attention, car il abordait une question essentielle pour tout écrivain de fiction. Bráulio Tavares, qui a également écrit Qu'est-ce que la science-fiction, de la très regrettée collection de poche Brasiliense, parle de la question de la vraisemblance et cite Isaac Asimov. Pour le « professeur », comme il l’appelle, « nous devrions l’appeler FC dur les textes dans lesquels, quelle que soit la ou les sciences ou les activités scientifiques impliquées, les éléments faisaient une utilisation très crédible du matériel utilisé, qu'il soit issu de la physique nucléaire ou de la psychologie. Les histoires qualité, que vous pourrez utilisé seraient ceux dans lesquels les éléments scientifiques (de ces mêmes sciences, ou de n'importe quelles autres) seraient utilisés d'une manière, disons, plus libérale, suivant (et soumis aux caprices des) mécanismes littéraires ».
Au Brésil, la science-fiction occupe encore une niche très restreinte. Mais tout écrivain de fiction, un domaine qui englobe un large éventail de styles, de propositions et d’approches, devrait réfléchir à l’utilisation de la réalité, du vérisme, dans son œuvre.
Bráulio Tavares rappelle un cas survenu avec Eça de Queiroz. En roman La relique (1887), à peu près au moment où un personnage voit la lune « courbée comme le coutelas qui a coupé la tête de Yokanaan », une nuit. Le lendemain, dans un autre chapitre, la lune est pleine, un fait qui a été souligné par un lecteur, de manière si respectueuse qu'il a fini par être incorporé dans les éditions ultérieures de l'ouvrage.
Agatha Christie semble avoir étudié plusieurs traités chimiques et médicaux pour empoisonner ses personnages, ce qui a suscité l'admiration de critiques plus attentifs. Guimarães Rosa possédait plusieurs cahiers, en plus de parcourir les sentiers du Minas Gerais à cheval avant (et pendant) la création de ses œuvres. Tolkien a étudié de manière obsessionnelle les détails de ses écrits fantastiques, de la préparation du ragoût de lapin au « combien de minutes la lune varie pour apparaître à l'horizon lorsqu'elle est sur le point d'être pleine ».
Le contemporain Edmar Monteiro Filho, un excellent nouvelliste, a parcouru à plusieurs reprises les rues du centre de São Paulo, en notant toutes les caractéristiques géographiques et architecturales, pour écrire une nouvelle qui a reçu le prix Guimarães Rosa, de Rádio França Internacional, en 1997. Expérience personnelle il aide à composer des scénarios, des situations et même des émotions, établissant une sorte de jeu avec le lecteur, qui à son tour s'identifie à des scénarios, des situations et même des émotions qui lui semblent « réelles ».
Mais Machado de Assis connaissait-il l'intérieur d'un sanatorium ? Érico Veríssimo a-t-il mis les pieds à Antares ? Gabriel Garcia Marquez, qui se présentait comme journaliste, connaissait-il de près Macondo ? Jorge Luis Borges a-t-il vu quelque chose ? Pour décrire parfaitement un crime, faut-il en avoir été témoin ou en avoir commis un ? Un homme peut-il écrire avec une voix féminine, et vice versa ?
Les réponses sont évidentes, il n'y a aucun doute, à l'exception de Jorge Luis Borges, qui ne pouvait pas voir mais a vu. La création fictionnelle autorise de nombreuses hypothèses. Mais plus la fiction s’ancre dans la réalité, plus elle paraît crédible. Raconter une histoire où le Pain de Sucre est recouvert de neige ne sera pas très convaincant, tout comme décrire une famille idéale, où tous les frères et sœurs s'aiment et où les parents sont des modèles.
Traiter les frontières entre fiction et réalité, entre description et invention, est un défi qui traverse les siècles et qui interroge notre conscience. Non seulement en littérature, mais aussi dans les arts visuels, au théâtre, au cinéma et dans la presse quotidienne.
* Daniel Brésil est écrivain, auteur du roman costume de rois (Penalux), scénariste et réalisateur de télévision, critique musical et littéraire.
Référence
Braulio Tavares. Non-fiction – littérature, science-fiction, écrivains et leurs écrits. Paraty, Bandeirola Editora, 2023, 192 pages. [https://amzn.to/3NtP3p4]
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