Par EUGENIO BUCCI*
Fernanda Torres n'a pas gagné, mais elle est la plus grande de toutes. Rien n’est plus grand qu’Hollywood, rien n’est plus grand que les Oscars. Rien, juste Fernanda Torres
Bien sûr, j'ai regardé la cérémonie des Oscars. Dimanche soir, le carnaval est loin et moi sur le canapé, devant la télévision. Bien sûr, je me suis ennuyé avec ce torrent de ringardises, mais il n'y en avait pas tant que ça. Bien sûr, j'ai explosé d'enthousiasme pour le football quand je suis encore là, de Walter Salles, a remporté le prix du meilleur film international. Bien sûr, j'ai raccroché en colère quand ils n'ont pas donné le prix de la meilleure actrice à Fernanda Torres. J’ai trouvé cela ignominieux, même sans avoir jamais vu le film de l’autre qui était appelé sur scène. Je ne connais même pas le nom. Bien sûr, j'ai rallumé la télévision. J'ai même surpris la fille en train de me remercier. Bien sûr, je n'ai pas aimé.
Ce qui n’est pas clair, c’est le reste. Cela mérite un article. Walter Salles ne s'est pas habillé en tabagisme. Il préférait un costume noir échancré. Petits caractères sans couleurs. Lundi, son sourire tropical surmonté de yeux plissés faisait la une des journaux. J'ai encore applaudi. Il mérite les plus hautes décorations de la République. C'est un héros de la culture.
Commençons par la littérature. Son film a donné une impulsion mondiale au livre de Marcelo Rubens Paiva, une œuvre cousue de paroles légères et de souvenirs poignants, même lorsqu'ils sont hilarants. Le passage dans lequel l'écrivain dépeint sa mère, Eunice, versant secrètement du whisky national dans des bouteilles de pur malt écossais est inestimable. Inestimable et poignant.
Nous lisons avec plaisir et regret. Nous sourions. Après la disparition forcée de son mari, la famille Paiva s'est retrouvée appauvrie, mais la maîtresse de maison n'a pas hésité. Pour maintenir l'ambiance dans la maison, il offrait à ses amis des boissons suspectes, certes, mais à l'image du luxe importé. Elle a perdu sa dentelle, pas sa pose.
La scène avec les conteneurs n'apparaît pas dans le film. Ce n'est pas nécessaire. L'Eunice qui ne plie pas est là entière, belle, vivante et courageuse. L'interprétation qu'en donne Fernanda Torres, cette artiste plus que géniale, ravive le courage que la répression n'a pas détruit et nous réconcilie avec l'histoire du Brésil que le Brésil a voulu oublier. J’ai entendu dire que le film a renversé l’inertie des bureaucraties d’État et a fait pleurer certaines personnes qui n’avaient aucune idée de ce qu’était la dictature militaire. J'écoute, je crois et, encore une fois, j'applaudis.
Le cinéma, en tant qu’art, touche l’âme. Quand le divertissement fait bouger les foules. Comme je suis encore là C’est de l’art et, que cela nous plaise ou non, c’est aussi un divertissement, cela a changé les mentalités qui étaient déjà pétrifiées dans les murs aliénés de la patrie – les murs qui n’ont pas d’oreilles. La course aux Oscars a rempli le public de confiance en soi et les officiels d’un enthousiasme opportuniste. Tant mieux. Eunice est devenu le nom d’un prix du gouvernement fédéral.
Des indices sur l'endroit où se trouve le corps de Rubens Paiva commencent à émerger de l'obscurité. Les tortionnaires impunis sont agités. Ce sera à eux de décider. Il avait pris. Un film honnête vaut mieux que mille discours démagogiques. je suis encore là, seuls, ont accompli ce que les tribuns et les publicistes, ensemble, n'ont pas pu faire.
Tout cela est bien, mais c’est dérangeant, c’est un peu destructeur. Aucun pays ne devrait dépendre des Oscars pour connaître ses droits et aimer sa démocratie. Aucun pays, pas même les États-Unis. Aucun pays, et encore moins le Brésil. Mais c'est comme ça. Un long métrage, comme celui que le spectateur moyen regarde le week-end, avant de manger une pizza, ou même après, est venu restaurer notre sens de la nation, la mémoire des droits de l'homme et la soif de justice.
Nous sommes un monde intégré par le marché, en termes généraux, et par le divertissement, en termes spécifiques. Cela signifie que l’autel du divertissement, c’est-à-dire Hollywood, concentre le pouvoir de pontificier sur ce qui est légitime et ce qui n’est rien d’autre qu’une chimère. C’est en mangeant du pop-corn dans le noir qu’on apprend à distinguer le bien du mal, le comique du tragique, l’acceptable de l’abominable. L’émotion que l’on achète au box-office est le critère de vérité.
Nous sommes une civilisation qui croit que tout ce qui arrive n’arrive que pour nous émouvoir. Si cela nous émeut, la chose existe. Sinon, jetez-le à la poubelle. Nous sommes des consommateurs insatiables de la réalité, comme s’il s’agissait d’un objet esthétique ou d’un sac de pop-corn. Notre politique a été annulée, dégradée et pitoyable. Notre religion est devenue désenchantée. Le divertissement les a remplacés par l’inhumanité, la marchandise et la technique. Nous sommes la civilisation qui se reconnaît dans le divertissement.
Le mélodrame de masse a remplacé les pamphlets incendiaires et les récits mystiques. Les églises sont devenues des émissions de télévision. Les autocrates, d’Hitler à Goebbels, veulent contrôler l’industrie du divertissement. Hollywood est la nouvelle Mecque, la nouvelle Rome, le nouveau Delphes. La cérémonie des Oscars est la chaire qui définit l'antisémitisme (ou n'avez-vous pas vu le très long discours d'Adrien Brody, lauréat de la statuette du meilleur acteur pour Le brutaliste?), la solution à deux États sur le même morceau de terre au Moyen-Orient (avec la parole, Yuval Abraham, directeur de Aucune autre terre,lauréat dans la catégorie documentaire) et les maux de la dictature militaire au Brésil (avec la voix de Walter Salles).
Fernanda Torres n'a pas gagné, mais elle est la plus grande de toutes. Rien n’est plus grand qu’Hollywood, rien n’est plus grand que les Oscars. Rien, juste Fernanda Torres.
* Eugène Bucci Il est professeur à l'École des communications et des arts de l'USP. Auteur, entre autres livres, de L'incertitude, un essai : comment nous pensons l'idée qui nous désoriente (et oriente le monde numérique) (authentique) [https://amzn.to/3SytDKl]
Initialement publié dans le journal L'État de São Paulo.
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