Par EDUARDO SINKEVISQUE
Considérations sur la pièce mise en scène par Lavínia Pannunzio et Carlos Gradim
D'une durée d'une heure, une heure exactement, la pièce Mère et fils, de Jon Fosse, prix Nobel de littérature 2023, raconte l'histoire d'une rencontre entre deux inconnus, même si avec des liens familiaux très étroits, le lien le plus fort en termes génétiques est peut-être celui de la mère et du fils.
Le fils rend visite à la mère avec laquelle il n'a pas vécu toute sa vie, ayant été élevé par sa grand-mère et allant ensuite vivre avec son père.
L'action, sans que les acteurs ne quittent la scène pendant tout le spectacle, est un duel verbal qui devient progressivement physique.
L'atmosphère qui remplit la salle de concert, qui se propage de la scène au public, est tendue, embarrassante, spéculaire ; Après tout, les relations familiales sont toujours très complexes, voire ruinées.
La pièce commence avec les acteurs, un devant, dans l'avant-scène et un derrière. Éclair de lumière. Lumière éteinte. Au nouvel éclair de lumière, les positions s'inversent. Au début, la chose a une belle plasticité, presque expressionniste. Au fil des dialogues acides et tranchants, aux répliques présupposées, interrompues, devinées, etc., la scène muette initiale prend tout son sens. Et, sans anticiper la fin pour le lecteur, tout le sens à la fin du morceau.
Comment et de quoi parler à quelqu'un qui a un lien de sang si étroit mais une vie si lointaine ?
La situation n’est paisible ni pour la mère ni pour l’enfant. C’est une femme qui n’a pas accepté la place imposée par la société patriarcale en tant que femme au foyer et mère. C'est un homme qui essaie de comprendre pourquoi il n'a pas eu de mère.
Plus que de jeter à la face des deux, pour les deux, des blessures, des ressentiments, les personnages de Mère et fils propose des réflexions : lieux sociaux, rôles familiaux, vocations, insubordination, désirs, choix, genre, sexualité, etc. Deux inconnus très proches, deux voisins très étranges.
La lumière blanche, d'Aline Santini, avec les teintes, les ombres, le décor blanc, de Bia Junqueira, donnent une ambiance froide, épurée et lointaine.
Le texte prononcé par les acteurs s'échauffe progressivement.
Au début, il y a déjà un malaise et en même temps un intérêt pour la rencontre, même s'il y a un crescendo de celui-ci, qui se mêle à des tentatives de rapprochement entre les personnages, jusqu'à ce qu'ils arrivent au point de se toucher et de s'embrasser.
La balançoire sur le plateau n'est pas un simple accessoire, tout comme le banc sur lequel les acteurs grimpent et se tiennent en équilibre. La mise en scène a su en faire des métaphores des oscillations affectives, des balancements, des positionnements chancelants des personnages et des changements de positions : parlez ! Ne parlez pas. Non, ce n'est rien; C'est juste... tant pis... Tu me ressembles plus que tu ne le penses. En fait, je suis sadique. Tu ne sais rien. Quelle est la littérature que vous avez étudiée ? C'est de la littérature, n'est-ce pas ?
La mère est parfois cruelle, souvent ironique. Peut-être que vous ne laissez pas votre enfant parler, même si vous souhaitez savoir, même si vous l'aimez, parce que vous ne l'écoutez pas ou ne pouvez pas l'écouter. D'un autre côté, l'intérêt du fils à écouter sa mère est également authentique, mais il ne s'agit pas des réponses anciennes et habituelles à ce qui leur est arrivé. C'est le conflit depuis le début de la pièce.
Enfin, je reconnais Mère et fils que la série a quelque chose à dire, qu'elle a des messages à laisser. Il reflète des situations affectives, des luttes sociales, corporelles et émotionnelles très crédibles.
*Eduardo Sinkevisque est chercheur postdoctoral en théorie littéraire à l'Institut d'études linguistiques (IEL) de l'Université d'État de Campinas (Unicamp).
Référence
Mère et fils
Dramaturge : Jon Fosse
Traduction : Guilherme da Silva Braga
Réalisé par : Lavinia Pannunzio et Carlos Gradim
Acteurs : Vera Zimmermann et Thiago Martelli
A voir au SESC Ipiranga jusqu'au 11 août.
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