Par JOÃO LANARI BO*
Commentaire sur le film de Sergey Loznitsa
Sergey Loznitsa il est l'un des rares cinéastes contemporains à avoir atteint une bonne diffusion sur le circuit international en réalisant des films explicitement politiques, sans concessions – et agissant dans une brèche risquée : la frontière entre la puissante Russie et ses environs immédiats, l'Ukraine avant tout. Maïdan : manifestations en Ukraine, un documentaire sur le mouvement civil contre la présidence pro-Moscou de Viktor Ianoukovitch, sur la place centrale de la capitale ukrainienne, en est un exemple clair : tourné dans les trois mois qu'a duré l'événement, entre décembre 2013 et février 2014, il est devenu un disque unique et viscéral.
La réaction populaire est due au refus soudain de Viktor Ianoukovitch de signer un accord d'association avec l'Union européenne, après de longues négociations. Compte tenu de la mise à jour du conflit qui s'est concrétisé avec l'invasion russe de l'Ukraine, huit ans plus tard, le 22 février 2022, le journal The Guardian décidé en temps utile de rendre le film disponible sur Internet, jusqu'à la fin de la guerre, comme on peut le lire dans page de YouTube.
Loznitsa – née en Biélorussie en 1964 et éduquée en Ukraine – a terminé sa formation de réalisatrice à l'Institut Gerasimov de Moscou, la célèbre école de cinéma VGIK, après avoir obtenu son diplôme d'ingénieur et de mathématiques, agissant comme chercheuse en intelligence artificielle à Moscou et, à sa place temps, interprétant vers le japonais. Il a rejoint VGIK en 1991 - l'année de l'effondrement du communisme et de la fragmentation de l'Union soviétique. Son premier film, Aujourd'hui nous allons construire une maison, a eu lieu en 1996. Le siège nazi de Leningrad a été au centre de Blockada, achevé en 2005, qui a valu à Loznitsa le prix du meilleur documentaire russe de l'année.
La réputation internationale s'est consolidée avec les longs métrages Mon bonheur, par 2010, et dans le brouillard, 2012. Dans un passé récent, il a tenu deux puissants déclarations Les politiciens: Donbass, 2018, plongée anarchique dans le conflit qui a éclaté dans l'est de l'Ukraine à partir de 2014, peu après la fin des manifestations du Maïdan ; C'est funérailles d'État, 2019, réalisé avec des documents d'archives des funérailles massives de Joseph Staline.
Maïdan : Manifestations en Ukraine, achevé en mars 2014 à temps pour être projeté au Festival de Cannes, est un témoignage poignant et minimaliste des événements qui ont secoué le pays, l'un des records audiovisuels qui ne sera pas daté, comme le soulignaient les critiques de l'époque dans Variété. Utilisant presque exclusivementcoups de maître» (plans fixes), tourné depuis des points stratégiques de cet espace urbain, en général de longue durée, le film absorbe une atmosphère sonore complexe, qui passe par des discours, des slogans, des chansons, des conversations, des bruits, des bombes au poivre, des coups de feu et des cris ( le son, comme d'habitude, en charge de Vladimir Golovnitsky).
On regarde la mise à jour collective virtuelle, avec des images d'intérieurs (dans les séquences initiales) et d'extérieurs, sans narration ni interviews, juste la masse sonore et le mouvement de la foule. Des volontaires sillonnent l'espace pour prévenir la violence et distribuer de la nourriture, des groupes s'organisent pour construire des barricades avec tout objet susceptible d'entraver la circulation, des chaises aux pneus - le chant des partisans italiens, Belle au revoir, a été mis à jour pour Ciao Vitya Ciao, faisant allusion à Viktor Ianoukovitch.
Dès le 19 janvier 2014, avec la mise en place d'une législation répressive forte par le gouvernement acculé, la température commence à chauffer : des publicités demandant aux femmes et aux enfants de quitter la ligne de front ressortent, et des bénévoles circulent avec des masques à gaz. L'un des rares mouvements de caméra enregistre le dégagement de gaz lacrymogène près de l'endroit où se trouvait la presse – le caméraman a été contraint de se protéger pour ne pas se blesser. Chaque détail des plans directeurs est venu suggérer un état d'urgence. Des appels nerveux par haut-parleur cherchent des médecins, de nouveaux coups de feu se font entendre, le brouillard s'installe sur la place – au final, le nombre de morts est estimé à une centaine.
Sur un ton patriotique-nationaliste, incontournable dans cette situation, le patriarche orthodoxe célèbre un acte d'hommage aux victimes, transformées en héros nationaux. Peu de temps après, le président Ianoukovitch s'est enfui en Russie. un péché Blockada, Loznitsa n'interprète pas : naturellement, toute décision liée au montage son et image adopte un point de vue. Dans Maïdan : Manifestations en Ukraine, cependant, c'est le groupe d'habitants réunis dans cet espace qui s'exprime. Comme le souligne le cinéaste : «Un film n'est pas une étude sociologique. Je préfère donc que les téléspectateurs se fassent leur propre jugement en fonction de ce qu'ils voient. En tant qu'auteur, je ne dois pas imposer d'opinions, ni les miennes ni celles des autres.
Le film recueillait la multiplicité des subjectivités condensées en un consensus civique. Dans Maïdan : Manifestations en Ukraine la lutte, absolument contemporaine de l'obtention des sons et des images, était pour l'autodétermination.
*João Lanari Bo é professeur de cinéma à la faculté de communication de l'université de Brasilia (UnB).
