Par JOSE GERALDO COUTO*
Commentaire sur le film d'Ana Maria Magalhães.
« Habité par des gens simples et si pauvres / qui n'ont que le soleil qui les couvre tous, / comment peux-tu, Mangueira, chanter ? », demande Cartola dans les premiers couplets de « Salle de réception ». Ce paradoxe fécond est aussi au centre du documentaire tuyau à deux temps, d'Ana Maria Magalhães, projeté au Festival do Rio et désormais programmé les 28 et 29 juin (dimanche et lundi) à Festival Itaú Play premiere.
Le « dispositif » documentaire est simple et ingénieux. Du court métrage tuyau de demain, à partir de 1992, la réalisatrice enquête sur ce qui est arrivé aux garçons et aux filles de la petite aile de l'école de samba qu'elle filmait à cette époque. C'était une sorte d'école à l'intérieur d'une grande école.
Dans la première partie, à l'aide des souvenirs du musicien et activiste culturel Ivo Meirelles et de la chanteuse Alcione, tous deux partisans et mentors de Mangueira do Amanhã, nous apprenons à connaître certains de ces garçons et filles qui ont émergé à l'école presque trois il y a des décennies.
Deux d'entre eux sont devenus des musiciens professionnels respectés : Wesley do Repique est devenu Mestre Wesley, directeur de la batterie à Mangueira depuis 2019. Buí do Tamborim, à son tour, s'est installé en Chine, où il donne des spectacles de musique brésilienne dans des boîtes de nuit et des steakhouses.
Les filles ont eu une trajectoire moins brillante – et cela en dit long sur les conditions sociales et culturelles de l'environnement où elles ont grandi. La tendance alors fortement sexiste de l'école (et de toutes les autres) empêchait une fille de jouer de la batterie, ce qui réduisait ses possibilités de participation à deux : elle serait passista ou porte-drapeau. Plusieurs d'entre eux ont eu des enfants à quinze ou seize ans et ont commencé à lutter pour les soutenir, souvent seuls. Certains sont devenus évangéliques et se sont éloignés de la batterie. L'une d'elles raconte qu'aujourd'hui elle ne fait que la samba seule, chez elle.
Mais le destin des garçons n'était pas beaucoup plus rose. Wesley, dont le père, également maître de batterie, est devenu dealer et est mort d'une mort violente, se souvient que beaucoup de ses camarades de génération ont succombé aux balles des dealers ou de la police. L'un d'eux, virtuose du repique, apparaît en train de jouer dans les images de 1992, avec un sourire grand comme le monde. Il est mort alors qu'il était encore adolescent. Comment peux-tu, Mangueira, chanter ?
Et pourtant il chante, et cette chanson est d'une richesse incomparable. C'est dans ce lieu instable, entre dure réalité et art populaire le plus sublime, que s'installe l'émouvant documentaire d'Ana Maria Magalhães.
Une autre frontière ténue que le film dépeint est celle entre la tradition et l'invention. Né dans l'un des plus beaux berceaux de la samba, Wesley est passé par Funk'n'Lata, un groupe formé par Ivo Meirelles dans les années 1990, et aujourd'hui, en plus d'être un maître de la batterie de Mangueirense, il joue avec des musiciens d'avant-garde, comme on peut le trouver dans le documentaire. Il n'y a pas de barrières insurmontables à la musique.
Le jeu entre tradition et invention est présent dans la batterie de l'école, comme expliqué par les musiciens et pleinement démontré sur l'avenue, un moment d'apothéose dans lequel tout ce tourbillon d'énergies et de connaissances prend le devant de la scène et, au moins pour un moment , la joie triomphe de la douleur.
*José Géraldo Couto est critique de cinéma. Auteur, entre autres livres, de Andre Breton (Brésilien).
Initialement publié le BLOG CINÉMA
Référence
tuyau à deux temps
Brésil, 2019, documentaire, 90 minutes
Réalisé par : Ana Maria Magalhães
Bande-annonce sur youtube [https://www.youtube.com/watch?v=_TozFCTzElM&feature=youtu.be]
