Souvenirs des anniversaires de São Paulo

Image : Sergio Souza
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Par WALNICE NOGUEIRA GALVÃO*

Retour sur les célébrations marquantes du 25 janvier

Dans le cadre des célébrations du IVe Centenaire en 1954, le Parc d'Ibirapuera, œuvre d'Oscar Niemeyer, a été remis au public, avec l'inauguration simultanée du Monument à Bandeiras, par Vitor Brecheret. L'accent a été mis sur la construction d'une gigantesque sculpture d'Oscar Niemeyer, intitulée « Aspiral » (un jeu de mots entre espIraL et aspirer). Il s'agissait d'une spirale traversée par un pilier, tous deux verticaux, symbolisant le développement de São Paulo. La pièce était vouée à la destruction, pour des raisons techniques.

Le City Ballet a également été créé, avec la collaboration des plus grands artistes du modernisme. L'approche était moderne et avant-gardiste et un chorégraphe étranger a été engagé pour coordonner le travail. Le résultat fut un projet annuel, avec quatre programmes de quatre ballets chacun, un ballet brésilien étant obligatoire dans chaque programme. On fit appel à des architectes et des peintres pour les décors et les costumes, ainsi qu'à des compositeurs autochtones pour la musique ; La liste des compositeurs étrangers montre déjà le parti pris : Bela Bártok, Igor Stravinsky… Tout devait être moderne et même avant-gardiste : s'inspirer de Ballets russes de Diaghilev et Nijinsky, on a pensé au « ballet total ».

En outre, la loi créant l'Orchestre Symphonique de l'État de São Paulo a été promulguée, sous la direction d'Eleazar de Carvalho.

Et un concours a été lancé pour récompenser la chanson populaire célébrant cette date, auquel ont participé des milliers de candidats. Les mélodies inondaient l'air, mais surtout celle-ci : qui arrivait en premier : le doublé São Paulo Quatrocentão, du grand compositeur de samba de Rio Garoto, décédé prématurément. Le double s'est vendu à près d'un million d'exemplaires.

Les trois jours de festivités eux-mêmes comprenaient de nombreuses animations populaires sur la place publique, en prévision des futures Viradas Culturais, qui célèbrent chaque année l'anniversaire de la ville. Tout cela il y a exactement 71 ans.

Cependant, au tournant du siècle, ou exactement en l'an 2000, une autre célébration tonitruante aura lieu : l'Exposition des Découvertes, organisée à l'occasion du 500e anniversaire, non pas dans la ville de São Paulo, mais dans tout le Brésil. Le choix de la ville de São Paulo comme siège est déjà une consécration de son hégémonie dans le pays. Les célébrations nécessitaient beaucoup de faste, ainsi que de vastes ressources, et occupaient les pavillons d'Ibirapuera.

L'Exposition a été subdivisée en neuf expositions, compte tenu de son ampleur : Archéologie, Arts indigènes, Art afro-brésilien, Art des XVIIe et XVIIIe siècles, Art populaire, Art du XIXe siècle, Images de l'inconscient, Le regard lointain et Art de le 20e siècle. Cela impliquait même des pays étrangers, le plus évident étant le Portugal, mais aussi d'autres qui avaient quelque chose de très lointain à voir avec la conquête et la colonisation. Le Danemark est un bon exemple, l'origine du manteau tupinamba aux plumes rouges qui enchantait les foules. Le Portugal, dans un geste jamais vraiment loué, nous a envoyé notre acte de naissance, la Carta de Pero Vaz de Caminha, qui était exposée sous un dôme blindé et dans une salle blanche vide – telle est son importance,

L'Orchestre Symphonique de l'État de São Paulo (Osesp) a célébré tout au long de l'année 500 le 2000e anniversaire de la Découverte. À cette fin, il s'est concentré sur l'interprétation des compositions de 23 auteurs locaux, dans le cadre du projet intitulé Créateurs du Brésil.

Sous la direction du maestro John Neschling, le premier concert, le 16 mars, dans la nouvelle Sala São Paulo, à l'Estação da Luz, a présenté un programme comprenant le Concerto pour piccolo et orchestre à cordes, par Osvaldo Lacerda; le Congada, par Francisco Mignone; et l'ouverture de Salvador Rosa, un opéra peu connu de Carlos Gomes.

Le projet intitulé « Nau Capitânia »… visait à créer une réplique de la caravelle de Pedro Álvares Cabral, fabriquée à Porto Seguro, où il a débarqué, sous les auspices du ministère des Sports et du Tourisme. Ce fut un fiasco : il y avait quatre mois de retard, il y avait des problèmes sans fin, sur lesquels les caricaturistes se précipitaient d'ici et d'outre-mer, finissant par s'attirer l'épithète de « Nef des fous ». On dit qu'il n'a jamais réussi à naviguer, pour le plus grand plaisir des Portugais : ils ont insisté sur le fait que les Brésiliens auraient dû leur demander de construire la caravelle, car ils étaient originaires de savoir-faire éprouvé…

*Walnice Nogueira Galvao Professeur émérite à la FFLCH à l'USP. Auteur, entre autres livres, de Lire et relire (Sesc\Ouro sur Bleu) [amzn.to/3ZboOZj]


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