Par DANIEL BRÉSIL*
Commentaire sur la prolifération des auteurs de nouvelles sur les réseaux sociaux
L'invention de la nouvelle, contrairement à ce que certains pensent, est millénaire. Les fables de l'Antiquité, les plaisanteries de tous les peuples et de toutes les cultures, les limericks, les petites « histoires », toutes héritières d'une tradition ancestrale, orale, où une histoire se raconte rapidement, et peut contenir ou non un fond moral, satirique ou simplement descriptif.
Plusieurs écrivains ont exercé leur pouvoir de synthèse en créant des micro histoires d'une ou deux lignes. Un exemple célèbre est celui de l'écrivain hondurien (basé au Guatemala) Augusto Monterroso (1921/2003) : « Quand il s'est réveillé, le dinosaure était toujours là ». Spécialiste des nouvelles et des aphorismes, Monterroso a cherché à créer une ambiance et à suggérer une situation en s'appuyant sur l'imagination du lecteur. On retiendra toujours l'exemple d'Hemingway (1899/1961), qui, étant l'auteur de romans somptueux, écrivit (ou rapporta sur une pancarte dans une vitrine, selon lui) un drame encore plus court : « A vendre : chaussures de bébé, jamais utilisé".
Les américains l'appellent fiction flash. Comme dans tout genre – ou sous-genre – il y a peu de créateurs, quelques maîtres et beaucoup de diluteurs. Un processus similaire à celui qui se produit avec le haïkuOu haïkaï. C'est incroyable le nombre de personnes qui pensent qu'aligner des mots sur trois lignes est une haïku. Au même titre qu'une blague, un cas banal ou un commentaire sur des banalités n'est pas une mini-nouvelle, ni même une microchronique.
C'est là qu'intervient le nœud du problème, le « mystère » de la littérature. Un individu doté d'un certain esprit pourrait même prononcer des phrases similaires à celles de Monterroso ou d'Hemingway, mais cela seul ne suffit pas à le caractériser comme écrivain, créateur ou génie. C'est comme un gars qui tape sur un œuf au plat et pense qu'il est cuisinier, ou fait un joli gribouillis et pense qu'il est un artiste. Tout le monde a le droit de faire de temps en temps de beaux gribouillis, voire de créer une bonne phrase. Ou du moins le droit d'essayer.
La mini-histoire, telle qu'elle a fini par être définie au Brésil, n'est pas non plus une invention d'internet, même si elle a trouvé ici un terrain favorable pour se multiplier. Des écrivains comme Dalton Trevisan expérimentaient déjà la forme dans les années 1980. L'homme du Paraná a publié un volume de micro-histoires, Oh oui? en 1994. Dans les magazines et les journaux, de nombreux écrivains ont exercé le format économique, souvent contraint par l'espace limité.
Toujours connecté, Marcelino Freire a mis au défi une centaine d'écrivains d'écrire des œuvres avec un maximum de 50 lettres. Le résultat était le volume Les cent plus petits contes du siècle, publié en 2004. Des noms de renom ont relevé le défi, mais le crible se répète : il y a trop de gravier pour trop peu de diamant.
Internet abrite plusieurs sites et blogs dédiés au genre micro. Ils font écho au vieux McLuhan, qui anticipait cette relation entre forme et contenu dans sa célèbre formule « le médium est le message ». L'urgence de l'information, la rapidité de la lecture, l'insuffisance des textes longs sur l'écran du téléphone portable, la spirale vertigineuse de l'information qui s'accélère avec l'évolution de la technologie, tout cela offre un terrain fertile à la germination de cette herbe littéraire. Ce ne sont pas des arbres, et ils n'ont pas l'intention de l'être, mais ils jouent un rôle essentiel dans l'écosystème littéraire du XXIe siècle.
Les histoires courtes et bien racontées n'ont pas besoin d'être si extrêmes qu'elles peuvent être résumées en une seule ligne. Des mini-histoires d'une demi-page, d'une ou deux pages, élargissent les possibilités du "coup franc", comme le disait Cortázar. De plus, il est lui-même un cultiste de la forme abrégée, avec ses cronopios, sa renommée et ses espoirs.
Fait intéressant, la pandémie a provoqué une prolifération de mini histoires courtes sur le réseau. Je dis « curieusement » car on pourrait supposer que la récréation obligatoire motiverait les gens à écrire des choses plus longues, plus élaborées et plus réfléchies. Pas que la taille compte, dans la littérature. Nous savons qu'un roman de 400 pages peut être aussi profond qu'une flaque d'eau, et un verset plus profond qu'un puits artésien. Malgré cela, il était raisonnable d'imaginer que la période cloîtrée permettait des plongées plus larges et plus profondes dans l'exercice littéraire. Je crois même que cela s'est produit dans certains cas.
Cependant, plusieurs personnes qui se contentaient de raconter des histoires au bar, dans la cour d'école ou au barbecue de la classe ont commencé à « s'exprimer », pour ainsi dire, en classe. www. Ils sont confinés, mais à travers les interstices permanents et omniprésents d'internet ils distillent leur "créativité" en quelques lignes, qu'on peut lire dans le bus, dans le train, dans la salle d'attente du bureau, ou même entre un commercial et un autre à la télé.
Ceux qui atteindront la fin du 2021e siècle pourront mieux apprécier ce qui a résulté de ce processus. Impliqué dans l'intrigue, et animé d'une curiosité permanente, j'ai consacré du temps à suivre la production des petits producteurs. Il y a de bonnes pépites, comme le travail de Sonia Nabarrete, une écrivaine au profil nelsonien rodriguais (mais féministe !), qui aborde les relations pendant la pandémie avec un parti pris érotique et satirique. Publié en XNUMX aux éditions Feminas en deux petits tomes (Pendant que nous étions entre parenthèses... e Le monde s'est arrêté, mais nous ne sommes pas descendus) ses nouvelles décrivent une série de comportements confinés, formant une mosaïque de défauts, de désirs et de frustrations, avec des relents de critique sociale et politique.
Aujourd'hui, lorsque nous recherchons la vie quotidienne au début du XXe siècle, nous pointons la loupe sur des chroniqueurs tels que João do Rio, Machado de Assis, Lima Barreto et quelques autres. Dans cent ans, s'il existe encore de la vie et de la culture telle que nous la définissons aujourd'hui, les scientifiques/informaticiens seront probablement à la recherche de vidéos, de photos et de publications sur cette phase terrible provoquée par le Covid-19 et ses mutations, quelque chose d'équivalent à la Première Guerre mondiale. Guerre au siècle précédent.
S'il reste une place à la littérature, il y aura des reportages conséquents et une myriade de micro ou mini-nouvelles ou de chroniques virtuelles. Certes, Sonia Nabarrete sera présente en enquêteuse attentive de la psyché humaine, sans jamais renoncer au rire et à l'ironie pour dépeindre avec acuité le purgatoire que nous traversons.
* Daniel Brésil est écrivain, auteur du roman costume de rois (Penalux), scénariste et réalisateur de télévision, critique musical et littéraire.
