Par CELSO FAVARETTO*
Commentaire sur le livre de Maria Cecília Loschiavo dos Santos
Les études sur l'intégration du moderne au Brésil ont reçu une contribution pertinente, et dans un domaine qui, compte tenu de son évidence, a été peu traité. Le livre de Maria Cecília Loschiavo dos Santos, en proposant une systématisation historiographique et iconographique de la production de meubles modernes au Brésil, non seulement comble une lacune, mais encourage également la réflexion sur les aspects et les modalités de la dynamique de modernisation. En composant un panorama, en situant les problèmes et en analysant la production, le livre laisse entendre que, également dans la culture matérielle, les impératifs de mise à jour se sont imposés à travers les mêmes offres et conceptions qui ont commandé les arts.
Soucieuse d'identifier les origines et le développement du design industriel brésilien, notamment dans le secteur du meuble, Maria Cecília souligne l'émergence de la figure du designer en phase avec les transformations du processus d'industrialisation et associée au design architectural. Il n'a pas l'intention de retracer l'histoire sociale des meubles largement utilisés, car cela nécessiterait une analyse sociale, des valeurs symboliques et des habitudes culturelles, en plus des aspects esthétiques et expressifs.
Il se concentre plutôt sur le défi du concepteur : trouver des solutions formelles et technologiques pour la conception et l'exécution de meubles et d'autres utilités domestiques, requises par le désir des architectes de modernisation générale et à des fins spécifiques. De la production artisanale, souvent d'objets uniques à prétention artistique, à la production industrielle, destinée à un public de consommateurs en formation, la trajectoire décrite cherche une possible spécificité du mobilier brésilien, mettant tantôt l'accent sur l'inventivité des designers, tantôt les vicissitudes de la conception des produits en face aux exigences de la mode et du marketing.
L'histoire racontée par Maria Cecília est intéressante ; bien que faits des mouvements typiques de la modernisation forcée, ils étaient des icônes et des inventeurs légendaires. De la Cama Patente à la ligne Peg-leve, de Warchavchik à Sérgio Rodrigues, de Poltrona Mole à Gaivota, de John Graz à Tenreiro, de Geraldo de Barros à Fulvio Nanni, l'engagement d'affirmer un meuble qui se veut moderne et brésilien s'esquisse. , beau et confortable, sophistiqué et, si possible, abordable. Le chemin, bien connu comme un exemple d'efforts de modernisation dans tous les domaines, est marqué par les fluctuations de goût, l'impétuosité des projets, la rationalité des propositions et, surtout, les difficultés de mise en œuvre, compte tenu du rythme improvisé du développementalisme. .
La typicité de la ligne évolutive tracée par Maria Cecília est évidente dans la façon dont elle voit le passage du mobilier, de l'objet artisanal et de l'œuvre d'art au produit ; ou, d'un genre mineur au design, essentiel dans la conception architecturale. Des années 20 à nos jours, l'évolution du mobilier suit les mutations intervenues dans la littérature, les arts visuels et l'architecture. Les expériences modernistes de Warchavichik, John Graz et Flávio de Carvalho ; le projectualisme inauguré dès les années 30 par l'architecture et le « cahier des charges », qui répond aux exigences du binôme art-technique des années 50/60, se justifient par les projets culturels et les transformations structurelles de chaque situation historique. Enfin, l'histoire du meuble moderne au Brésil est un effet de l'intégration capitaliste et de la modernité qu'elle représente, même si elle est hallucinée par le thème de la « réalité brésilienne ».
Dans la période 1950/60, considérée à juste titre comme héroïque, le design produit est arrivé à maturité, car l'établissement de principes formels et le développement technologique ont permis la maîtrise des matériaux et la production en série et, simultanément, une certaine différenciation sur le marché. assimiler un public captif. Et ce public cible était le même qui, culturellement et politiquement, serait sensible à l'agitation des arts et des comportements. On comprend alors pourquoi cet accent n'est pas maintenu lorsqu'il s'agit d'une production plus tardive, celle des années 1970/90.
Une lecture totalisante de la production la plus récente du design de mobilier n'est pas possible, car, comme dans les domaines connexes, elle est dispersée, majoritairement recodée et, souvent, nostalgique. L'articulation tant recherchée de la forme, de la fonction et de la production des projets modernes a été engloutie par le vortex de la consommation de mode.
L'œuvre semble construire l'idée que, de la même manière que les arts ont créé ici une figure particulière du moderne, alliant liberté expérimentale et critique culturelle, le design industriel a offert à sa manière une production suffisamment significative pour changer les habitudes et les styles. sur le terrain mobilier domestique et fonctionnel; et plus encore, que les vicissitudes des projets exemplifiaient les mésaventures de la modernisation.
Cependant, il ne suffit peut-être pas de souligner que la spécificité du mobilier brésilien, recherchée dans ces projets, tient avant tout à la « persistance de la présence du travail artisanal du bois », à l'appréciation de certains matériaux brésiliens, cuir et bois, dominants dans la période d'affirmation. , et la référence des objets, notamment les fauteuils, à des thèmes également brésiliens. Cela n'a cependant pas empêché l'excellence et l'originalité du travail des fabricants de meubles modernes : des projets comme Unilabor, Hobjeto et Mobília Contemporânea ; de styles, comme ceux de Joaquim Tenreiro et Sérgio Rodrigues ; de solutions, comme le Poltrona Leve, le Poltrona mole, le Candango, par exemple. Celles-ci ne traduisent pas un meuble brésilien, mais plutôt l'aventure surprenante de l'inventivité brésilienne.
*Celso Favaretto est critique d'art, professeur à la retraite à la faculté d'éducation de l'USP et auteur, entre autres, de Tropicália : allégorie, joie (Studio).
Initialement publié le Journal des critiques, No. 02, le 01/05/1995.
Référence
Maria Cecilia Loschiavo dos Santos. Mobilier moderne au Brésil. São Paulo, Studio Nobel/Edusp, 198 pages.
