Par Henry Burnet*
Le travail de Moraes Moreira a toujours été le contraire de la tristesse et de la brutalité, avec toute sa force affirmative
pour Adriano Correia
Le 2 janvier de cette année, après avoir parcouru 1.450 XNUMX km, j'ai traversé la route sinueuse qui relie Tanhaçu à Ituaçu, à Bahia, remplissant une promesse qui traînait depuis quelques années. La raison de m'attaquer aux dangereuses routes brésiliennes était de rendre visite à un ami né dans cette région aux portes de Chapada Diamantina, dans l'arrière-pays de Bahia, et de continuer l'aventure de montrer le pays et ses différences socioculturelles à mes enfants, une tâche que je considère plus urgent chaque jour de ma vie leur formation.
Mon ami nous attendait en souriant dans la rue principale, semblant enfin croire que j'étais arrivé. La première chose que je lui ai demandé de montrer était la maison de Gilberto Gil, dont je savais que la façade donnait sur la rue principale, comme j'avais vu la scène dans le documentaire temps de roi, d'Andrucha Waddington et Lula Buarque de Hollanda, de 1996.
Après quelques photos, il montra rapidement une autre maison importante pour l'histoire d'Ituaçu, la maison où Moraes Moreira est né et où il revenait fréquemment, car une partie de la famille continuait à y vivre. Il y a eu de nombreuses fois, pendant le séjour de quelques jours, que je me suis retrouvé à penser à la merveille de Gil et Moraes ayant vécu leur enfance à quelques rues de là, avec une petite différence d'âge; Gil est né en 1942, Moraes en 1947.
Moraes Moreira nous a quittés il y a peu de temps, et il n'est pas facile d'écrire sur lui à une époque où la tristesse plane sur le monde comme un nuage dense qui ne montre pas clairement quand il a l'intention de se dissiper. La pandémie à laquelle nous sommes confrontés est - en dehors d'une autre catastrophe imminente dans le monde autodestructeur que nous allons créer - une étape inoubliable pour les différentes générations contemporaines qui vivent ensemble sur Terre aujourd'hui. Il n'y a jamais eu d'après-carnaval comme celui-ci. Quelle place peut-il y avoir pour la joie dans ce scénario apocalyptique ?
Avant de parler de Moraes Moreira, rappelons que le Brésil était déjà infecté par un autre virus avant l'arrivée du Covid-19, celui de la grossièreté institutionnelle. Il y avait très peu de choses à célébrer l'année dernière et les trois qui nous attendent sont tout aussi décourageantes. La pandémie est tombée comme une bombe sur un pays déjà complètement désorienté. Tout cela laisse le sentiment qu'il y a très peu de choses à célébrer.
Pourtant, l'œuvre de Moraes Moreira a toujours été à l'opposé de la tristesse et de la brutalité, avec toute sa force affirmative. C'est donc une arme contre la politique d'exception mise en place par le vote de 2018. Moraes le savait, et déclarait 4 jours avant sa mort à Revista E, du SESC SP, que Novos Baianos « est un groupe qui a marqué le Brésil et , chaque fois que le Brésil a des difficultés, les Novos Baianos semblent élever l'estime de soi du peuple brésilien ». Il fait référence, je crois, à deux moments fondamentaux : le coup d'État de 64 et le bolsonarisme. Il est regrettable que nous nous réveillions toujours à l'intégrité de certaines œuvres et de certains artistes dans ces moments de perte, mais il est toujours temps pour des corrections fondamentales de la perception. Sans plus tarder, écoutez l'œuvre.
Musique de Moraes Moreira
Dans un pays où la guitare nylon 6 cordes est l'instrument de base de la création musicale depuis la fin du XNUMXème siècle, alors que la chanson urbaine commence à se définir stylistiquement, il n'est pas facile de se démarquer sur l'instrument en utilisant l'originalité de l'objet. . Des milliers de personnes jouent de la guitare avec des variations de groove inclassables, aussi bien chez les amateurs que chez les professionnels.
La base du swing de Novos Baianos était la guitare de Moraes, avec sa façon unique de jouer de la samba, du frevo et des chansons uniques. Cette guitare – à laquelle la guitare de Pepeu Gomes, la basse de Dadi, la batterie de Jorge Gomes, les voix de Baby Consuelo, Paulinho Boca de Cantor, plus les paroles de Luiz Galvão – dirige presque toujours tout ce qui se passe autour, et pas seulement dans le groupe consacré. . Il n'est peut-être pas exagéré de dire que, musicalement, la guitare de Moraes était l'épine dorsale de la sonorité consacrée des Novos Baianos.
Le lecteur qui veut comprendre comment tout cela s'est constitué en expérience collective et sonore dispose d'un document essentiel, l'épisode d'Le son du vinyle « Acabou chorare », présenté par Charles Gavin pour Canal Brasil, disponible ce lien. Parmi les témoignages historiques, sachant que João Gilberto était le Daimon de l'album et une grande partie de la conception artistique de Novos Baianos a une saveur particulière. João a non seulement présenté Assis Valente ("Brasil pandeiro") et de nombreuses vieilles sambas aux cheveux longs, lors des célèbres réunions de fin de soirée, il leur a également appris à ouvrir les voix, à s'harmoniser à la guitare et, avec cela, à les conduire à la fusion définitive des références du monde pop international avec l'esprit festif brésilien, qu'ils possédaient, mais peut-être n'avaient-ils pas égalé à ce moment-là. Si le Brésil n'était pas nouveau pour Moraes, élevé au milieu des fêtes de juin et d'Aboios, João l'a aidé à imprimer une identité musicale définie et définitive, qui le ferait entrer dans le panthéon de la plus grande création musicale du pays, et avec lui le groupe emblématique aujourd'hui.
À un autre moment du même épisode, Moraes montre à Gavin que "Preta pretinha" (Moraes e Galvão), une chanson obligatoire pour chaque adolescent qui commence à jouer de la guitare, a non seulement deux accords, D et G, mais que même dans ce simple chanson il incorporait déjà des accords appris de João. Il joue ensuite l'intro et révèle les secrets de l'harmonie. La même chose se produit avec "Mistério do planeta" (Moraes e Galvão), où la guitare, dans l'enregistrement original, est le seul accompagnement en deux tours complets de paroles, avant que le groupe n'attaque, en mettant l'accent sur la "guitare brésilienne" de Pepeu. , un autre héritage de João, comme l'a déclaré le guitariste dans un moment de la même interview.
Des enregistrements ultérieurs nous aident à apprécier ces détails avec attention, comme lors de la rencontre du groupe avec Marisa Monte, avant même que Baby do Brasil ne chante, à la place des vers d'Assis Valente, « Je suis allé à Penha, je suis allé demander au saint patron de m'aider », « Je suis allé à l'église je suis allé demander à Jésus-Christ de me bénir », dans une inversion néo-pentecôtiste qui nous fait penser que des groupes vitaux comme les Novos Baianos ont vraiment besoin de se dissoudre avant de se décomposer. Mais vous devez respecter la foi des autres.
Il y a plusieurs moments d'anthologie dans ces vidéos avec Marisa, je souligne ici encore le «mystère de la planète"Et"La fille danse”. Dans les deux, on peut voir toute la dynamique du groove de Moraes et sa centralité dans le set du groupe ; tout a commencé avec sa guitare, et c'est là que tout le monde s'est réuni. Mais l'œuvre de Moraes Moreira ne peut être comprise uniquement du point de vue des Novos Baianos.
À l'âge de 10 ans en 1982, lorsque l'équipe la plus élégante de l'équipe nationale brésilienne participait à la Coupe du monde en Espagne, je n'étais peut-être pas aussi intéressé par le football, mais je n'ai jamais oublié le frevo"Sang, balançoire et taille», un autre aspect géant du travail de l'artiste bahianais. C'était l'époque où porter le maillot jaune était synonyme de passion pour le football et la musique. La joie, en fait, était le test des neuf (Oswald de Andrade): Ceci est une école de samba / Et le ballon est l'art du peuple / Dieu ordonne votre joie / Un nouveau Garrincha est né. Dieu était aussi un autre.
Dans une autre vidéo (ce lien), Moraes joue ce frevo uniquement à la guitare, et l'on voit que l'arrangement original y est tout entier, dans l'agile main droite et dans l'harmonie naturelle magistralement utilisée. Après le foot frevo, il en ramasse un autre délicieux, « Coisa Aceda ». Il y a beaucoup de Frevos époustouflants qu'il nous a laissés, comme "Bloco do Pleasure", ici dans le dossier de Gal Costa.
Je pourrais rester ici, profitant de l'isolement social pour énumérer tant d'autres chansons et performances de Moraes Moreira, sa joie contagieuse - a écrit Gregorio Duvivier ce texte sur le sujet qui me fait presque abandonner celui-ci -, sa force contre ces jours difficiles auxquels nous sommes confrontés, et tant de connexions possibles, mais tout cela semble désenchanté. Je m'excuse auprès de tous ceux qui souffrent actuellement d'exclusion sociale et raciale dans la chair, qui doivent faire l'expérience de la menace pour la santé de leurs familles sans le soutien approprié de l'État, je ressens le besoin de m'excuser auprès de tous. Je suis le premier à douter de l'obligation de cette ode à la joie.
*Henri Burnet Il est professeur au Département de philosophie de l'Unifesp.
