Par CAIQUE CARVALHO*

Un marché de la musique très contrôlé lié aux ailes bourgeoises les plus arriérées du pays

Dominés par les consignes morales qui parcouraient les réseaux sociaux sous forme de fausses nouvelles, la dernière élection présidentielle s'est avérée être un chapitre décisif de l'histoire brésilienne et a témoigné des fractures historiques qui ont longtemps érodé cette nation continentale.

Tandis que les candidats masculins et féminins essayaient de rester debout sur le terrain branlant des discussions autour des coutumes et de la religion, les agendas néolibéraux restaient pratiquement intacts et l'agro-industrie - l'un des secteurs qui a le plus profité du démantèlement des droits du travail et de la déréglementation des lois environnementales - a continué son apparence intacte et soignée.

Le second tour a confirmé les attentes de la société et les résultats des urnes : le Palácio da Alvorada serait disputé par Jair Messias Bolsonaro et Luís Inácio Lula da Silva. cette seconde Round cela signifiait une intensification de la course, dans laquelle les deux candidats ont mis toutes leurs cartes sur table. Le soutien d'artistes et d'autres personnalités célèbres est devenu l'un des éléments stratégiques afin d'attirer d'éventuels indécis et abstentions. Alors que Lula avait une bonne part d'artistes musicaux issus de la samba, pop et MPB, Jair Bolsonaro a ajouté un soutien remarquable de sertanejo à son podium.

L'engagement politique des artistes liés à la musique country n'est pas sans précédent. Il est possible de retracer une activité de ce type liée à la politique, même au début du XXe siècle. Alvarenga et Ranchinho ont été arrêtés à plusieurs reprises par le gouvernement de Getúlio Vargas, une condition qui a duré jusqu'à ce qu'ils soient invités à faire des présentations pour le président, lorsque la relation d'inimitié précédente s'est transformée en soutien mutuel. Au cours des années 1960, des duos tels que Léo Canhoto & Robertinho et Tonico & Tinoco ont pris les devants dans la défense de la dictature militaire, composant et chantant des chansons qui exaltaient les réalisations du régime autoritaire.

Cependant, c'est sous le gouvernement de Fernando Collor de Mello qu'un changement significatif a eu lieu dans la participation politique de ces artistes. Contrairement aux exemples précédents, dans lesquels le soutien a été donné de manière dissociée, il est possible de percevoir dans la défense des sertanejos à Fernando Collor la formation d'un bloc sertanejo cohérent qui a réussi à guider et à parler au nom de tout un genre. . Lors de la visite à la Casa da Dinda, l'événement le plus explicite en faveur du président de l'époque, il y a eu la participation de plus de 40 artistes de pays, qui avaient été articulés par l'animateur de radio et propriétaire de Rádio Atividade, Wigberto Tartuce et par la télévision présentateur, Gugu Liberato, qui a commandé O sertanejo samedi, le programme le plus important du genre à l'époque.

Comme dans les années 1990, on peut voir un élément de cohésion dans le soutien du sertanejo à Jair Bolsonaro, lorsque des chanteurs comme Leonardo, Chitãozinho et Fernando Zor se sont articulés dans une visite de défense explicite au candidat de l'époque. Il est vrai qu'il existe, dans des cas comme ceux-ci (d'engagement intense dans la campagne), des motivations politiques et économiques bien définies qui sont directement liées à la position sociale dans laquelle se situent les individus.

En ce sens, le soutien de Zezé Di Camargo ou de Gusttavo Lima s'explique par des intérêts directement liés aux agendas agroalimentaires des entreprises, puisqu'ils sont aussi des entrepreneurs de terrain. Cependant, pour comprendre comment ce groupe d'artistes parvient à modeler toute la place de la musique country, il est nécessaire de comprendre les transformations propres au genre, sa formation sociale et ses expressions artistiques.

En empruntant cette voie, on s'éloigne des lectures qui identifient le soutien de l'arrière-pays au candidat Jair Bolsonaro à la suite d'une sorte de « ressentiment » de ce secteur envers les classes moyennes de São Paulo, de Rio de Janeiro et de la gauche en général.^[I] Tout comme nous nous éloignons également des autres analyses^[Ii] qui condamnent tout le genre au conservatisme le plus maladroit, construisant un type de perspective dans laquelle, généralement, il y a une hybridation entre la critique de la position politique de ces artistes et une faible valorisation de leurs productions musicales. Il en résulte, d'une part, un préjugé musical grave et historique envers la musique country et, d'autre part, une capacité réduite à comprendre le phénomène.

La musique country est un genre qui a su concentrer et exprimer les transformations socio-économiques qu'a connues le monde rural, notamment celles issues de la modernisation agricole qui s'est opérée à partir des années 1960 et qui a préparé les bases de l'émergence de l'agro-industrie moderne dans les années 1990. Un fait qui les liait aussi, au XXe siècle, au contingent de migrants et de travailleurs qui se formaient dans la métropole et constituaient leur public fidèle. Dans cette même période de changement de la structure sociale et économique brésilienne, la musique country s'est transformée esthétiquement et extra esthétiquement.

Dans le champ esthétique, la génération romantique a intégré à son recueil de chansons la virée rodéo qui s'est propagée à travers le pays, la vie de road trip du camionneur, l'expérience du migrant en ville, ainsi que les frustrations des relations affectives et la solitude du sujet moderne. à la fin du siècle. Il y avait aussi un changement par rapport à l'origine sociale des sertanejos. Alors que les premiers artistes du genre venaient pour la plupart de l'intérieur de São Paulo, à partir des années 1960, il y a eu une augmentation progressive du nombre d'artistes du Midwest brésilien. Les routes qui les menaient autrefois à Botucatu, Itaporanga ou Tietê, ont gagné un nouvel itinéraire, qui a conduit à Goiânia, la nouvelle capitale de la musique country.

Dans les années 2000, cette tendance s'est accentuée dans plusieurs domaines. Le Sertanejo Universitário est né de l'expansion de l'enseignement supérieur dans le pays,^[Iii] la consolidation de l'agro-industrie sous le gouvernement Lula et la hausse du prix international du produits de la demande chinoise, qui a permis l'expansion du crédit et de la consommation au Brésil.

En accord avec le moment dans le pays, cette nouvelle phase de la musique country a commencé à construire et à imaginer un monde de fête, de succès et de plaisir qui s'est condensé dans le «microcosme» de la ballade country, consolidant à la fois esthétiquement et commercialement ce genre dans le Brésil. imagination et dans le pays marché de la musique dans le pays. Parallèlement, toutes ces mutations s'accompagnent d'une structuration et d'une professionnalisation croissantes de la production et de la diffusion de ce genre musical. Dans cette position, la musique country a garanti, d'une part, l'émergence d'une branche de production musicale sur le marché brésilien formée par des bureaux, des groupes, des compositeurs et des producteurs renommés, spécialisés dans l'élaboration de ce produit artistique et, d'autre part , un secteur privilégié de circulation des biens musicaux, des foires agricoles et des rodéos.

La prépondérance et l'importance qu'atteignent les bureaux de production et d'administration des carrières des artistes et des événements d'exaltation de l'agro-industrie – qui entretiennent des relations douteuses avec les mairies des petites villes sur la question de la mobilisation des ressources financières et de leur destination culturelle – comme le principal espace de circulation de la musique sertaneja se traduit par une influence croissante et sérieuse de ces secteurs dans la position politique des sertanejos.^[Iv] En ce sens, une critique de Jair Bolsonaro pourrait détoner la relation historique commode de ce genre avec la bourgeoisie agricole, l'une des plus engagées à soutenir le projet bolsonariste.^[V]

On le voit dans l'épisode où João Gomes (qui, bien qu'appartenant au genre piseiro, partage un public et dépend de structures de production et de circulation similaires à celles des sertanejos) a élevé un refrain contre Jair Bolsonaro en septembre 2022. Après le Mauvaise répercussion, le jeune artiste s'est excusé et a déclaré ne « hisser aucun drapeau », ce qui n'a pas suffi à l'Union rurale d'Imperatriz, qui a refusé la participation du chanteur — qui était déjà prévue — au parc des expositions de la ville.^[Vi] De même, il convient de rappeler qu'en 2018, la sertaneja Marília Mendonça a rejoint la campagne « #Elenão », se retirant quelque temps plus tard, après avoir subi les critiques du public et des menaces contre sa famille.^[Vii] Cette année-là, peu de sertanejos se sont manifestés explicitement en faveur d'une candidature autre que celle de Jair Bolsonaro, à l'exception d'artistes comme Lauana Prado et Gabeu, qui ont déclaré voter pour Lula.

Il est évident que l'agro-industrie ne peut être comprise ici comme une clé explicative univoque pour comprendre cette relation entre le genre et les secteurs les plus conservateurs de la droite. Cependant, de la même manière, nous ne pouvons ignorer sa relation intense avec la musique country et l'importance commerciale actuelle que ce secteur maintient, principalement dans la sphère de la circulation. De là découle le silence professionnel que la plupart des artistes de sertanejo entretiennent lorsque le thème est politique, s'orientant vers le discours idéologique de la neutralité, résultat d'un marché musical très contrôlé et lié aux ailes bourgeoises les plus arriérées du pays.

Au lieu de lire le soutien du sertanejo aux gouvernements conservateurs et néolibéraux à la suite d'un « ressentiment », ce qui équivaudrait à emmener tout le monde sur un canapé, nous devrions nous demander d'où vient la somme d'argent qui entoure ce genre musical et où va-t-elle ? Quel est le degré réel de liberté et d'autonomie des artistes qui le composent. En ce sens, notre attention doit se porter non seulement sur la compréhension et l'analyse du brouhaha de ceux qui ont soutenu Jair Bolsonaro, mais aussi sur le silence de ceux qui ont choisi de ne pas exprimer leur opinion.

*Caïque Carvalho dansspécialisation en sciences sociales à l'Université fédérale de Bahia (UFBA).

notes

^[I] Journal. "Pourquoi des sertanejos comme Gusttavo Lima et Leonardo soutiennent Jair Bolsonaro". 17/11/2022. Tiré de : https://www1.folha.uol.com.br/colunas/gustavo-alonso/2022/10/por-que-sertanejos-como-gusttavo-lima-e-leonardo-apoiam-jair-bolsonaro.shtml

^[Ii] Pragmatisme politique. "Comment le côté sombre de l'agro-industrie a stimulé le sertanejo universitaire." 17/11/2022. Tiré de : https://www.pragmatismopolitico.com.br/2022/06/como-lado-obscuro-agronegocio-impulsionou-sertanejo-universitario.html

^[Iii] Il est à noter que Sertanejo Universitário n'a pu émerger que de la consolidation d'un public universitaire qui s'est élargi à partir des années 90. Cette expansion s'est toutefois faite en conjonction avec le rôle joué par le Brésil dans la division internationale du travail dans un contexte néolibéral. Si nous prêtons attention aux artistes qui ont fréquenté l'enseignement supérieur et qui ont constitué la première génération de la phase Sertanejo Universitário, cette relation devient évidente lorsque l'on se rend compte qu'une bonne partie d'entre eux étaient liés à des cours directement liés aux besoins productifs de l'agro-industrie, tels que l'agronomie et la zootechnie.

^[Iv] La présence de l'annonceur de rodéo Cuiabano Lima parmi les sertanejos, lors de la visite qu'ils ont faite à Bolsonaro au Palácio da Alvorada le 17/10/2022, est symptomatique et indique ce lien entre les artistes du sertanejo et les événements culturels et commerciaux issus de l'agro-industrie et la tendance politique de cette aile de la bourgeoisie.

^[V] Des rapports récents préparés par le ministère public et par la police du pays indiquent comment les actes antidémocratiques qui n'acceptent pas le résultat de la dernière élection présidentielle ont, comme financiers et organisateurs les plus en vue, les représentants de l'agro-industrie. L'histoire complète peut être trouvée à: Brasil de facto. « Qui est qui ? Rencontrez les personnes accusées d'avoir organisé et financé des coups d'État au Brésil » 19/11/2022. Tiré de : https://www.brasildefato.com.br/2022/11/18/quem-e-quem-conheca-as-pessoas-acusadas-de-organizar-e-financiar-os-atos-golpistas-no -Brésil

^[Vi] État des Mines. "L'Union interdit le spectacle de João Gomes après que le chanteur 'ait mal traité Bolsonaro'" 17/11/2022. Tiré de : https://www.em.com.br/app/noticia/politica/2022/09/13/interna_politica,1393457/sindicato-barra-show-de-joao-gomes-apos-cantor-tratar-bolsonaro -mal.shtml

^[Vii] Journal télévisé – UOL. "Sertaneja, Marília Mendonça était contre Bolsonaro en 2018 et a reçu des attaques." 17/11/2022. Tiré de : https://noticiasdatv.uol.com.br/noticia/celebridades/sertaneja-marilia-mendonca-foi-contra-bolsonaro-em-2018-e-recebeu-ataques-91066

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