Par DANIEL BRÉSIL*
Commentaire sur le livre d'Edmar Monteiro Filho
La manière dont la littérature contemporaine est produite est indissociable de l'ère médiatique dans laquelle nous vivons. Le fait que, depuis la fin du XXe siècle, nous ayons à portée de main et des yeux la plus grande bibliothèque de tous les temps, la profusion de styles la plus babélienne, le catalogue de consultations bibliographiques le plus instantané et un accès immédiat à la production artistique de tous les coins de la planète signifie que l'acte d'écrire est de plus en plus imprégné d'une telle quantité d'influences qu'il sera souvent difficile à détecter et à vérifier.
Le Borgiano Aleph apparaît devant nous aujourd'hui lorsque nous allumons l'écran de l'ordinateur. De toute évidence, cela ne fait pas de nous des sorciers omniscients, car englober autant de connaissances nous rendrait probablement fous. Les labyrinthes peuvent se transformer en cauchemars. Les nouveaux écrivains naviguent dans différents courants stylistiques qui peuvent les mener jusqu'au gouffre de cet océan, s'ils ne savent pas manier avec habileté le gouvernail de la création.
Edmar Monteiro Filho est un auteur brésilien contemporain qui adhère à la norme cultivée, aux formes narratives classiques, mais propose au lecteur un voyage vers d'autres dimensions, au-delà de la surface de l'écriture, où le maniement des références esthétiques et expérientielles se fait de manière intelligente et inquiétant. Auteur primé de nouvelles qui apparaîtraient dans n'importe quelle anthologie de la première moitié du siècle, l'un de ses exploits a été d'établir un dialogue fascinant avec l'œuvre de MC Escher (Atlas de l'impossible, Penalux, 2017), créant des fictions qui reflètent ou développent – jamais de manière soumise ou réaliste – les idées proposées par le génial Néerlandais.
Votre nouveau livre, L'accord insensible de Dieu, n'a pas l'unité radicale de Atlas, mais réaffirme ses qualités de prosateur. Il peut être classé comme un livre de nouvelles, bien que l'histoire qui donne son titre au volume compte 60 pages. Un fonctionnaire d'Amparo, responsable du Musée de la ville, se retrouve mêlé à une rumeur selon laquelle des tableaux auraient disparu de l'Hôtel de Ville. En même temps, il fouille dans de vieux documents et lettres d'il y a plus d'un siècle, et passe en revue sa relation tendue avec son fils.
Un autre conte quasi-roman est portrait de Rachmila, avec près de 40 pages, où le climat oriental du récit nous emmène à Borges et ses dilemmes existentiels rusés. Le savoir-faire de l'écriture d'Edmar Pereira Filho nous enveloppe subtilement, et les mots semblent exhaler le parfum du bois de santal et de l'encens népalais.
Mais c'est dans les courts récits que jaillit le talent de l'auteur. Du climat cortazarien de Comment fonctionne le sablier, en passant par la crudité sociale de les veuves, où un vendeur de Montepio cherche des clients en banlieue, à la concision suicidaire du narrateur de Drainer (deux pages !) et le purgatoire émotionnel d'un rendez-vous chez Médecine préventive.
La littérature d'Edmar Monteiro Filho fait contrepoint à l'expérimentation linguistique si en vogue – l'écriture libre, sans règles grammaticales orthodoxes – et prouve qu'il existe encore de nombreuses possibilités narratives à explorer avec des outils plus, dirons-nous, classiques. Et cela s'avère être l'un des grands plaisirs qu'un lecteur peut trouver dans la littérature brésilienne contemporaine : la possibilité de coexister avec des styles opposés, d'apprécier des raps, des sambas et des symphonies de fiction, de lécher des yeux des peintures figuratives et abstraites, de goûter feijoada, sushi et soupes d'alphabet numérique, sans être lié au riz et aux haricots de tous les jours.
* Daniel Brésil est écrivain, auteur du roman costume de rois (Penalux), scénariste et réalisateur de télévision, critique musical et littéraire.
Référence
Edmar Monteiro Filho. L'accord insensible de Dieu. São Paulo, Édition originale Laranja, 2022, 172 pages (https://amzn.to/3OSZrYA).
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