Par FRANCISCO DE OLIVEIRA BARROS JUNIOR*
Commentaire de l'album par le chanteur et accordéoniste
« Focus – point de convergence de tout ; le centre". "Essentiel - se référant à l'essence ; nécessaire; l'indispensable ; le point le plus important ». Mots dont la source a été extraite du dictionnaire « Aurélio » à inclure dans le livret du CD Les incontournables de Dominguinhos, l'un des volumes du projet phonographique Focus, une collection avec des noms de A à Z de chanteurs et chanteuses de différents genres de la musique populaire brésilienne. D'Agnaldo Rayol à Zeca Pagodinho.
En juin 2022, j'ai écouté 20 chansons essentielles de la carrière du chanteur, compositeur et instrumentiste José Domingos de Morais, Dominguinhos (1941-2013), qui, selon Assis Ângelo, est «l'héritier légitime de l'ancien Lua», Luiz Gonzague. Avec « o burst do baião », il est « son successeur artistique », selon Jairo Severiano (2017). Le "sujet", "le suiveur qui a évolué avec plus de cohérence", selon Dominique Dreyfus.
Le répertoire de l'œuvre phonographique susmentionnée couvre des compositions allant de 1979 à 1997. Phonogrammes de partenariats, en mettant l'accent sur les participations spéciales, en duo avec Dominguinhos : Chico Buarque, Heraldo Monte, Luiz Gonzaga, Gilberto Gil, Guadalupe, Renato Teixeira et Gal Côte. Parmi ses partenaires de composition musicale, je mets en avant Nando Cordel (Gostoso Demais) ; Manduka (Quem Me Levará Sou Eu) et Gilberto Gil (Lamento Sertanejo). Du millésime gonzaguayen, ont été sélectionnés « Numa Sala de Reboco » et « Vem Morena ». Dans les lieues foulées par le voyageur Dominguinhos, baião, xote et forró ouvrent leurs portes pour que le danseur puisse entrer et se blottir avec ses filles. Bon forro.
Le 23 août 1990, dans le Programa Ensaio, dirigé par Fernando Faro, l'auteur et interprète Dominguinhos, un nom éminent de la musique brésilienne du XXe siècle, parle de l'école créée par Gonzaga et, en tant qu'enfant de lui, déclare que : "tout accordéoniste qui se respecte a un peu de Luiz Gonzaga". Dans le « Dicionário Gonzagueano », Dominguinhos témoigne : « En fait, nous ne sommes tous que ses disciples » (ÂNGELO, 2006, p.166). Tárik de Souza ajoute : « à bord de l'instrument qui l'a consacré, Dominguinhos parvient à être mélodieux au point de gémir de douleur ou de mettre le feu à un forró bondé de danseurs. Son soufflet descend du maître de tous Luiz Gonzaga, mais c'est aussi un créateur autonome ».
Dans le forró arrangé par Dominguinhos, entrent accordéon, guitare, guitare, basse, batterie, zabumba, triangle, caxixi, reco reco, tambourin et agogô. Il pince son accordéon en feutre. La racine Luiz Gonzaga et ses trackers musicaux communiquent «l'expression dramatique» du nord-est des douloureux et joyeux (SANTOS, 2004). Le discours du nord-est, dans la popularité de Gonzaga, représente « la synthèse poétique et musicale de l'arrière-pays » (RAMALHO, 2000). « Le Nord-Est en chair et en os », selon les mots de Patativa do Assaré.
L'Histoire de la musique populaire brésilienne, « sans préjugés », inscrit le nom de Dominguinhos parmi « les tribus multiples des années 1970 ». "Avec l'accordéon", est venu "renouveler forró" (FAOUR, 2021). Avec son portrait de couverture par Elifas Andreato, il est la star du numéro 34 de la collection MPB Composers, un projet commun entre RGE Discos et la maison d'édition Globo. Traînant encore une autre collection avec l'art de Dominguinhos, j'écoute le CD Collecte Spéciale, contenant 14 titres de leur répertoire. Du partenariat avec Gilberto Gil, j'écoute « Abri a Porta ».
Luiz Gonzaga participe trois fois, deux fois à des compositions musicales d'autres auteurs : « Dançador Ruim » (João Silva – Zé Mocó), « Como Chega O Verão » (Dominguinhos – Abel Silva) et est enregistré par l'interprète Dominguinhos : Algodão, Pau- de -Arara et Qui Nem Jiló. Du partenaire Nando Cordel, quatre œuvres sont présentes, parmi lesquelles « isso Aqui Tá Bom Demais » et « Hoje é Dia De Forró ». Avec « Zé Do Rock » (João da Silva – Raimundo Evangelista), « Chameguinho » de Cecéu. Ils veulent juste un bébé. Venez séjourner chez eux car "c'est bon" et trop bon. En 2007, dimanche de plus, Yamandu, avec sa guitare, a offert un beau biscuit à ses partisans.
La chanson dans le temps montre l'image de l'accordéoniste de Dominguinhos comme "le principal responsable de la survie de l'aspect musical du nord-est, que Luiz Gonzaga a stylisé et popularisé dans tout le pays" (SEVERIANO & MELLO, 2015, p.356). Dans le désert de son arrivée, Dominguinhos se dirige, rêveur, vers le sol nilopolitain de la « sul Maravilha » de Rio de Janeiro. Au Sud-Est, São Paulo "est sa deuxième pièce". A la recherche « d'une place au soleil », les rescapés des vies sèches, aux départs tristes, disent « j'arrive maman ». « En réalité, nous avons un morceau du Sahel au Brésil. Ici sur la route, les gens partent, ils ne reviendront pas. Parfois, tout est si sec et si difficile que les gens migrent vers le Sud-Est et ne reviennent jamais, ils abandonnent la terre ».
Le photographe social enregistre des images de l'homme agonisé, affligé, exilé dans son exode brésilien. Sebastião Salgado photographie les gens et les paysages de la région nord-est du film Le sel de la terre (2014), réalisé par Wim Wenders et Juliano Salgado. Un voyage photographique à travers des lentilles sensibles et révélatrices des situations dramatiques vécues par Marias et José, dont les lamentations sertaneja sont invisibles du point de vue des politiques néolibérales du capitalisme parasitaire.
Le migrant a son jour : le 19 juin. Portrait de vie : des réfugiés expulsés de leurs terres par des adversités naturelles et des jeux de pouvoir politiques irresponsables. L'« irresponsabilité » parmi « les maux de notre civilisation », selon les termes d'Edgar Morin. « Meu Cariri » (Rosil Cavalcanti/Dilu Melo), dans la chanson de Marinês et des siens, révèle ce qui se passe quand la pluie et le gérant « irresponsable » n'aident pas : « macambira meurt, xique-xique se dessèche, juriti déménage ” . Une date de plus à retenir : le 20 juin célèbre la souffrance des réfugiés dans le monde. Dans une page d'un calendrier franciscain, le pape François, dans un message sur les drames humains, cite la "tragédie souvent ignorée des émigrés qui spéculent indignement dans l'illégalité".
Saint Pierre, Saint Antoine et Saint Jean. Juin est un mois festif et dévot de convivialité, de « déhanchements », de « roça roça », de danses carrées, de marches et de battements de cœur de juin, sous les accords instrumentaux et vocaux des forrozeiro de Massapé et de Timbauba. Ce sont les tonalités continentales de Dominguinhos, "simple comme la vie" jouées et chantées sur son LP de 1988. "En voyage à travers le Brésil qui joue de l'accordéon", montré dans le film Le Miracle de Santa Luzia, de Sergio Roizenblit, Dominguinhos est le protagoniste de ses premières images. Sur la route ensoleillée, il prend la ligne droite et suit : de Pernambucan Exú à Bagé depuis Rio Grande do Sul. De Patativa do Assaré, en passant par les sertões d'Euclides da Cunha et en arrivant aux paysages littéraires d'Erico Veríssimo, les Brésils sont traînés par les accordéons des noms de A à Z : Arlindo dos Oito Baixos, Zinho Trindade, Mario Zan, Oswaldinho do Acordéon, Renato Borguetti, Toninho Ferragutti, entre autres.
En 1997, Dominguinhos, urbaniste de baião, a chanté une partie du recueil de chansons enregistré par Gonzagão sur un double CD avec plusieurs invités. Naviguer sur les ondes sonores de « son maître et plus grand supporter », selon les mots de Rodrigo Faour. Chantant le baião, brisant les frontières et plantant des drapeaux, Luiz est loué par Dominguinhos sur le LP ça devient bien ici», de 1990. Dans le phonogramme 03, « Gonzaga Coração » (Itanildo Medeiros – Juarez do Acordeon – Zé Sanfoneiro) est synonyme de force, de profondeur, d'amour, de joie, de vérité et de foi.
Le "bouc de la peste", Luiz Gonzaga "macho", la damnation de l'arrière-pays, est salué comme "le plus grand trophée du Nord-Est". L'accordéoniste de la touche « main gauche » résiste sous l'empire éphémère, revient et joue. Joueur gravé sur les murs de ses souvenirs de tanneurs. La « mode accordéon » (Toinho Alves/Dudu Alves) a ses stylistes et ses mannequins : « L'ancienne mode accordéon est de retour / Dominguinhos a joué et jouera beaucoup plus ». Fidèle à ses origines, il est une source d'inspiration pour Sivuca en tant que musicien qui joue « de l'accordéon à la puce ».
*Francisco de Oliveira Barros Junior Il est professeur au Département de sciences sociales de l'Université fédérale du Piauí.
