Par YVES SÃO PAULO*

Extrait de la préface du recueil d'écrits récemment publié du cinéaste bahianais

Certes, le lecteur qui a ce volume entre les mains connaît mieux l'œuvre cinématographique d'Olney São Paulo que sa production pour la presse. Il aimerait cela, car toute sa vie a consisté à créer une filmographie personnelle et son travail avec la presse était un moyen de mettre en lumière ces efforts. Avec l'aide de la biographie écrite par Ângela José, Olney São Paulo et la lutte du cinéma country (Quartet, 1999), nous avons découvert une nouvelle facette de ce cinéaste. Lors de ses premiers pas dans le monde culturel, toujours dans la ville de Feira de Santana, nous trouvons le lycéen Olney écrivant pour le journal installé dans les locaux de l'école de Santanópolis et démontrant immédiatement son penchant pour l'art pour lequel il être connu plus tard.

Le travail effectué avec la presse nous aide à dresser, de manière plus large, ce tableau panoramique de la personnalité d'un cinéaste qui nous a quitté trop tôt. Les textes que nous avons réussi à compiler au fil des pages suivantes rassemblent toute une vie d'efforts pour penser le cinéma, respirer le cinéma et observer cinématographiquement la société. Un trait frappant des textes d'Olney São Paulo – même ceux qui n'ont pas pour thème le cinéma – sera la tendance formelle à ressembler à l'art des images en mouvement. Le style de son écriture est cinématographique.

On a découvert, dans les lignes dédiées à l'écriture journalistique, les films regardés par le cinéaste durant ses années de formation ; les années de transition de l’adolescence à l’âge adulte. Surtout dans les deux colonnes qui composent les premières sections de ce livre, on retrouve un jeune cinéphile citant constamment des films, les commentant de différentes manières ; soit directement par la critique, soit indirectement en l'évoquant suite à un scénario d'observation sociale.

L'observation du mouvement culturel qui a eu lieu dans la ville de Feira de Santana dans les années 1950 suscite un intérêt encore plus particulier. Ses différentes salles de cinéma ont été le théâtre pour le jeune cinéaste en herbe de découvrir une variété impressionnante de titres – et pas seulement d'œuvres hollywoodiennes. des films, comme c'est l'habitude dans le circuit actuel des expositions commerciales, ainsi que des films d'autres nationalités. Vous remarquerez la différence de profil entre les différents cinémas de la ville, dans les brèves mentions faites sur chacun d'eux.

Afin de couvrir l'étendue de trois décennies de production, de pensée et de dévouement au cinéma, nous avons voyagé dans différents endroits, recherchant dans les journaux et les magazines les articles, chroniques et interviews qui composent la collection que nous présentons. Cette recherche a été réalisée grâce à une bourse de recherche postdoctorale, accordée par Capes, à l'Université d'État de Feira de Santana. C'est sur le campus de l'UEFS que les recherches ont commencé, plus précisément à la bibliothèque Monsenhor Galvão, au musée Casa do Sertão. Là, nous avons trouvé les journaux Santanopolis, Le hibou e Feuille du Nord, qui nous a permis d'identifier une grande partie de la production d'Olney São Paulo au cours de ses années de formation, précédant la production de son premier long métrage, cri de la terre, en 1965. Pour la production après ses débuts cinématographiques professionnels, nous avons effectué des recherches à la Bibliothèque nationale, où nous avons trouvé des interviews accordées à des journaux de différents États du pays. À côté de la Bibliothèque centrale de l'État de Bahia, nous trouvons les journaux publiés à Bahia. Malheureusement, dans cette collection, nous n'avons pas pu accéder au journal Une Tarde, tout comme nous n'avons pas pu contacter le journal pour savoir comment accéder à sa collection, malgré quelques contacts noués sans retour. Par conséquent, je présente ces données pour démontrer comment ce livre est une œuvre capable de subir de nouvelles interventions futures pour ajouter de nouveaux textes trouvés.

J'ai essayé d'intervenir le moins possible avec des notes pour que ce livre ne devienne pas une œuvre de l'organisateur au lieu de ce qu'il est réellement, une œuvre d'Olney São Paulo ; Mon rôle est donc celui de rassembler et d’éditer les textes qui suivent. Certains des exemplaires auxquels nous avons eu accès comportaient des parties illisibles ou déchirées, rendant difficile la lecture de certains passages, qui seront soulignés au cours du texte – mais il y a eu peu de cas de journaux présentant ces caractéristiques.

Surtout en ce qui concerne les deux colonnes qui composent la période de jeunesse d'Olney São Paulo, Causerie e Cinéópolis, nous avons apporté des corrections grammaticales aux erreurs courantes tout au long de l’écriture. Je présente ces données par mesure de transparence pour le lecteur de ce volume. Les passages corrigés seront mis en évidence dans le corps du texte, même si leur orthographe a été modifiée. Nous conjecturons que les erreurs trouvées ne sont pas dues aux ressources stylistiques de l'auteur, mais à la précipitation de la production journalistique, et pourraient même être une erreur d'imprimerie. Nous soulignons ce changement pour maintenir la conjecture qu'il s'agit d'une œuvre de jeunesse, car les erreurs trouvées lors de l'écriture, ainsi que ses défauts stylistiques, sont en grande partie dus à la nature formatrice de ceux qui ont entrepris de produire avant même leur apogée. de maturité. L'urgence de la production sera une marque de la génération de cinéastes qui formera le cycle cinématographique bahianais des années 1960, et cette caractéristique se retrouve dans les écrits de jeunesse d'Olney São Paulo.

Nous avons divisé le livre en quatre sections, à savoir : Causerie, Cinéópolis, Divers, interviews. Les deux premières sections correspondent à la période de production médiatique la plus intense d'Olney São Paulo, lorsqu'il se consacrait à l'écriture pour les journaux. Santanopolis e Le hibou. Dans ceux-ci, il avait l'espace nécessaire pour créer ces deux colonnes qui apparaissaient à plusieurs reprises. Ils apparaissent comme deux sections distinctes compte tenu de la prolixité avec laquelle ils ont été rédigés. La rubrique Divers présente des articles et des chroniques écrits dans les périodes les plus variées de la vie du cinéaste, plus particulièrement présentées entre la période de fermeture du journal Le hibou et le lancement de cri de la terre, lorsque le cinéaste reste sans espace fixe dans les journaux locaux, poursuivant avec énergie sa poursuite de la production cinématographique. Enfin, la rubrique interviews marque la période de maturité, où son œuvre commence à être reconnue par la presse au point où le cinéaste est sollicité pour faire des reportages sur ses films, sur la situation du cinéma brésilien, en plus d'indiquer des voies pour l'industrie qui était essayant de marcher dans l’ombre d’Embrafilme et de la puissance américaine dominant le marché national. À travers la division entre ces sections, sont marquées les différentes périodes et préoccupations qui ont bouillonné dans l'esprit de ce réalisateur.

Au total, nous avons dactylographié 62 pièces textuelles qui ont servi de base à la recherche de la collection qui compose ce volume. Parmi ceux-ci, seuls deux ont été notés comme n'étant pas directement écrits par Olney São Paulo et, par conséquent, ne cadrant pas avec le programme du livre. La colonne Causerie est celle qui compte le plus grand nombre de contributions, soit 21 au total. La colonne Cinéópolis Il contient 14 textes. La rubrique Divers est livré avec 16 écrits. Enfin, le interviews il y en a 9.

Olney São Paulo seul Il est téléchargeable gratuitement sur le site Editora Fi, en version PDF. La version physique est disponible, sur demande, sur Amazon.

*Yves São Paulo Il est titulaire d'un doctorat en philosophie à l'UFBA. Auteur du livre La métaphysique de la cinéphilie (Editeur Fi).

Référence

Olney São Paulo. Olney São Paulo seul. Éd. Fi, 2024, 213 pages. [https://amzn.to/3ZkBtuH]

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