Par FLAVIO R. KOTHE*
Le texte reproduira les erreurs existantes et ne pensera pas au-delà de ce que l'on pensait même deux ans plus tôt
Publier, c'est s'exposer, exposer son intériorité en public, laissant le lecteur faire ce qu'il veut du texte. Cela peut être une rencontre pleine de compréhension et d'affection ainsi que de violence et de malédiction. Le texte doit savoir se défendre, car dès qu'il saute dans la rue, il cesse d'être sous protection paternelle ou maternelle. Par conséquent, les parents doivent élever leurs enfants avec soin, les rendre forts et capables de prendre soin d'eux-mêmes.
Pour réviser son propre texte, l'auteur a besoin de le laisser quelques jours pour revenir comme un lecteur étourdi par ce qu'il trouve devant lui. En écrivant, l'auteur a les yeux fixés sur l'horizon vers lequel il se dirige et parfois je ne fais pas attention aux détails de ce qui se trouve à proximité ; lorsqu'il revient en tant que lecteur de lui-même, il commence à voir combien de dérapages il a commis tout au long de l'écriture, combien de points il n'a pas réussi à réparer et à développer. Le texte commence à regarder l'auteur comme s'il était un sujet autonome, qui ne cesse de dicter où il veut aller, ce qu'il faut faire de lui. Cela était déjà en lui lorsqu'il gestait dans l'inconscient de l'auteur.
Lorsque vous vous rendez dans un cabinet médical et que vous attendez d'être appelé, vous ne voyez personne d'autre lire un livre. Même les magazines pleins de photos ont été abandonnés. Chacun a un téléphone portable à la main, comme s'il s'agissait d'un nouveau membre apparu chez l'homme avec l'évolution ou l'involution de l'espèce. Les écrivains tentent de réagir, écrivant des textes courts – nouvelles, blagues-poèmes, haïkus, brefs commentaires – destinés à être lus par le public éduqué pressé ; rien cependant qui demande du temps de lecture et/ou de concentration. Il y a un mouvement contraire, dans lequel le modèle du savoir n'est pas l'information brève de Wikipédia : longs romans, denses poèmes hermétiques, genres où se mêlent narration et réflexion.
Il y a quelques mois, ChatGPT est apparu, qui devrait être suivi par d'autres plateformes avec de nouvelles versions tous les quelques mois. Vous pouvez déjà lui demander un texte sur n'importe quel sujet et, en moins d'une minute, un discours bien écrit apparaît, avec tête et pied, une bonne argumentation, que le programme a extraite des informations existantes dans de nombreux fichiers et l'a combinée dans son à sa manière et décalé. Vous pouvez lui demander de changer le style, d'épaissir ou d'élargir le texte. Peut-être dans le futur, l'éditeur d'un magazine pourra-t-il demander au programme un texte en fonction du profil de chacun des collaborateurs et, ainsi, en quelques minutes, il disposera du dossier du prochain numéro. Le texte reproduira les erreurs existantes et ne pensera pas au-delà de ce que l'on pensait même deux ans plus tôt.
On ne sait pas exactement ce qui se passera dans ce domaine. Là où aujourd'hui vous avez besoin d'assistance par téléphone portable, vous parlez déjà à des machines et, si vous n'obéissez pas à ce qu'elles disent, vous n'irez pas plus loin. Est-il possible de remplacer le rédacteur moyen par un programme ou une plateforme ? Aux échecs, il existe des programmes qui jouent déjà mieux que les meilleurs joueurs d'échecs. La tâche de l'écrivain du futur commence déjà là où s'arrête la capacité de la machine.
Alors la nationalité et la langue n'auront plus d'importance. Les programmes de traduction se sont déjà tellement améliorés ces dernières années que le texte équivalent dans une autre langue est presque simultanément disponible. Avant, les traductions vers et depuis l'anglais étaient meilleures. Maintenant, le sujet peut écrire en polonais et demander une version portugaise et allemande qui aura bientôt quelque chose de très compréhensible et correspondant.
On sait que les écoles brésiliennes ne préparent pas bien les élèves. N'importe qui peut remplir des pages et des pages avec les titres de grandes œuvres qu'il n'a pas eu à lire ou probablement même entendu à l'école. La vision internationale ne peut pas être dépassée par une emphase absolue sur le local.
Il est difficile d'écrire facilement. Un best-seller il a les qualités nécessaires pour, à un certain moment et à un certain endroit, devenir l'un des livres les plus lus. Cela signifie faire des concessions majeures au niveau du public acheteur, ce qui empêche généralement la transcendance vers d'autres temps et lieux. S'il est difficile d'écrire facilement, il est facile de continuer à décrocher, de paraître sage et sage, ce qui peut n'être rien de plus que des incohérences absurdes et de rimes.
Personne ne devient écrivain simplement parce qu'il en a envie. Vous devez avoir le don, la formation, l'effort et l'opportunité. Il y a des textes qui retiennent tellement l'attention que le lecteur ne peut plus lâcher sa main. Il y a des astuces à cela, comme dire dans la première ligne que Cicrano sera tué dans 24 heures. Le lecteur voudra savoir comment cela se passe, mais il ne continuera à défiler de page en page que si le texte a la compétence et la vivacité intérieure qui lui donnent la vivacité nécessaire.
Il ne suffit pas à un publiciste de se croire poète quand il écrit des textes drôles, avec quelques surprises dedans, mais qui sont avant tout banals. Il ne suffit pas à l'aspirant poète de supposer que la poésie est ambiguïté et contradiction, pour se donner le droit de remplir des pages et des pages d'absurdités logiques, d'incohérences imagetiques, de mégalomanies et d'anthropocentrismes. Aristote disait déjà qu'un traité d'agriculture mis en rimes n'est pas de la poésie.
Écrire de la littérature est, chez nous, une tâche difficile, généralement non rémunérée ni respectée. Chacun voudrait écrire le meilleur texte, mais il ne peut faire que ce qui est dans les limites de ses possibilités, en général plus petites que lui-même ne le voudrait. Cependant, si le texte dépasse les limites de l'horizon du lecteur, il ne sera pas non plus validé.
Les journaux imprimés ont perdu de l'audience, tandis que les journaux numériques augmentent en nombre d'éditeurs et de lecteurs. L'écran ne permet cependant pas de bien lire un texte long et dense. Son modèle est Wikipedia : texte court et informatif avec des images. Comme s'il s'agissait d'une bande dessinée tirée d'une bande dessinée. Il y a là une limite structurelle, qui rend les esprits ébréchés de plus en plus étroits.
Un esprit formé à ce modèle sera incapable de faire des associations distantes et denses, des réflexions innovantes et perspicaces. À une époque où l'écriture est plus nécessaire que ChatsGPTT ne peut le proposer, il est plus difficile pour le système scolaire des médias de répondre à la demande. Ce qui est banal pour certains peut être nouveau pour d'autres : dans cet écart, beaucoup trouvent un espace de coexistence, mais les programmes qui assemblent des textes peuvent aussi s'amuser.
Il ne sert à rien d'en interdire l'usage. Ils sont déjà là et prendront de plus en plus de place. Les écrivains devront être encore plus inventifs, avoir une formation encore meilleure et plus d'informations. Dans tous les domaines de la connaissance, le professionnel moyen aura tendance à être remplacé par la machine. Chacun devra apprendre à l'utiliser pour devenir meilleur, plus compétent.
Le public doit apprendre à déchiffrer ce qu'il est fausses nouvelles, Comment ils travaillent lawfare et les esprits obsessionnels. Cela signifie savoir lire entre les lignes, dans l'espace blanc qui les sépare, dans le silence qui a plus de sens que la parole. Enfin, il finit par devenir plus important dans le texte exactement le mot non dit.
La liberté inhérente à la créativité devra être redéfinie, car, si la machine parvient à faire des millions de combinaisons par seconde avec une base de données plus large que n'importe quel esprit humain, ce qui semble nouveau peut n'être qu'une combinaison inhabituelle et imprévue. La liberté sera remplacée par l'imprévu. Le génie peut voir ce que les gens ordinaires ne peuvent pas, mais plus tard, on peut voir que ce qu'il a proposé était prévisible et personne d'autre.
Ceux qui ont un don peuvent donner le bon ton parmi de nombreux mauvais. Genius trouve des solutions apparemment simples à des problèmes complexes. Il y a des textes qui persistent dans nos esprits, même des années après avoir été lus. Il faut apprendre à distinguer ce qui est un véritable talent et ce qui n'était qu'une imposition scolaire. Nous devons toujours réapprendre. Comme disait le vieux Gaudério sur son lit de mort, lorsqu'il vit son petit-fils apporter, faute de bougie, une braise sur une assiette : « mourir et apprendre ».
* Flavio R. Kothe est professeur titulaire d'esthétique à la retraite à l'Université de Brasilia (UnB). Auteur, entre autres livres, de Benjamin et Adorno : affrontements (Attique).
