Plinio Martins Filho

20/04/2024

Culture • Livres

Par HUGO QUINTA*

Commentaire du livre d'Ulisses Capozzoli, récit de la vie de l'éditeur

« L’arrière-pays vide est un royaume sans roi\ Je crierai ton nom pour que la ville l’entende.\ Les grandes villes ont de l’agriculture\ Et personne ne te retient.\ Cher arrière-pays, racine puissante\ Sans toi, mon pays ne peut pas subsister. »
(Tião Carreiro, Toninho et Arlindo Rosa, Arrière-pays vide).

Imaginez le fils d'un garçon de la campagne quittant les profondeurs du vieil État de Goiás pour vivre à São Paulo dans les années 1970. C'était la situation nationale qui délimitait le destin d'un homme. Mais il y avait une raison qui le conduisait à résider à Pauliceia après avoir vécu à Pium et dans d'autres villes de Goiás, Tocantins et dans la région administrative de la capitale fédérale.

Un passant par excellence, même si le voyage dans la métropole brésilienne avait clairement pour objectif de sauver un frère pour des raisons de liens familiaux. C'est la cause évoquée dans sa biographie, mais peut-être cherchait-il une place dans le monde. Même les effets du voyage n’ont pas imprégné ses rêves. Le fait est qu'un de ses frères est à l'origine d'une nouvelle charrue dans sa vie personnelle et professionnelle, ainsi que de la lettre F qui marquait la ferme Pau Ferrado avec le fer à marquer du bétail.

De là est né un enfant qui est devenu éditeur et professeur d'université. Dans la mémoire liquide et incertaine de Plinio Martins Filho, la typologie de la lettre F s'est incrustée dans l'histoire du jeune homme arrivé dans la capitale de São Paulo et qui a commencé son expérience dans le monde du livre en travaillant dans l'entrepôt du éditeur Perspective.

Il a commencé par le bas, emballant des livres, et en cours de route, il a pris de plus en plus de hauteurs, non seulement par nécessité matérielle, mais aussi par passion lente et zélée pour les livres. Dans les premières années, il a survécu dans des conditions précaires, portant sur son dos l'arrière-pays et l'histoire de sa vie itinérante, semblable à la trajectoire de milliers de Brésiliens à cette époque.

Le mouvement de la campagne vers la ville a sanctionné l'urbanisation du pays, même au prix de laisser les terres à la merci de la spéculation foncière. Des milliers de familles voulaient que la grande ville soit un pont vers l'avenir, mais elles n'auraient jamais pu imaginer qu'elle soit un tremplin vers la pauvreté. L’aventure et la compétence ont été décisives dans le cheminement de notre personnage. Il était l'avant-dernier des sept enfants du couple Plinio Martins Oliveira et Maria da Costa Oliveira. La mère était une ménagère ferme, résiliente et résolue comme du mastic, tandis que le père était un agriculteur paisible, peu en prose et grand admirateur de l'art d'écrire sur le sable avec un bâton. À l’exception du fils devenu éditeur prestigieux, aucun membre de la famille n’a poursuivi une carrière professionnelle dans le monde du livre.

Plinio Martins Filho est arrivé chez Perspectiva par l'intermédiaire de son frère Olívio Martins, qui travaillait dans l'entrepôt de l'entreprise. Olívio retourna au Cerrado et Plinio resta à São Paulo. Au cours des dix-huit années où il a travaillé dans la maison d'édition du célèbre intellectuel Jacó Guinsburg, il a évolué du dépôt à la critique de livres, jusqu'à devenir directeur de la production éditoriale.

C'est grâce à son travail à Perspectiva que João Alexandre Barbosa l'a invité à rejoindre l'équipe de la Editora da Universidade de São Paulo, en 1989, pour être le timonier de la rédaction. Une ascension qui l'a amené à assumer la présidence d'Edusp en 2000, jusqu'à ce qu'il soit démis de ses fonctions en 2018. Et c'est pendant sa période à la tête de la presse universitaire qu'il décide de fonder Ateliê Editorial, en 1994, un label qui deviendrait son projet éditorial copyright.

La saga du garçon de la campagne pour devenir un personnage incontournable de l'histoire du livre au Brésil est en cours Plinio Martins Filho, éditeur de son temps, écrit par Ulisses Capozzoli. C'est la biographie de quelqu'un qui était déterminé à réussir dans la vie. Et les livres ont été son allié pendant le parcours aride pour devenir président de la plus grande maison d'édition universitaire du pays et l'un des responsables de la publication de 3.500 XNUMX ouvrages depuis le début de son activité d'éditeur.

Un métier exercé par le biographe dans le respect et l'attention des lecteurs. Une partie importante du public de lecture ignore le travail éditorial nécessaire à la publication d’un ouvrage. S'il est bien édité, presque personne ne se demande qui était l'éditeur et l'éditeur de ce livre. Mais s’il est mal rédigé, les lecteurs cherchent généralement à savoir qui est responsable de l’ouvrage défectueux. La différence entre une bonne et une mauvaise édition réside dans la capacité et la compétence de l'éditeur à s'occuper avec maîtrise des aspects matériels du livre.

Le format de l'œuvre, le papier utilisé à l'intérieur et sur la couverture, la composition, le choix des polices de caractères, la tache typographique, les images dûment traitées et mises en valeur, la relecture minutieuse, le unique créatif et élégant à la fois, ainsi que la qualité de l'impression, façonnent la production d'un titre dans lequel la beauté et le plaisir de lire font partie intégrante du livre.

C'est pour ces raisons que la biographie de Plinio Martins Filho figure dans la liste des œuvres soigneusement pensées et éditées. Rien n'est dû au hasard dans les aspects matériels du livre, dont le format mesure 15,7 centimètres de large sur 23 centimètres de long. Cette configuration permet une composition équilibrée entre les marges et la tache typographique, éléments qui rendent la lecture et la compréhension du texte plus agréables. Freight et Mercury sont les polices utilisées qui offrent une meilleure lisibilité du texte – la première utilisée sur la couverture, l'œil et la page de titre, tandis que la seconde est utilisée dans les paratextes et les chapitres du livre. Le papier sélectionné pour la couverture était un offset robuste de 120 g/m².², tandis que l'Avena 80 g/m² intègre le noyau, favorisant la douceur et l'expérience tactile.

Ces caractéristiques matérielles ont été habilement exploitées par le talentueux Gustavo Piqueira, écrivain et graphiste responsable de la concepteur Du livre. Son travail exprime l'unité et l'asymétrie dans la reproduction des photographies, des flous graphiques et des illustrations projetées dans l'œuvre. Les photos de l'éditeur de la librairie USP sont systématiquement utilisées sur la couverture et la page de garde d'un ouvrage biographique. Et le carnet de photographies présenté en début de texte donne le ton des histoires que le lecteur retrouvera au cœur de l'ouvrage. Les photographies de famille, d'amis et de collègues dialoguent avec les images de la ferme et bouleversent la bibliothèque personnelle de Plinio, explorant les dimensions émotionnelles et professionnelles du sujet.

« Ulisses Capozzoli a écrit, sans aucun doute, un ouvrage pertinent pour l'histoire du livre au Brésil, dont la subtilité était précisément d'englober plusieurs nuances de la trajectoire de la biographie sans même entrer dans les coulisses de certains épisodes.

La matérialité du livre épouse le texte de Capozzoli avec raffinement et sobriété. C'était à l'auteur d'établir les stratégies de son récit. Il ne cache pas le ton révérencieux de son travail. Il existe une nette sympathie pour l’histoire de Plinio Martins Filho. La franchise est digne de mérite, et la manière dont le biographe raconte la vie du sujet est encore plus admirable, en la contextualisant avec la situation sociale, politique et culturelle du Brésil au milieu du siècle dernier.

Mais le point culminant de l'œuvre sont les trois premiers chapitres qui racontent les origines familiales, les rencontres et les adieux de Plinio Martins Filho jusqu'à son arrivée à São Paulo. Je suppose que face à une telle affirmation, vous devez vous demander pourquoi vous devriez lire un livre où le meilleur est au début. Et l’une des réponses possibles réside dans l’ouvrage lui-même : les onze chapitres suivants présentent et dévoilent le parcours de celui qui est devenu un grand éditeur brésilien.

Afin de ne pas laisser un point en suspens, les cinquième et sixième chapitres de la biographie expliquent les motivations qui ont conduit Plinio Martins Filho de Perspectiva à Edusp. Lorsqu'il était apprenti chez Jacó Guinsburg, il a assimilé toutes les étapes de la réalisation d'un livre. Il prend soin de publier des recueils éditoriaux, comme Débats, qui est le fleuron de la maison, où il côtoie les meilleurs intellectuels brésiliens. Certains étaient des auteurs de Perspectiva, d’autres étaient des amis de Guinsburg. C'est ainsi qu'il a rencontré Antonio Candido, Décio de Almeida Prado, Paulo Emílio Sales Gomes, Celso Lafer, Haroldo de Campos, Davi Arrigucci Jr., José Mindlin, João Alexandre Barbosa, entre autres sommités.

Le biographe a profité de son expérience à Perspectiva pour mettre en pratique une série de collections à Edusp, dont certaines ont reçu le prix Jabuti décerné par la Chambre brésilienne du livre (CBL). C'est au septième chapitre que le lecteur est confronté à la frénésie de la nouvelle phase de l'éditeur. Ce sont des années au cours desquelles ils dessinent une ligne éditoriale et adoptent des changements non seulement dans l'identité de la maison, mais aussi dans l'administration, la distribution et la commercialisation des livres. Entre-temps, Plinio Martins Filho a créé le célèbre Festival du livre de l'USP et a permis aux étudiants du cours ECA Publishing de faire un stage à Edusp, ce qui a amélioré le unique graphique des œuvres.

Une autre facette de la biographie est son enseignement universitaire. Plinio Martins Filho a été professeur du cours d'édition à l'Anhembi Morumbi de São Paulo, entre 1986 et 1990, et a enseigné, en tant que professeur invité, au cours d'édition à l'USP, entre 1987 et 2007, lorsqu'il a été embauché comme professeur de le cours après avoir été approuvé lors d’un concours public. C'est également le professeur et essayiste Jerusa Pires Ferreira qui a encouragé Plinio à poursuivre une carrière d'enseignant, affirmant que le cours manquait de professionnels expérimentés dans le domaine de l'édition.

Mais il n’enseigne pas ce cours depuis plus de trente ans. Durant cette période, il fut l'une des figures qui consolidèrent Com-Arte – Editora Laboratório do Curso de Editoração. Actuellement coordonné par Marisa Midori Deaecto, Thiago Mio Salla et Plinio Martins Filho, l'éditeur a été fondé en 1981 et compte plus de 200 titres à son catalogue.

Mais avant de devenir professeur, le biographe a complété une maîtrise et un doctorat à l'Université de São Paulo. Ce qui est curieux à propos de cette étape de sa vie, ce sont les raisons qui l'ont poussé à poursuivre des études supérieures. Diplômé en psychologie, le biographe se méfiait de sa réussite à poursuivre une carrière dans un domaine dans lequel il n'avait ni l'expérience ni les moyens financiers pour ouvrir une clinique. Sa passion pour les livres a été déterminante pour qu'il persévère dans le domaine de l'édition. Plinio Martins Filho avait l'intention de suivre un autre cursus universitaire et son maître, Jacó Guinsburg, l'en a dissuadé, suggérant qu'un diplôme de troisième cycle dans le domaine de la communication serait le pari qui favoriserait un résultat durable.

Votre parcours de maîtrise vaut une nouvelle de Tchekhov ou une chronique de Rubem Braga. Inutile d'anticiper les aventures de Pline pour obtenir le titre de maître. Mais il convient de mentionner qu'il a profité du travail qu'il avait mis en pratique à la maison d'édition universitaire pour rédiger et soutenir sa thèse, publiée plus tard dans le livre Edusp – Un projet éditorial, co-écrit avec le journaliste Marcelo Rollemberg et publié par la Presse officielle de l'État de São Paulo.

Si le cursus de master représente l'esprit de l'époque, le doctorat s'est déroulé sans revers majeurs, même si la thèse soutenue en 2007 a mis une décennie à être publiée dans un livre. Obsédé par les détails, le Manuel de rédaction et de style il a été mûri pour être publié ultérieurement en partenariat entre des éditeurs de l'USP, de l'Unicamp et de l'UFMG. L'ouvrage est un portrait de l'expérience de Plinio Martins Filho dans la prise en charge de toutes les étapes de l'art de l'édition et de la préparation d'un livre. Ce n'est pas un hasard si l'auteur du Manuel a reçu le prix Jabuti en 2017 dans le domaine de la communication.

L’année suivante fut celle de la déception et des retrouvailles. Ulisses Cappozoli parle du limogeage de Plinio Martins Filho de la présidence d'Edusp et de la manière dont l'éditeur a transformé ce licenciement en travail. C'est à la suite de ces événements que le biographe est invité à reprendre les Publications BBM (Biblioteca Brasiliana Guita et José Mindlin).

Mais rien n’est comparable aux éditions d’Ateliê Editorial. Comme l'a souligné à juste titre Ulisses Capozzoli, les livres de l'entreprise dirigée par Plinio Martins Filho et son épouse, Vera Lúcia Bolognani, manifestent la présence familiale dans l'histoire de l'édition brésilienne et le projet d'auteur du biographe. Ateliê est l'expression maximale de la marque de l'éditeur. Les titres publiés par la maison reflètent tout son talent pour faire des livres, identifiant l'artisan derrière les œuvres qu'elle publie, qui sont élaborées en tenant compte des meilleurs formats, matériaux et structures pour accueillir le contenu du livre.

Ulisses Capozzoli déclare que l'Ateliê et la bibliothèque personnelle de Plinio Martins Filho révèlent son autobiographie. La déclaration se produit dans les derniers chapitres, représentant la conclusion de l'ouvrage qui célèbre un éditeur de son temps. Et l'auteur exprime son avis après avoir placé Plinio Martins Filho au panthéon des grands éditeurs nationaux. Pour les lecteurs spécialisés, la mention de personnages célèbres de l'édition brésilienne des XIXe et XXe siècles peut faire du bruit pour un ouvrage biographique qui n'a pas l'intention de devenir un canon.

Mais il semble y avoir une double intention de la part de l’auteur en explorant les trajectoires de ces éditeurs. L'un d'eux est de présenter à tous les lecteurs la pertinence culturelle du travail réalisé par ces personnages. Et l’auteur cherche aussi à rendre hommage à ceux qui ont constitué la biographie. Au niveau national, il y a Paula Brito, Garnier, Monteiro Lobato, José Olympio, Octalles Marcondes Ferreira, José Martins Fontes, Jorge Zahar, Ênio Silveira, Jacó Guinsburg, entre autres éditeurs étrangers renommés également mentionnés dans la biographie, comme Aldo Manuzio, Roberto Calasso et Giambattista Feltrinelli. Tous, dans une plus ou moins grande mesure, ont été efficaces dans la formation et l’éducation des lecteurs, proposant des ouvrages soigneusement édités pour diffuser un contenu qui élargissait les horizons de la connaissance humaine.

Ulisses Capozzoli a écrit, sans aucun doute, un ouvrage pertinent pour l'histoire du livre au Brésil, dont la subtilité était précisément d'embrasser plusieurs nuances du parcours de la biographie sans même entrer dans les coulisses de certains épisodes.

La structure du livre englobe les différentes facettes de Plinio Martins Filho. Pour écrire les trois premiers chapitres, l'auteur s'est rendu à Pium et a visité d'autres villes dans le but de connaître les racines de l'éditeur, d'interroger ses amis et sa famille et de comprendre le parcours éducatif tortueux du biographe. Dans le quatrième chapitre, le lecteur suit le parcours de notre personnage jusqu'à son arrivée à São Paulo, les milliers de défis qu'il a affrontés dans la métropole, son entrée dans Perspectiva et l'importance de Geraldo Gerson de Souza et Jacó Guinsburg au début de sa formation d'éditeur. .

Alors que les sixième et septième chapitres discutent des obstacles qu'il a franchis pour former, consolider et établir un programme innovant pour Edusp, le huitième explore les nuances de l'éditeur et la pertinence de ce professionnel pour la société et la culture d'un pays.

Les neuvième et dixième chapitres présentent le parcours et l'héritage des éditeurs nationaux et étrangers dans l'histoire du livre, afin d'identifier comment le travail éditorial implique des enjeux politiques, économiques et technologiques. Dans les onzième et douzième chapitres, l'auteur reconfigure non seulement certains aspects du marché de l'édition brésilien, mais il interroge également des professeurs et des éditeurs qui ont travaillé ou vécu avec le biographe afin de situer Plinio Martins Filho comme professeur d'université, auteur et professionnel chargé de diriger différents projets éditoriaux. Et dans les derniers chapitres, le lecteur découvre d'autres expériences qui ont été cruciales pour la construction du profil de l'éditeur.

Les subdivisions présentes dans chaque chapitre sont une invitation à prendre plaisir à lire même à une époque où les gens sont pressés de travailler et de vivre. Le livre peut être lu entre les repas quotidiens, avant le coucher, pendant les loisirs ou même pendant que les lecteurs se rendent au travail. C'est un livre qui parle du livre, de l'art de faire du livre et de l'un des principaux éditeurs travaillant dans le pays.

Mais la cerise sur le gâteau se situe au début et à la fin des travaux. Tout d’abord, laissez le lecteur apprécier ce qu’il y a dans l’âme du livre. Parcourez les histoires brièvement racontées au fil des chapitres, puis lisez le début et la fin de la biographie dans l'ordre qui vous semble le plus pratique.

La postface est signée par Rodrigo Lacerda, auteur du premier livre d'Ateliê Editorial, titre qui a reçu le prix Jabuti. La préface est rédigée par Marisa Midori Deaecto, professeur du cours d'édition à l'ECA-USP. Marisa et Plinio éditent le magazine Livre, un délice du meilleur de la recherche liée à l'histoire du livre, de l'édition et de la lecture. Si le premier raconte les coïncidences qui l'ont amené à rencontrer l'éditeur qui a publié son ouvrage primé, le second modèle une préface haute comme Grand Sertão : Veredas, décrivant le récit doux et doux d'un ami qui connaît très bien tous les actes de notre personnage.

Et en parlant de Guimarães Rosa, nous revenons au fils d'un compatriote qui a parcouru les routes du Midwest, a été diagnostiqué avec malnutrition à São Paulo et a persévéré dans le monde du livre, toujours avec la lettre F gravée dans sa mémoire. Avide de connaissances, le biographe a quitté les coins de Goiás pour démontrer aux barons de la grande ville que les hommes de l'arrière-pays promeuvent et transforment la culture de ce pays.

*Hugo Quinta Il est étudiant postdoctoral en édition à l'École des communications et des arts de l'USP. Auteur de La trajectoire d'un libertaire : Pietro Gori en Amérique du Sud (1898-1902) (Edunila).

Référence

Ulysse Capozzoli. Plinio Martins Filho, éditeur de son temps. São Paulo, WMF Martins Fontes, 2023, 352 pages. [https://amzn.to/3Uq4YbD]