Par MARCOS SILVA*
Commentaire du livre d'Alexandre Alves
Le livre Poésie marginale du coin atlantique, d'Alexandre Alves, contribue à penser plus largement la production poétique du Rio Grande do Norte et du Brésil, en abordant sa problématique d'une nomination mixte à « Génération alternative ».
Il vaudrait la peine d'expliquer les critères de ces appellations : En dehors des valeurs esthétiques dominantes, en termes de styles ? En marge des institutions de consécration et de diffusion dominante, par rapport à des entités telles que l'Academia de Letras e Imprensa, en plus des politiques culturelles gouvernementales ? En marge du marché dominant de l'édition ? En marge des hégémonies culturelles régionales ? Un mélange de ces manières d'être à la marge, au regard des styles, des institutions, des hégémonies de marché et de territoire ? Quelle que soit la réponse, nous sommes confrontés à des disputes sur le pouvoir poétique.
Des problèmes similaires se manifestent en relation avec la « génération alternative ». Que signifie une génération ? Je suppose qu'elle se réfère à des traits de style, à la consécration et à la diffusion en commun et dans le temps. Cela fait-il référence aux dates de naissance des Poètes, à la sortie et à la réception simultanées des œuvres ? La production poétique est davantage liée au mélange des époques (Homère, Dante, Camões, Bocage, Dias-Pino) qu'à leur ségrégation : le passé est une référence pour le présent, le présent interprète le passé à travers ses vécus et projette des futurs ; aucun présent, passé ou futur n'est homogène, il abrite plutôt des différends pour ces pouvoirs - Politiques.
Toute réponse fera référence aux relations de pouvoir dans le domaine littéraire et culturel, ainsi que dans la société plus largement considérée. Dans un pays comme le Brésil, des noms et des œuvres devenus classiques étaient ou sont en marge de formes multiples – Joaquim de Sousândrade, Afonso de Lima Barreto, Orides Fontela… en marge ? Et que d'autres, aujourd'hui prestigieux, perdent des espaces de pouvoir dans le futur ?
Il y a une facette de ce problème qui mérite d'être soulignée : la Poésie dite Marginale, au Brésil, a été ainsi désignée dans le contexte de la dictature de 1964/1985, rejoignant la presse alternative, les partis politiques d'opposition et d'autres groupes critiques à cet égard. dictature. Bien que des livres et des poèmes individuels d'un univers aussi marginal aient réalisé de bons tirages et même des ventes expressives, combien de poètes brésiliens, à ce jour, vivent de leur production littéraire ? Quelles politiques éditoriales pour la poésie sont en vigueur dans les grandes entreprises qui publient des livres au Brésil et dans les agences gouvernementales culturelles et artistiques du pays, y compris les universités ? Toute poésie a-t-elle quelque chose de marginal, au Brésil et dans le monde ? Mais il est important de préserver l'historicité de la poésie qui a été désignée et désignée comme marginale.
La bannière classique d'Hélio Oiticica, avec le distique « Sois marginal, sois héros », suggère un autre titre pour l'œuvre d'Alexandre Alves : Poésie héroïque, compte tenu des multiples marginalisations subies par les différentes Poésies. Être à l'écart n'est pas une simple option pour les poètes, c'est aussi être marginalisé par différentes instances de pouvoir, c'est aussi montrer le pouvoir des marginaux.
Il serait possible de réfléchir davantage sur Postal Art, une production à la confluence entre poésie marginale et avant-gardes poétiques, brièvement évoquée dans l'ouvrage, qui se heurte à quelques résistances dans les études littéraires – certains critiques universitaires évitent d'en parler, affirmant qu'ils ne maîtrisent pas ses ressources linguistiques, argument surprenant de la part de ces studieux savants.
Il convient de rappeler que la poésie marginale et l'avant-garde ont constitué leurs propres instances de diffusion et de consécration, comme on peut le voir, par exemple, avec le Poema Processo, qui avait Moacy Cirne comme théoricien et analyste important.
Axé davantage sur l'expérience du potiguar, édité à Natal, RN, par un éditeur appelé Sol Negro (dans le passé, Natal était renommé, à des fins touristiques, en Cidade do Sol...), le livre d'Alexandre manque davantage de reproductions de poèmes de sorte que les Lecteurs qui n'ont pas eu accès auparavant aux œuvres commentées comprennent mieux ce qui est présenté et répondent avec réflexion aux questions qu'il soulève. Au lieu de cela, l'ouvrage va trop loin en énumérant les noms des auteurs et les titres des œuvres, à l'exception de quelques poèmes de João Gualberto Aguiar, Carlos Gurgel, Jóis Alberto, João Batista de Morais Neto (João da Rua) et Antonio Ronaldo, reproduits de manière appropriée. et commenté.
Ce vaste panorama suggère que la poésie marginale se distingue de l'avant-garde lorsqu'elle pense à l'arrière-garde, sans perdre sa caractérisation actuelle et inquiétante, par Haroldo de Campos, d'être à la marge des marges, au risque d'une dangereuse homogénéisation des fabrication poétique que ce livre peut éviter.
Alves est un exemple de critique et d'histoire littéraire qui se concentre sur cet univers moins canonique de la littérature (poésie marginale d'un état peu visible, en termes culturels), une réalisation importante du travail académique, méritant une continuité.
* Marc Silva est professeur au département d'histoire de la FFLCH-USP.
Référence
Alexandre Alves. Poésie marginale du coin atlantique. Noël, Soleil noir, 2019, 68 pages.
