Par ADELTO GONÇALVES*
Pensées sur le livre de Mario Claudio
1.
Un roman qui cherche à reconstituer ce qu'aurait été la relation étroite entre le peintre italien Léonard de Vinci (1452-1519) et Gian Giacomo Caprotti (1480-1524), plus connu sous le nom de Salaì, son disciple, c'est ce que le lecteur trouvera dans Portrait de garçon, œuvre de l'écrivain portugais Mário Cláudio, qui vient d'être traduite en italien sous le titre Portrait dit ragazzo. Un allievo dans l'atelier de Léonard de Vinci (Éditeur Morlacchi).
Portrait de garçon L'année de sa publication, il a mérité le Grand Prix de Romance et de Roman de l'Association des Écrivains Portugais, que l'auteur avait déjà obtenu en 1984 avec le livre Amadeus. Tout d'abord, cela part d'une déclaration controversée de chercheurs italiens selon laquelle Salaì était le modèle du tableau de Mona Lisa. À cette fin, ils ont souligné la similitude de certains traits du visage, notamment du nez et de la bouche, de Gioconda avec ceux visibles dans un tableau représentant le disciple, une conclusion qui a cependant été contestée par les experts du Musée du Louvre à Paris, où le Le chef-d'œuvre du peintre est exposé.
Dans le texte introductif, De Cusatis rappelle que Gian Giacomo Caprotti a commencé à travailler comme apprenti dans l'atelier, à Milan, du grand peintre, encore très jeune, en 1490, comme l'indique la première page d'un manuscrit annoté par Léonard de Vinci. lui-même et qui fait aujourd'hui partie de la collection de l'Institut de France, à Paris.
Il s'agit d'un manuscrit qui rassemble non seulement des notes sur les activités du grand maître toscan mais aussi des notes sur sa vie quotidienne et sur les crimes commis par le jeune Gian Giacomo, « comme lui avoir volé de l'argent juste un jour après son arrivée à l'atelier ». Il convient de rappeler que c'est le propre père de Salaì qui l'envoya à l'atelier, « encore en haillons et en poux », pour que le grand artiste, qui exhumait aussi des cadavres et construisait des machines volantes, puisse essayer de le redresser et d'en faire son serviteur.
2.
Le bibliothécaire et chercheur méticuleux, Mário Cláudio, après avoir consulté ce codex, a tenté de récupérer, en recourant parfois aussi à l'imagination, ce qu'aurait été cette relation souvent troublée et harmonieuse entre maître et disciple. Et cela, dès le début, a poussé le grand peintre à appeler son disciple Salaì, un nom quelque peu grotesque qui, en arabe, peut signifier « petit diable », « voleur », « menteur », « têtu », « ambitieux », « irriquieto ». » et autres propos désobligeants.
Cependant, comme le montre la description de Mário Cláudio, Léonard de Vinci aurait toujours été indulgent envers celui qui allait devenir son disciple, probablement attiré par son extraordinaire beauté angélique et sa nature ambiguë. Tout cela sans tenir compte des rumeurs selon lesquelles Salaì était « un abus de l'innocence des garçons et des filles, et une prostituée de prêtres édentés de telle ou telle confrérie » (page 164).
Quoi qu'il en soit, Salaì finira par gagner la confiance du maître, devenant « son premier modèle et son disciple préféré », l'accompagnant en tout et même dans ses changements de résidence, au moins jusqu'en 1514, date à laquelle le maître fut transféré. Il déménagea avec son atelier. de Milan à Venise puis à Florence, à Milan encore et enfin à Rome. Autrement dit, pendant deux décennies, Léonard de Vinci fut son « protecteur infatigable », comme le montre ce roman novateur qui, bien que construit comme une fiction, utilise comme personnages des individus qui, en fait, ont existé et certains passages qui seraient soutenus. par une documentation manuscrite.
Dans un texte agile, délicat et érudit, Mário Cláudio montre que, dans un jeu de petites trahisons mutuelles, se crée entre Salaì et le peintre une complicité qui les rapprochera, dans un premier temps, comme s'ils étaient père et fils. Et, plus tard, comme amants, ce qui devient explicite à la page 83 dans laquelle l'auteur traite de « cet aspect à la fois fondamental, controversé et choquant de la vie de Léonard de Vinci, à savoir son penchant sexuel », comme le constate De Cusatis à la fin de votre texte de présentation. Plus tard, Trois Grâces Vicieuses font irruption dans la vie de chacun d'eux et sèment la discorde et la jalousie, dans une intrigue qui captivera le lecteur à travers un texte extrêmement séduisant.
Portrait de garçon Il s'agit donc d'un roman sur la relation entre maître et disciple, pas toujours exempte de drames et de déceptions, et sur la créativité d'un artiste de génie en tout, même dans la gestion de ses sentiments.
3.
Mário Cláudio (1941), pseudonyme de Rui Manuel Pinto Barbot Costa, né à Porto, est l'auteur d'une œuvre vaste et multiforme qui englobe fiction, chronique, poésie, théâtre, essais, littérature pour enfants mais aussi paroles pour le fado et de nombreux articles publiés dans la presse portugaise et étrangère. Ses œuvres sont traduites en anglais, espagnol, français, italien, allemand, hongrois, tchèque, croate et turc.
Fils unique d'une famille bourgeoise, il a effectué ses études primaires et secondaires au Colégio Almeida Garrett, à Porto. Diplômé en droit de l'Université de Coimbra, en 1966, il a ensuite obtenu le cours de bibliothécaire-archiviste, de la Faculté des arts de la même université. En tant que membre de l'Institut national de recherche scientifique, il a étudié à l'Université de Londres (Université Collège), où il a obtenu son diplôme Master of Les arts in Bibliothèque et le Info Études, en 1976.
En 1985, il commence à enseigner à l’École supérieure de journalisme de Porto. Il a également été professeur invité à l'Université catholique de Porto et formateur en création littéraire à la Fondation Serralves et à l'École polytechnique de Porto. Il a dirigé la Bibliothèque publique municipale de Vila Nova de Gaia et a été technicien supérieur à la Délégation Nord du Secrétariat d'État à la Culture.
Avant d'être mobilisé pour la guerre coloniale, en 1968, il offre à son père, pour publication, son premier ouvrage de poésie, intitulé Cycle de Chypre, sorti l'année suivante. Il est également l'auteur de Guilhermine (1986), Rose (1988), A Cinquième das Les vertus (1990), Toccata pour DOI clarins (1992), deux équinoxes (1996), O porche da Gloire (1997), Pèlerinage de barnabé das Indes (1998), Camilo Forage (2006), boa nuit, monsieur Soares (2008), Jacques Veiga: un biographie (2011), Astronomie (2015) et Triptyque da salut (2019), entre autres ouvrages, qui lui ont valu plusieurs prix littéraires.
*Adelto Gonçalves, journaliste, est titulaire d'un doctorat en littérature portugaise de l'Université de São Paulo (USP). Auteur, entre autres livres, de Bocage — le profil perdu (Imsp).
Référence
Mario Claudio. Portrait de garçon : un disciple dans l'atelier de Léonard de Vinci. Lisbonne, Oficina Raquel, 2016, 154 pages. [https://amzn.to/3yECzqt]
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