Par ANTONIO HENRIQUES LEMOS LEITE FILHO*

Commentaire sur le documentaire de Kleber Mendonça Filho

Assister à portraits de fantômes de Kleber Mendonça Filho, c'est rencontrer nos vieux fantômes, des vieux cinémas et la manière d'occuper les centres-villes dans lesquels j'ai vécu, et comment de ces souvenirs surgissent mes fantômes, et certainement ceux de tous ceux qui ont vécu la vie du cinémas des centres-villes de nos villes. Parfois, je pense que ma première religion a été le cinéma, puis sont venus le catholicisme, le football et plus tard le trotskisme. En lisant Trotsky, il décrit à un moment donné que dans le socialisme, le cinéma jouerait le rôle de religion, de sociabilité et d'enchantement, et que nous aurions une nouvelle religion civile, comme tant d'autres que nous professons tout au long de notre vie.

Cependant, les cinémas comme cet espace de rencontre dans les rues de la ville sont en déclin depuis la fin du siècle dernier. J'ai grandi à côté du Cine Roxy (anciennement Cine Imperial), qui faisait partie de l'entreprise familiale de mon grand-père, à Anápolis, et c'est là qu'ont eu lieu mes premières expériences avec les rideaux rouges et la projection dans la salle noire. Dans une bien moindre mesure, j'ai également fréquenté Santana et Santa Maria.

Mais chez Roxy j'ai rencontré et je suis devenu proche de Mazzaropi, j'ai pleuré (je pense pour la première fois au cinéma) quand Lupa est morte en Le Trapalhão dans les mines du roi Salomon, et j'étais ravi lorsque mon père a négocié avec l'agent de billetterie pour que je vienne après le début de la séance pour voir La planète des singes (la censure nous en a empêché). Les sons du cinéma envahissaient et faisaient partie du quotidien chez ma grand-mère qui habitait à côté. Je me souviens à quel point elle était triste au bruit des longues poursuites en moto Pluie noire de 1990, ce qui lui rappelait mon oncle récemment décédé, qui était motocycliste.

Aussi remarquables que soient les séances de Roxy, mon père m'a emmené voir le L'Empire contre-attaque au cinéma Casablanca à Goiânia, et ressentez la peur atavique de rencontrer Dark Vador pour la première fois. Puis Roxy a repris le Guerres des étoiles (à l'époque, nous l'appelions ainsi), peut-être que le jédaïsme et la force sont devenus une religion distincte. Lorsque, bien des années plus tard, j'ai emmené mon fils au cinéma pour la première fois, nous avons vu menace fantôme, j’avais l’impression qu’un cycle de ma vie était bouclé.

Lorsque nous avons déménagé à Porto Velho, j'ai commencé à fréquenter d'autres temples. Le vieux et imposant Ciné Resky, les films de kung-fu au Ciné Brasil et le sort de nos journaux de l'après-midi, qui nous obligeaient à nous précipiter hors de la cour de récréation à temps pour assister aux matinées de 16 heures au Lacerda, où je regardais Ben-hur. , Superman, Gandhi, Mad Max, Betty Blue et des centaines de films, dont le premier porno.

En revenant à Goiânia dans les années 1990, la plupart des cinémas étaient encore dans les rues du centre, et il y en avait encore un à Campinas (un vieux quartier), cette année seraient ouverts les théâtres de Bougainville, le deuxième centre commercial avec cinémas du ville, et petit à petit nous avons vu les cinémas du centre-ville fermer, se transformer en églises et autres commerces, et nos villes avec des centres moins animés et gris. Ainsi disparurent les Casablanca, Astor, Capri et tant d'autres.

Le film de Mendonça Filho m'a rappelé très clairement les longues conversations avec le concepteur du Cine Cultura, qui existe toujours (mais ce n'est pas exactement un cinéma de rue), qui m'a dit un jour que Cinema Paradiso c'était l'histoire de sa vie. Il n'y a aucun moyen de regarder son film et les histoires qui y sont présentées sans se souvenir du film italien.

Et avec la fin des cinémas de rue, nous continuons à détruire les centres de nos villes, acceptant la pression du capital, qui n'accepte pas l'idée de préserver le patrimoine, qui devient de plus en plus arboricide, qui rend la ville de plus en plus hostile aux piétons et aux cyclistes. . Cela n’a pas l’humain comme centre.

Ceux qui prendront le temps de regarder le film de Mendonça Filho seront confrontés à leurs fantômes respectifs. Et comme il le dit dans le film, les meilleurs documentaires sont les films de fiction et les dystopies sont le meilleur portrait du devenir. Et tout était question de réflexion sur l’avenir de nos villes bien-aimées, de leurs cinémas (et de notre culture tant attaquée).

Le cinéma Ritz de la 8e rue survit toujours, ainsi que les bars fréquentés par les jeunes, mais pour combien de temps ?

*Antonio Henriques Lemos Leite Filho est professeur de droit au campus municipal de Goiás de l'Université fédérale de Goiás (UFG).

Référence

portraits de fantômes
Brésil, documentaire, 2023, 93 minutes
Réalisation et scénario : Kleber Mendonça Filho
Montage : Matheus Farias
Directeur de la photographie : Pedro Sotero

la terre est ronde existe grâce à nos lecteurs et sympathisants.
Aidez-nous à faire perdurer cette idée.
CONTRIBUER