Par DANIEL BRÉSIL*
Commentaire sur le roman de Paulo Freire
L'un des enchantements les plus difficiles - ou l'un des défis les plus enchanteurs ? – de la littérature contemporaine est la coexistence, pas toujours pacifique, de formes et de styles différents. Les derniers mouvements littéraires hégémoniques qui ont caractérisé une époque sont définitivement enterrés au XXe siècle. Le romantisme, le réalisme, le modernisme et d'autres ismes ne cessent de surgir ici et là, mais mélangés à de nouvelles façons de raconter une histoire.
Il est possible de s'aventurer aux limites du langage, d'imploser les règles grammaticales, de flirter avec le graphisme, de chercher des sonorités insolites, de franchir les frontières entre prose et poésie, ainsi que d'explorer les voies de l'oralité, du langage populaire, de la récupération des mythes et des traditions ancestrales. , apportant un éclairage nouveau sur des veines non encore épuisées.
La romance Jungle, de Paulo Freire, rentre dans cette dernière catégorie. Et il est impossible de ne pas mentionner la biographie de l'auteur, pour une évaluation plus précise de l'œuvre. Paulinho Freire, comme on l'appelle, est né à São Paulo, dans un berceau lettré. Il a étudié le journalisme, et motivé par la lecture Grand arrière-pays : chemins, a voyagé au nord de Minas Gerais où il s'est consacré à l'étude de l'alto caipira. Il avait un maître local, Seu Manelim, auprès duquel il a appris les secrets de l'instrument, en plus de défricher les cultures, de planter du riz à marée descendante et de brûler du bois de chauffage.
De retour à São Paulo, il étudie la guitare classique, joue avec beaucoup de monde, anime des danses. Il parcourt l'Europe et étudie en France, mais l'alto et l'arrière-pays s'imposent dans sa vie. Il compose des bandes sonores, enregistre plusieurs albums et développe l'art de la narration sur scène. Ou des histoires. Ses spectacles sont un mélange de récits et de compositions, où il filtre les diverses influences, de l'érudit au sertanejo.
Le roman entremêle deux trajectoires distinctes. Une famille qui quitte l'arrière-pays et va dans le Sud pour survivre, et qui est pulvérisée par la mort du père. Certains meurent, d'autres sont perdus, certains reviennent après un certain temps, porteurs de traumatismes qui ne peuvent être effacés.
La protagoniste du roman est Maria do Céu, Céu, surnommée Selva. Une jeune femme qui quitte São Paulo, abandonnant brutalement sa famille, et « devient hippie », selon les mots d'une tante. Il fait l'expérience de la drogue, de relations éphémères, du manque d'argent et d'autres revers. Intéressée par les plantes médicinales et les herbes, elle s'est retrouvée dans l'arrière-pays du nord de Minas, où elle a noué une relation intense avec Teófilo, l'un des survivants de la première saga.
Freire échappe à l'évidence d'une histoire d'amour entre les personnages avec un artifice ingénieux. Lorsqu'ils se rencontrent, il a la soixantaine et c'est alors seulement que l'on se rend compte que les récits initiaux se déroulent à des moments différents. La relation qui s'établit donc est celle d'un maître qui connaît les herbes, les écorces et les racines de l'arrière-pays avec une apprentie qui cherche à en faire quelque chose qui donne un sens à sa vie.
Il y a d'autres personnages pertinents, comme la vieille Luduvina, la mère adoptive de Teófilo, maître suprême des thés, des onguents et des potions. Les frères et sœurs gagnent un profil défini, et l'arrivée subtile d'un marchand ambulant, d'un vétérinaire et d'étudiants en biologie va changer le fragile équilibre social de la petite communauté. Et les mineurs de charbon menacent à l'horizon avec la fumée de la destruction.
Il est clair que Paulo Freire a mis beaucoup de son expérience dans son personnage de Selva, comme tout bon écrivain de fiction. Le langage direct, sans fioritures, recherche l'oralité de ses récits, mais sans perdre de vue la dimension fictionnelle. Pas un néophyte. Il a écrit d'autres romans, essais et récits de voyage. Les écrivains qui ne jouent d'aucun instrument tournent souvent le nez vers les musiciens qui écrivent. C'est un petit sentiment de frustration. Les contemporains de l'écrivain, dramaturge et compositeur Chico Buarque, lauréat du prix Camões, auraient dû être moins corporatifs (ou envieux ?).
Jungle ce n'est pas un roman parfait. Il y a quelques incohérences ici et là, certains épisodes demandent plus de détails, certains personnages pourraient être plus détaillés. Mais n'est-ce pas le cas des histoires savoureuses que Paulo Freire a l'habitude de raconter sur scène ? Lorsque nous lisons une chaîne, nous vient-il à l'esprit qu'un tel personnage devrait être plus développé, ou que ce nœud dramatique pourrait être davantage exploré ? Bien sûr que non, nous nous lançons dans le plaisir de l'histoire et espérons juste qu'elle est bien racontée. Cette reconquête de l'oralité donne une autre saveur à l'élaboration complexe de l'arc dramatique d'un roman de 360 pages, parfois émotif. Comme disent les Italiens, "si ce n'est pas vrai, c'est bene trovato! "
Paulo Freire ajoute une cerise sur le gâteau : dans chaque chapitre, il y a un QR Code où vous pouvez écouter une bande sonore, composée par l'auteur, pour augmenter l'atmosphère de la lecture. Même Chico Buarque n'y a pas pensé...
* Daniel Brésil est écrivain, auteur du roman costume de rois (Penalux), scénariste et réalisateur de télévision, critique musical et littéraire.
Référence
Paul Freire. Jungle. São Paulo, Editora Bambual, 2021, 360 pages.
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