Par ANDRÉ RICARDO DIAS*
Commentaire sur la trajectoire du compositeur récemment décédé
Quelqu'un qui a composé « Coração Ateu », « Jura Secreta », « Face a Face », « 20 anos blue », ne peut avoir qu'un paradis pour lui. C'est ce que j'ai pensé quand j'ai appris la mort de Sueli Costa. J'écris donc quelques lignes sur le compositeur si cher à la mémoire récente de la musique brésilienne.
Les voix que nous avons entendues interpréter les chansons du MPB, à une époque d'hégémonie télévisuelle et radiophonique, portaient des mélodies qui ont bercé la vie au Brésil passée devant les téléviseurs, montrant des feuilletons et leurs bandes sonores. Ainsi, notre esthétique audiovisuelle était portée par des mots et des chansons qui parlaient de l'amour et de ses impasses pures et simples.
Sueli Costa, compositrice, mélodiste et musicienne, fait partie de cette liste de musiciens qui, à partir des années 1970, ont composé, mélodique et chanté des paroles traitant d'affections liées à un romantisme bien particulier, plus proche du grand public. Des chansons qui, en quelque sorte, ont ouvert l'espace au milieu de la dominance de la samba et de la bossa nova, en même temps que, portant ces fondements, elles ont embrassé les références de la pop à la fin des années 1960. Ce sont des chansons qui parviennent à faire écho des ballades amoureuses de la musique française et italienne des années 50 et 60, aux genres jazz, ceci, tout en gardant un lien fort avec la poésie moderne. Dans le temps : voir Sueli Costa elle-même au piano interprétant « 20 anos blue ». Il est impossible de ne pas penser immédiatement à des noms comme Nina Simone et Ella Fitzgerald.
De Cacaso à Antônio Cícero, rares sont les compositeurs qui se revendiquent poètes, occupant électivement cette chaire au sein de la production littéraire. Cependant, nous, lecteurs et auditeurs, pouvons revendiquer la position de poète pour des compositeurs comme Fausto Nilo, Sueli Costa, Abel Silva, Paulo César Pinheiro, Tite Lemos – ceux-ci, les partenaires de Sueli Costa dans plusieurs de ses œuvres – et bien d'autres.
Juste pour esquisser l'argument, regardons les compositions de l'artiste, comme « Coração Ateu ». Avec son écriture dure, aux vers difficiles à gérer, bercé par une mélodie triste mais accueillante, il porte toujours la forme devenue l'étendard de ces compositions. Dans « Codilheira », un partenariat avec Paulo César Pinheiro, on retrouve ces vers : « Je veux lire dans le cœur des commandants, condamnant leurs soldats pour l'orgie de faux (…) du dieu Mars ». Un certain héritage symboliste ancré dans l'écriture de la poésie moderne.
Dans "Face a face", composé avec Cacaso, les mots se disputent la voix du narrateur-personnage. Celle-ci, retrouvée en plein affrontement avec ses petits destins et ses « tours de passe-passe », qui se fait dans un défi métrique par le ton d'une mélodie précise. Un romantique en fuite "tournant comme un fou, jusqu'à ce que la douleur s'épuise - jusqu'à ce que la rage se déchaîne".
Ces vers ne sont pas toujours simples, mais ils ont été entendus avec la simplicité directe et précise d'un recueil de chansons qui gère et comprend bien les affections et les sentiments de notre peuple. Dans « Cão sem Dono », on entendait les voix de Maísa ou Dolores Duran chanter les lamentations résignées de leurs vers :
C'est les nuits où je ne dors pas
Entre le verre, le tourne-disque et la fumée
Que je construis la tour de mon abandon
Et je tombe de grâce
(...)
La solitude est le sombre bourreau
Et les longs cils
Si je chante la joie, ça sort faux
Si je me tais, la tristesse commence"
Au final, le personnage préfère danser, se lève, se redresse, s'en va, mais se tait. Des vers bien dirigés pour l'imagination du peuple brésilien.
Le marché phonographique et les médias ont répandu ce genre de MPB en tant que musique romantique, comme on l'a dit au cours des dernières décennies. Un genre qui mérite bien plus cette tache pour la musicalité de ses mélodies et le style de ses interprètes au pays des chanteuses, disait-on. Aujourd'hui, on se permet des lectures et des écoutes plus austères. L'amour est peut-être même allé ailleurs. Ce qui ne signifie pas que de tels versets ont perdu toute signification, car ils sont rappelés et reproduits parmi le public à travers les dernières générations. Peut-être nommons-nous simplement d'une autre manière (ou évitons-nous de symboliser ?) ce contenu affectif des compositions.
Le départ de Sueli Costa évoque aussi l'oubli et la négligence envers le compositeur brésilien de musique populaire, véritable problème national. Dans un pays qui aime les jeux et entretient un étrange rapport à la vie, la trajectoire de Sueli Costa pourrait désormais prendre l'importance qu'elle n'avait pas. Si nous accordons du crédit à un dicton populaire, cela s'est peut-être produit parce que le sommet de sa carrière s'est produit à un moment où, a déclaré Tom Jobim, le pays ne pardonnait pas à ceux qui réussissaient.
* André Ricardo Dias Professeur de philosophie à l'Institut fédéral d'éducation, de science et de technologie de Sertão Pernambucano (IF Sertão PE).
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