Par GUSTAVO TORRECILHA*
Commentaire sur le film de Ruben Östlund, actuellement à l'affiche
La marque de fabrique du réalisateur suédois Ruben Östlund est sa capacité, en quelques secondes, à transformer des scènes drôles, construites avec beaucoup de satire et de critique sociale, en moments nerveux et tendus. Dans Force Majeure, les dialogues comiques résultant de la situation dans laquelle un père abandonne ses enfants et sa femme pour se protéger de ce qu'ils pensaient être une avalanche révèlent plusieurs autres problèmes dans la relation familiale, qui quelques jours plus tard, en partant au ski, se retrouve séparée et perdu à cause du brouillard.
Déjà là The Square, la performance d'un artiste imitant un animal sauvage lors d'un dîner de gala et la dispute du personnage principal dans l'escalier avec un enfant qui avait été blessé par lui sont quelques-unes des scènes qui reflètent ce rapide changement de ton dans les films du réalisateur. .
triangle de tristesse, le film le plus récent de Ruben Östlund sur une croisière de luxe, apporte cette tension et ce changement d'avis, d'une œuvre qui passe presque de la comédie au thriller, seulement à la fin, après que le navire a coulé après une attaque de pirates et force certains de ses passagers et de son équipage pour tenter de survivre sur une île. Il y a, bien sûr, les scènes de dîner avec le capitaine, lorsque le navire bascule à cause d'une tempête et rend les passagers milliardaires malades, mais voir des magnats se sentir malades, aussi inconfortables soient-ils, a peu de capacité à générer de la tension ou de l'inquiétude pour le public. , qui préfèrent se moquer des ultra-riches dans une situation comme celle-ci.
Après tout, le film est construit de manière à favoriser le rejet par le public des milliardaires qui embarquent sur la croisière. Plusieurs scènes font que le public a peu de sympathie pour ces ultra-riches dans leurs moments difficiles. Il y a les demandes farfelues et complètement absurdes qui mettent les employés mal à l'aise pour les satisfaire, en raison de leur obligation de servir les riches et de tout faire pour les satisfaire, constamment soulignée par le chef d'équipe. L'incapacité totale des milliardaires lorsqu'ils arrivent sur l'île à allumer leurs propres feux, à attraper leur propre nourriture et à nettoyer les poissons contribue également à ce rejet, d'autant plus que c'est précisément la femme de chambre, Abigail, qui est la seule capable de réaliser tous ces services.
Le réalisateur en profite également pour insérer des enjeux politiques dans ces scènes où il fait la satire des milliardaires. Dans l'une des scènes les plus drôles du film, le capitaine du navire, un Américain qui se dit marxiste et entend le internationale ivre dans sa chambre, il se dispute avec les visions du monde abjectes d'un capitaliste russe qui admire Margaret Thatcher et Ronald Reagan. Il y a aussi les discussions d'affaires d'un couple de magnats à bord, qui œuvrent, comme le dit satiriquement le film, en faveur de la défense des démocraties du tiers-monde, ce qui n'est rien d'autre qu'un euphémisme pour désigner les propriétaires d'une grande société de production d'armes à feu. et grenades.
Dans le contexte post-naufrage, certaines de ces relations sociales finissent par changer. Le fait d'être la seule capable de mener à bien les activités nécessaires à la survie du groupe sur l'île garantit un statut particulier à l'ancienne femme de chambre Abigaïl. Et elle profite de sa position de leader pour revendiquer le droit à de meilleures conditions de nourriture et d'hébergement, ainsi que pour obtenir des faveurs sexuelles de Carl, un jeune mannequin qui était à bord du navire avec sa petite amie, la influenceur numérique Yaya, qui avait reçu le voyage en cadeau en échange de la promotion de la croisière sur ses réseaux sociaux et qui est jalouse d'avoir perdu son petit ami au profit d'une femme de chambre.
La présence du jeune couple sur le navire – qui se disputent pour savoir qui doit payer l'addition dans les restaurants et qui semblent être ensemble plus pour se montrer sur les réseaux sociaux que par affection en soi – semble également être un moyen pour Ruben Östlund de critiquent l'ostentation et les posts d'une vie supposée parfaite sur les réseaux sociaux, bien que clairement artificiels et loin de celui des autres passagers véritablement milliardaires. Mais en même temps, cela engendre de la sympathie dans la scène finale tendue, lorsque le public s'inquiète pour Yaya, qui, toute superficielle qu'elle est, ne fait pas partie des ultra-riches trash dont le film fait la satire.
L'autre protagoniste de la scène finale, l'ancienne femme de chambre Abigail, suscite également la sympathie du public, même lorsqu'elle menace Yaya après avoir enfin trouvé un moyen d'obtenir une rançon, après tout sa motivation n'est que de préserver la condition et le statut de réconfort qu'elle acquiert grâce à sa première fois dans leur vie parmi les survivants de l'île. Ruben Östlund semble vouloir indiquer ici à quel point ils sont plus proches dans la hiérarchie socio-économique que ne le démontre la vie sur les réseaux, mais malgré tout, un climat de rivalité se crée entre les deux.
Bien qu'il n'ait quitté cette scène que pour les dernières secondes du film, le réalisateur fait ce qui est caractéristique de son travail en livrant des moments comiques qui deviennent rapidement des moments de tension. Parallèlement, il réalise une satire qui critique l'existence et l'inutilité des ultra-riches, les illusions provoquées par les réseaux sociaux et même comment une certaine classe moyenne ne parvient pas à comprendre à quel camp elle appartient réellement dans la division de la société.
*Gustavo Torrecilha est doctorante en philosophie à l'Université de São Paulo (USP).
Référence
triangle de tristesse (Triangle de tristesse)
Allemagne, France, Royaume-Uni, Suède, 2022, 150 minutes
Réalisation et scénario : Ruben Östlund
Avec : Charlbi Dean Kriek, Harris Dickinson, Woody Harrelson.
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