Par AFRANIO CATANI*
Commentaire sur la poésie recueillie de Chacal
Dernièrement, j'ai déjà écrit, ici et là, qu'en raison d'une série de circonstances personnelles, une grande partie de ma bibliothèque n'est pas avec moi. Alors, je me tourne et bouge, je tombe sur des livres qui sont soit dans des cartons fermés, soit à l'intérieur d'armoires ou, encore, entassés en tas d'équilibre douteux. Il est normal de ne pas trouver ce que je cherche et de trouver ce que je n'imaginais plus être à proximité – voire m'appartenir encore.
C'est plus ou moins ce qui s'est passé il y a quelques jours, quand j'ai échoué dans la recherche d'une anthologie rassemblant le meilleur que le poète et critique littéraire Valerio Magrelli (1957) a produit ; pendant ce temps, avec la rapidité d'un coyote, est venu le recueil de poèmes de Ricardo de Carvalho Duarte, connu littéralement sous le nom de Chacal.
J'avoue que je ne connaissais que l'un ou l'autre de ses poèmes, notamment parce que la dispersion de sa production écrite a toujours été une caractéristique fondamentale. Membre de la soi-disant «génération miméographe», soi-disant pour diffuser ses vers dans des médias inhabituels pour le marché de l'édition à l'époque, il a été engagé, entre 1975 et 1979, dans le collectif de poésie Nuvem Carioca, qui a apporté littérature et le public réuni en récitals. Outre Chacal et Charles Peixoto, entre autres, les musiciens Ronaldo Bastos et Bernardo Vilhena ont participé au groupe. "Dans la même période, la poésie marginale a émergé, qui a révélé des noms comme Francisco Alvim, Cacaso et Ana Cristina César dans les recueils Frenesi, Vida de Artista et Capricho" (p. 407).
En plus des activités littéraires, Chacal a collaboré avec le groupe de théâtre Asdrúbal Trouxe o Trombone, le groupe Blitz et Circo Voador, établissant également des partenariats musicaux avec Jards Macalé, Lulu Santos, Fernanda Abreu et d'autres artistes. À partir de 1990, avec Guilherme Zarvos, il a commencé à coordonner le Centro de Experimentação Poética CEP 20.000, à Espaço Cultural Sérgio Porto, à Rio de Janeiro.
Le recueil de poèmes de Chacal contient « Beaucoup de plaisir, Ricardo » (1971), « Preço da Passagem » (1972), « América » (1975), « Quampérius » (1977), « Red Eyes » (1979), « Nariz Aniz » (1979), « Boca Roxa » (1979) ; « Drops de Abril » (1983), « Comício de Tudo » (1986), « Letra Elétrika » (1994) ; « La vie est courte pour être petite » (2002) ; « Belvédère » (2007), « Murundum » (2012), « Seu Madruga e Eu » (2015) ; « Alô Poeta » (2016), ainsi que « Uma História À Margem » (2010), une version théâtrale de son autobiographie, présentée à Rio de Janeiro (2013), dans d'autres villes brésiliennes, à Francfort (2013) et à Université de Harvard (2014).
L'œuvre poétique de Chacal a des hauts et des bas. Difficile de distinguer ce qui est bon (et il y en a beaucoup…), mais je risquerai quelques passages, en particulier des vers courts, comme « Alô Poeta (8) », de 2016 (« d'abord tu écris bien/et tu verras arrive/si vous saurez quoi en faire » ); « Palavrório » (« le rôle du mot : blasphème / le mot sur papier : carton »), 2002 ; "Te Miro" ("J'ai laissé mes yeux glisser/au hasard sur toi/et n'ai trouvé que de la satisfaction"), 1979 ; « Ministério do Interior » (« la pensée est le fragment éphémère du chaos structuré / la parole est la scène immédiatement après de la sensation/qui fait partie de l'étape nécessaire de l'amélioration humaine… »), de 1983 ; « Cher citoyen » (« collaborez avec la loi/collaborez avec la lumière/gardez votre propre lumière »), à partir de 1971.
Il y a d'excellents poèmes provocateurs dans Quamperius (« Lorotas », « Baralho », « Abracadabracabradapeste », « Satira Satânica »); dans Rallye de tout («Voyeur», «Andreia Androide», «Anatomia», «Birmuda Larga», «Camarim»); nous Gouttes d'avril ("Dent d'Acier", "Cândida", "Número da Paixão"); dans Belvédère ("Seven Proofs and No Crime", "To Be and Not to Be", "New York", "Where the Sense"); dans Murundum (« Active Voice », « Individuals », « Images of Childhood », « The Digital Poem », « Motim », « Poema é uma Carnage ») ; dans nez d'anis ("Fogo-Fátuo", "Intolerância", "À Fiat Lux" ; dans Lettre électrique («Échecs chinois», «Piscina Revisitada», «Sócio do Ocio», «Vendo Tudo», «A Voz»); dans La vie est trop courte pour être petite ("Chiens", "Le chat", "Mot corporel", "Opéra des oiseaux", "Vamp", "La bourse ou la vie").
Il y a exactement 382 poèmes, plus les 16 actes (ou peintures) de Une histoire en marge, qui est excellent, constituant pratiquement une histoire alternative de certaines manifestations contre-culturelles qui ont commencé dans les années 1970. Cela vaut la peine d'en parler un peu.
Chacal dit que c'est son ami Guilherme, professeur d'histoire, qui l'a encouragé à publier ses premiers vers, qui ont été imprimés sur la machine polycopiée de l'école où il travaillait. De l'alcool, du papier et une agrafeuse étaient les intrants de base pour faire connaître Ravi de vous rencontrer, Ricardo (1971), tiré à 1.000 354 exemplaires, distribués de main en main « au collège, dans la rue, dans les bars, dans les salles de concert, sur la plage, c'est-à-dire sur la jetée » (p. 352). Guilherme avait un mot d'ordre : « Que ce ne soit pas la peur de la folie qui nous fasse baisser le drapeau de l'imagination » (p. XNUMX).
Certaines pages sont consacrées aux démonstrations éclair de Vladimir Palmeira au centre-ville de Rio de Janeiro dans les années 1960 ; "la vague de l'été 1972 était Píer" (p. 355), la plage de la contre-culture, où les rencontres étaient discutées, où le sexe, la drogue et le rock and roll donnaient le ton : "Plus de gens pratiquaient que discutaient. Là, tout pourrait. Moins de prudence (…) Je ne suis pas, je n'ai jamais été un intellectuel. J'aimais lire mais c'est la télévision et la lysergie qui ont façonné ma compréhension fragmentée, discontinue, sans début, ni milieu, ni fin. Une perception poétique » (p. 355).
Il dit qu'un des livres de Waly Salomão lui est parvenu. « Waly était un tas. Un incontinent verbal. L'écouter était un plaisir, un privilège. Il portait la scène dans sa poche. Là où il était, il a fait la scène » (p. 355-356). Lecture obligatoire à cette époque ? La « Geleia Geral », chronique de Torquato Neto dans le journal Ultime Hora. Il a écrit : "Ceux qui ne prennent pas de risques ne peuvent pas crier". Chacal fait l'éloge de Torquato : « radical jusqu'à la moelle, il savait comme personne ce que Maïakovski voulait dire par « sans forme révolutionnaire, il n'y a pas d'art révolutionnaire ». et comme Vladimir, Torquato s'est suicidé trop tôt » (p. 357).
Prison, exil, Londres, Allen Ginsberg – avant, carnaval de Bahia, magazine Navilouça, réunissant la crème de l'expérimentation : Torquato, Waly, Hélio, Décio, Haroldo et Augusto, Ivan, Lígia, Caetano, Rogério et Duda (p. 357). Il sort de prison parce que son ami et poète Charles convoque le père de Chacal, Marcial Galdino, « un champion de Rio de Janeiro pour Fluminense en 1936, qui avait déjà tout résolu avec le chef de la police » (p. 360). Retour d'exil : « Au Brésil, la file d'attente avait bougé. Livres ronéotypés, journaux et magazines piratés, tee-shirts aux poèmes imprimés traversent le pays de fond en comble, dans les sacs à dos et les corps des vagabonds, dans un réseau pré-internet » (p.362). Il parle de la rencontre avec Antônio Carlos de Brito, Cacaso, « un grand articulateur de la poésie marginale. Il avait aimé nos petits livres et la façon informelle de les distribuer. Cacaso frappait un ballon rond. Nous nous sommes fait des amis. Et nous organisons la collecte ensemble vie d'artiste”(P. 362).
Le plaisir est la création de Nuage Gitan, « un bloc de poètes, d'architectes, de funambules, de photographes et de hooligans », qui de 1975 à 80 a édité plus de 10 recueils de poésie, calendriers et almanachs. « Elle a donné consistance à ce mouvement fragile des poètes » (p. 363). En pleine dictature Nuage Gitan circulent dans les artères de la ville, répandant « artifice, carnaval et délire » (p. 363). Ronaldo Bastos, l'un des fondateurs du groupe, a proclamé : « Tant qu'il y a du bambou, il y a une flèche », accompagné du poète et artiste Luís Eduardo Resende : « Restez à la barre, la droite est tordue » (p 363). Présentation parlée de poésie à la Livraria Muro avec Chacal, Charles, Bernardo, Ronaldo, Lobato, Paulinho, Guilherme et d'autres. J'ai découvert à ce moment-là que tout ce que je voulais dans cette vie était de vivre de poésie » (p. 365).
Engagement avec les groupes Asdrúbal Trouxe o Trombone, Circo Voador, Blitz, publication de son anthologie Gouttes d'avril, avec deux éditions épuisées et 6 371 livres vendus : « J'ai loué une chambre et un salon et j'ai acheté un téléphone » (p. 3). Avec Blitz il rencontre le succès, accompagne le groupe en voyages, sur des enregistrements. « On a fait des chansons, des vignettes, des BD, des albums de stickers, des kits promotionnels, des disques d'or, d'argent et de platine (…) Après 3 ans et 371 disques, Blitz a implosé. Rester au sommet fait éclater les neurones de n'importe qui » (p. XNUMX).
Très fou, en crise, il a eu un accident en 1987, tombant d'une hauteur de cinq mètres, perdant presque le mouvement de ses membres inférieurs, se faisant plâtrer de la taille au cou, en plein mois de février, à Rio de Janeiro. À l'époque, il dirigeait la discothèque de spectacle Barão com a Joana, à Ipanema. « Une chaleur sénégalaise. Moi paralysé sur un lit chez mes parents, régression. Père, mère, chaleur, plâtre. Immobilisé, il reçoit des visites. Faust Fawcett m'a pris Le massacre à la tronçonneuse du Texas. Père, mère, chaleur, plâtre, massacre, tronçonneuse » (p. 375).
Le récit se dirige vers la fin, avec le poète dirigeant CEP 20.000 376, à l'Espaço Cultural Sérgio Porto, « un lieu d'expérimentation dans une culture qui est de plus en plus guidée par le manuel de bonne conduite du marché. Tous très convenables. pas dans le code postal. Al délire. Là, la poésie explose à tue-tête » (p. XNUMX).
Chacal conclut avec l'item « Cantando Pra Subir », en disant : « Soixante-cinq ans passent vite. J'ai vu une dictature militaire aller et venir. J'ai vu la tyrannie du marché s'installer. J'ai vu le carnaval de rue de Rio revenir. Ban-ga-la-fu-men-ga. Je dirige le CEP, je fais des livres, je vis de poésie. Pour le monde académique, je suis un poète jetable, avec peu de ressources et un répertoire restreint. Pour le monde de la pop, un écrivain, un intellectuel, une tête de mort. Et tout le monde a raison. Sauf moi. Sauf moi. Aujourd'hui, je ne me soucie plus de comment je vais vivre. Je vis juste » (p. 378).
*Afranio Catani, professeur titulaire à la retraite à l'USP et actuellement professeur principal dans la même institution.
Référence
Chacal [Ricardo de Carvalho Duarte]. Tout (et puis certains) : poésie collectée (1971 – 2016). São Paulo : Editora 34, 2016, 408 pages.
